Crescendo, crescendo |

İtalyan, yanan. – artan, artan

Səs intensivliyinin tədricən artması. S.-nin istifadəsinin miqyası və xarakteri, eləcə də ona əks olan diminuendo, muzaların özləri ilə birlikdə inkişaf etmişdir. iddia edin və yerinə yetirin. deməkdir. Ser qədər. 18-ci əsrdə forte və fortepiano dinamikası üstünlük təşkil edirdi (bax: Dynamics), S. yalnız məhdud istifadə tapdı, Ch. arr. solo vokal musiqisində. Eyni zamanda, digər dinamiklər kimi S. qeydlərdə göstərilməyən çalarlar və texnikalar. In con. 16-cı əsrin xüsusi xüsusiyyətləri təqdim edildi. forte və fortepiano üçün işarələr. Güman etmək olar ki, bu işarələr pl. hallarda, fortedən fortepianoya və əksinə keçiddə S. və ya diminuendo-nun istifadəsi də əvvəlcədən müəyyən edilmişdir. Conda inkişaf. 17 - yalvarmaq. 18-ci əsr skripka musiqisi S. və diminuendonun daha geniş istifadəsinə səbəb oldu. 18-ci əsrin əvvəllərindən onları təyin etmək üçün xüsusi işarələr istifadə olunmağa başladı. Bu cür işarələrə F. Geminiani (1739) və PM Veracinidə (1744) rast gəlinir, lakin onlar yalnız bir notda S. və diminuendo düşünürdülər. Veracini tərəfindən istifadə olunan işarələr (məsələn, JF Rameau-nun 1733-cü ildən sonra əsərində) sonradan bu günə qədər sağ qalmış < və > işarələrinə çevrildi. Serdən. 18-ci əsr bəstəkarları S. və diminuendo (bunlar üçün dekreşendo və rinforzando terminləri də istifadə olunurdu) şifahi təyinatlarına müraciət etməyə başladılar. S.-nin tətbiq dairəsi əsasən alətlərdən asılı idi. Belə ki, XVI-XVIII əsrlərdə geniş istifadə olunan klavesin öz dizaynına görə səsin gücünün tədricən artmasına imkan vermirdi. S. qabiliyyətini yalnız 16-cu əsrdə qazanmış orqanın səsinin gücündə də pilləli artım müşahidə edilmişdir. Mn. qədim alətlərin zəif səsi var idi, bu da C-dən istifadə imkanlarını məhdudlaşdırırdı. Bu, məsələn, klavikordda belə idi. S. daha geniş miqyaslı simlər üzərində əldə edilə bilən hala gəldi. Klaviatura alətləri yalnız klavikord və klavesin cona itələdikdən sonra. 18 - yalvarmaq. 19-cu əsr fortepiano. Baxmayaraq ki, S. və fp-də diminuendo. müəyyən dərəcədə pilləli olurlar (çünki çəkic zərbəsindən sonra hər səs az-çox tez sönür və səsin gücləndirilməsi və ya zəifləməsi yalnız zərbədən zərbəyə qədər mümkündür), musiqi-psixoloji. amillər, bu FP haqqında S. və diminuendo qavrayış mane deyil. kimi hamar, tədricən. S. və diminuendonun ən böyük tərəziləri orkestrdə əldə edilə bilər. Bununla belə, həm orkestr S., həm də diminuendo muzaların inkişafı ilə birlikdə inkişaf etmişdir. art-va, o cümlədən orkestrin böyüməsi və zənginləşməsi. Manheim məktəbinin bəstəkarları öz kompozisiyalarında digərlərindən daha erkən geniş miqyaslı və uzunluqlu orkestr orkestrlərindən istifadə etməyə başladılar. Belə simfoniyalar səslənən səslərin sayını artırmaqla (əvvəllər geniş yayılmış üsul) deyil, bütün orkestrin səs gücünü artırmaqla əldə edilirdi. O vaxtdan bəri, uzadılmış S. üçün xüsusi təyinatlar - cresc …, cres. bir şeh şeh, və sonra cres…cen…edin.

Çox mühüm dramaturgiya. S.-nin funksiyaları simfoniyada yerinə yetirilir. məhsul. L. Bethoven. Sonrakı dövrdə S. öz əhəmiyyətini tamamilə saxlayır. 20-ci əsrdə S.-dən istifadənin əlamətdar nümunəsi M. Ravelin səsin gücünün tədricən, pilləli artımı əsasında əvvəldən axıra qədər qurulmuş Bolero əsəridir. Yeni əsasda Ravel burada ilkin musiqinin - dinamikin qəbuluna qayıdır. artım eyni alətlərin səsinin həcminin artması ilə deyil, yenilərinin əlavə olunması ilə bağlıdır.

References: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, Cild. 10, H. 5, səh. 137-38; Heuss A., Mannheim məktəbinin dinamikası haqqında. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.