Antonina Nejdanova |

Antonina Nejdanova

Onun bir neçə nəsil dinləyiciləri heyran edən fenomen sənəti əfsanəyə çevrilib. Onun yaradıcılığı dünya ifaçılıq xəzinəsində xüsusi yer tutmuşdur.

“Unsuz gözəllik, tembrlərin və intonasiyaların cazibəsi, səslənmənin nəcib sadəliyi və səmimiliyi, reinkarnasiya hədiyyəsi, bəstəkarın niyyətini və üslubunu ən dərin və tam dərk etməsi, qüsursuz zövqü, təxəyyülün dəqiqliyi – bunlardır. Nejdanovanın istedadı” V. Kiselev qeyd edir.

Nejdanovanın rus mahnılarını ifa etməsindən heyrətə gələn Bernard Şou müğənniyə yazısı olan portretini təqdim etdi: “İndi başa düşdüm ki, təbiət mənə nə üçün 70 yaşına qədər yaşamaq fürsəti verib ki, ən yaxşı yaradıcılığı eşidə bildim – Nejdanova .” Moskva İncəsənət Teatrının banisi K.S.Stanislavski yazırdı:

"Əziz, gözəl, heyrətamiz Antonina Vasilievna! .. Bilirsən niyə gözəlsən və niyə harmoniksən? Çünki siz birləşdirdiniz: heyrətamiz gözəlliyin, istedadın, musiqinin, texnikanın mükəmməlliyinin gümüşü səsini əbədi gənc, saf, təzə və sadəlövh ruhla. Sənin səsin kimi çalır. İncəsənətin mükəmməlliyi ilə birləşən parlaq təbii məlumatlardan daha gözəl, daha cazibədar və qarşısıalınmaz nə ola bilər? Sonuncu bütün həyatınız boyu sizə böyük zəhmət bahasına başa gəldi. Ancaq texnikanın asanlığı ilə bizi heyran edəndə bunu bilmirik, bəzən bir oyuna gətirilir. İncəsənət və texnologiya sizin ikinci üzvi təbiətiniz oldu. Sən quş kimi oxuyursan, çünki oxumaya bilmirsən və ömrünün sonuna qədər əla oxuyacaq nadir insanlardan birisən, çünki bunun üçün doğulmusan. Sən heç vaxt lirasını qırmayacaq qadın paltarında Orfeysən.

Bir sənətkar və bir insan kimi, sizin daimi pərəstişkarınız və dostunuz kimi mən təəccüblənirəm, qarşınızda baş əyib, sizi izzətləndirib sevirəm.

Antonina Vasilievna Nejdanova 16-cü il iyunun 1873-da Odessa yaxınlığındakı Krivaya Balka kəndində müəllim ailəsində anadan olub.

Tonyanın kilsə xorunda iştirakı çoxlu insanı özünə cəlb edəndə cəmi yeddi yaşında idi. Qızın səsi həmkəndlilərinə təsir etdi və onlar heyranlıqla dedilər: "Budur kanareyka, bu da incə səs!"

Nejdanovanın özü belə xatırlayırdı: “Ailədə məni musiqi mühiti əhatə etdiyinə görə – qohumlarım oxuyur, bizə qonaq gələn dostlar və tanışlar da çox oxuyur və ifa edirdilər, musiqi qabiliyyətim çox nəzərəçarpacaq dərəcədə inkişaf edirdi.

Ana ata kimi gözəl səsə, musiqi yaddaşına və əla eşitməyə malik idi. Uşaqlıqda çoxlu müxtəlif mahnıları qulağa oxumağı onlardan öyrənmişəm. Mən Böyük Teatrda aktrisa olanda anam tez-tez opera tamaşalarına gedirdi. Ertəsi gün o, bir gün əvvəl operalardan eşitdiyi melodiyaları çox düzgün zümzümə etdi. Çox qocalığa qədər onun səsi aydın və yüksək qaldı.

Doqquz yaşında Tonya Odessaya köçürüldü və 2-ci Mariinski Qadın Gimnaziyasına göndərildi. Gimnaziyada o, gözəl tembrli səsi ilə nəzərəçarpacaq dərəcədə fərqlənirdi. Beşinci sinifdən Antonina solo ifa etməyə başladı.

Nejdanovanın həyatında mühüm rolu Xalq Məktəblərinin direktoru V.İ.Farmakovskinin ailəsi oynadı, burada o, təkcə mənəvi dəstək deyil, həm də maddi yardım tapdı. Atası öləndə Antonina yeddinci sinifdə oxuyurdu. O, birdən ailənin dayağına çevrilməli oldu.

Qıza gimnaziyanın səkkizinci sinfini ödəməyə kömək edən Farmakovski idi. Onu bitirdikdən sonra Nejdanova Odessa Şəhər Qızlar Məktəbində müəllim kimi pulsuz vakansiyaya qəbul edildi.

Həyatın çətinliklərinə baxmayaraq, qız Odessa teatrlarını ziyarət etməyə vaxt tapır. Müğənni Figner onu heyran etdi, onun ağıllı oxuması Nejdanovada heyrətamiz təəssürat yaratdı.

Nejdanova yazır: "Onun sayəsində mən hələ Odessa məktəblərindən birində müəllim işləyəndə oxumağı öyrənmək ideyasına sahib oldum".

Antonina oxuma müəllimi SG Rubinstein ilə Odessada təhsil almağa başlayır. Amma paytaxtın konservatoriyalarından birində oxumaq barədə fikirlər daha tez-tez və daha israrlı gəlir. Doktor MK-nın köməyi sayəsində Burda qız konservatoriyaya daxil olmaq üçün Sankt-Peterburqa gedir. Burada o, uğursuz olur. Ancaq xoşbəxtlik Moskvada Nejdanovaya gülümsədi. Moskva Konservatoriyasında tədris ili artıq başlayıb, lakin Nejdanova konservatoriyanın direktoru V.İ.Safonov və müğənnilik professoru Umberto Mazetti tərəfindən dinlənilib. Onun oxumasını bəyəndim.

Bütün tədqiqatçılar və bioqraflar Mazetti məktəbini yüksək qiymətləndirirlər. L.B.Dmitriyevin fikrincə, o, “rus musiqisinin xüsusiyyətlərini, rus ifaçılıq üslubunu dərindən hiss etməyi və rus vokal məktəbinin bu üslub xüsusiyyətlərini italyan mədəniyyəti ilə yaradıcı şəkildə birləşdirməyi bacaran italyan musiqi mədəniyyətinin nümayəndəsi nümunəsi idi. oxuma səsinə yiyələnmək.

Mazetti tələbəyə əsərin musiqi zənginliyini necə açacağını bilirdi. Şagirdlərini parlaq şəkildə müşayiət edərək, musiqi mətninin emosional ötürülməsi, temperamenti və sənətkarlığı ilə onları məftun etdi. O, ilk addımlardan mənalı oxuma və səsin emosional rəngarəng səslənməsi tələb etməklə eyni zamanda oxuma ahənginin formalaşmasının gözəlliyinə və sədaqətinə böyük diqqət yetirmişdir. “Gözəl oxumaq” Mazettinin əsas tələblərindən biridir”.

1902-ci ildə Nejdanova konservatoriyanı qızıl medalla bitirərək belə yüksək mükafata layiq görülən ilk vokalçı oldu. Həmin ildən 1948-ci ilə qədər o, Böyük Teatrın solisti olaraq qalır.

23 aprel 1902-ci ildə tənqidçi S.N.Kruqlikov: “Gənc debütant Antonida kimi çıxış edirdi. Təcrübəsiz aktrisanın tamaşaçılarda yaratdığı fövqəladə maraq, ictimaiyyətin yeni Antonida haqqında təəssürat mübadiləsinə olan həvəsi, bildiyiniz kimi, ən çox aid olan çıxış ariyasının parlaq, asan ifasından dərhal sonra onun həlledici uğuru. opera ədəbiyyatının çətin nömrələri, Nejdanovun xoşbəxt və görkəmli səhnə gələcəyinə əmin olmağa tam hüquq verir.

Rəssamın sevimli partnyorlarından biri S.İ.Miqay xatırlayır: “Onun Qlinkanın operalarında çıxışlarının dinləyicisi kimi onlar mənə xüsusi zövq verirdilər. Antonida rolunda sadə rus qızının obrazı Nejdanova tərəfindən qeyri-adi bir yüksəkliyə qaldırıldı. Bu hissənin hər səsi rus xalq sənətinin ruhu ilə hopmuşdu və hər bir ifadə mənim üçün bir vəhy idi. Antonina Vasilievnaya qulaq asaraq, mən cavatinanın vokal çətinliklərini tamamilə unutdum "Mən təmiz bir sahəyə baxıram ...", səsinin intonasiyasında təcəssüm olunan ürəyin həqiqəti ilə o qədər həyəcanlandım. Səmimi qəm-qüssəyə bürünmüş “Bunun üçün yas tutmuram, rəfiqələr” romanını ifasında nə “tüninq”, nə iztirab kölgəsi, nə də əqli zəiflikdən danışan – qızı qiyafəsində. kəndli qəhrəmanı, dözümlülük və canlılıq zənginliyi hiss etdi.

Antonida hissəsi rus bəstəkarlarının operalarında Nejdanovanın yaratdığı füsunkar obrazlar qalereyasını açır: Lyudmila (Ruslan və Lyudmila, 1902); Volxov (“Sadko”, 1906); Tatyana (“Yevgeni Onegin”, 1906); Qar qız (eyni adlı opera, 1907); Şamaxan kraliçası (Qızıl xoruz, 1909); Marfa (“Çar gəlini”, 2 fevral 1916); İolanta (eyni adlı opera, 25 yanvar 1917); Qu quşu şahzadə (“Çar Saltanın nağılı”, 1920); Olqa (“Su pərisi”, 1924); Parasya (“Soroçinskaya yarmarkası”, 1925).

“Bu rolların hər birində rəssam ciddi şəkildə fərdiləşdirilmiş psixoloji xüsusiyyətlər, janr orijinallığı, işıq və rəng və kölgə sənətini mükəmməl mənimsəmiş, vokal portretini dəqiq tapılmış səhnə rəsmi ilə tamamlayan, mənzərəli görünüşünə uyğun olaraq lakonik və tutumlu, diqqətlə düşünülmüş kostyum”, - V. Kiselev yazır. “Onun bütün qəhrəmanlarını qadınlıq cazibəsi, xoşbəxtlik və sevginin titrəyiş gözləntisi birləşdirir. Məhz buna görə də unikal lirik-koloratur sopranoya malik olan Nejdanova bədii tamlığa nail olaraq, Yevgeni Onegindəki Tatyana kimi lirik soprano üçün nəzərdə tutulmuş hissələrə də müraciət etdi.

Maraqlıdır ki, Nejdanova öz səhnə şedevrini – “Çar gəlini”ndə Marta obrazını demək olar ki, karyerasının yarısında, 1916-cı ildə yaratmış və 1933-cü ildə yubiley tamaşasında onun ifası da daxil olmaqla, sona qədər roldan ayrılmamışdır. .

Daxili sabitliyi ilə məhəbbət lirikası, məhəbbət vasitəsilə şəxsiyyətin doğulması, hisslərin yüksəkliyi Nejdanovanın bütün yaradıcılığının mövzusudur. Sevinc, qadın fədakarlığı, səmimi saflıq, xoşbəxtlik obrazları axtarışında sənətçi Marta roluna gəldi. Bu rolda Nejdanovanı eşidən hər kəs onun qəhrəmanının tələbkarlığı, mənəvi səmimiliyi və nəcibliyi ilə fəth olunurdu. Görünür, rəssam ən etibarlı ilham mənbəyindən – xalq şüurundan əsrlər boyu formalaşmış mənəvi-estetik normaları ilə möhkəm yapışıb.

Nejdanova öz xatirələrində qeyd edir: “Marta rolu mənim üçün kifayət qədər uğurlu oldu. Mən bunu ən yaxşı, tac rolum hesab edirəm... Səhnədə mən real həyat yaşadım. Mən Martanın bütün görünüşünü dərindən və şüurlu şəkildə öyrəndim, hər bir sözü, hər bir ifadəni və hərəkəti diqqətlə və hərtərəfli düşündüm, başdan sona bütün rolu hiss etdim. Marfa obrazını səciyyələndirən bir çox detallar artıq aksiya zamanı səhnədə peyda olub və hər bir tamaşa özünə yeni nəsə gətirib.

Dünyanın ən böyük opera teatrları "Rus bülbülü" ilə uzunmüddətli müqavilələr bağlamaq arzusunda idilər, lakin Nejdanova ən yaltaq nişanları rədd etdi. Yalnız bir dəfə böyük rus müğənnisi Paris Grand Operasının səhnəsində çıxış etməyə razılıq verdi. 1912-ci ilin aprel-may aylarında Riqolettoda Gilda partiyasını ifa etdi. Onun tərəfdaşları məşhur italyan müğənniləri Enriko Karuso və Titta Ruffo idi.

“Parisdə hələ də tanınmayan müğənni xanım Nejdanovanın uğuru onun məşhur partnyorları Karuzo və Ruffonun uğuruna bərabər idi” deyə fransız tənqidçi yazır. Başqa bir qəzet yazırdı: “Onun səsi, ilk növbədə, heyrətamiz şəffaflığa, intonasiya sədaqətinə və mükəmməl hətta registrlərlə yüngülliyə malikdir. Sonra o, oxumağı bilir, xanəndəlik sənətinə dərindən bələd olduğunu nümayiş etdirir, eyni zamanda dinləyicilərdə təsirli təəssürat yaradır. Zəmanəmizdə az sənətkar tapılar ki, ancaq mükəmməl çatdırıldıqda qiyməti olan bu hissəni belə hisslə çatdıra bilsin. Xanım Nejdanova bu ideal performansa nail oldu və bu, hamı tərəfindən haqlı olaraq qəbul edildi.

Sovet dövründə müğənni Bolşoy Teatrını təmsil edərək ölkənin bir çox şəhərlərini gəzdi. Onun konsert fəaliyyəti dəfələrlə genişlənir.

Demək olar ki, iyirmi il ərzində, Böyük Vətən Müharibəsinin özünə qədər Nejdanova müntəzəm olaraq radioda danışırdı. Onun kamera tamaşalarında daimi tərəfdaşı N. Qolovanov idi. 1922-ci ildə bu rəssamla Antonina Vasilievna Qərbi Avropa və Baltikyanı ölkələrə zəfər turu etdi.

Nejdanova opera və kamera müğənnisi kimi zəngin təcrübəsindən pedaqoji fəaliyyətində istifadə edib. 1936-cı ildən Bolşoy Teatrının Opera Studiyasında, sonra K.S.Stanislavski adına Opera Studiyasında dərs deyib. 1944-cü ildən Antonina Vasilievna Moskva Konservatoriyasının professorudur.

Nejdanova 26 iyun 1950-ci ildə Moskvada vəfat edib.