Desiree Artôt |

Desiree Artot

Belçika əsilli fransız müğənni Arto nadir diapazonlu səsə malik idi, o, mezzo-soprano, dramatik və lirik-koloratur soprano partiyalarını ifa edirdi.

Desiree Artaud de Padilla (qızlıq soyadı Marguerite Josephine Montaney) 21 iyul 1835-ci ildə anadan olub. 1855-ci ildən M. Odranla təhsil alıb. Daha sonra Pauline Viardo-Garcia rəhbərliyi altında əla məktəbə getdi. Həmin vaxt o, Belçika, Hollandiya və İngiltərə səhnələrində də konsertlər verib.

1858-ci ildə gənc müğənni Paris Grand Operasında (Meyerberin "Peyğəmbər" əsəri) debüt etdi və tezliklə primadonna mövqeyini aldı. Sonra Arto müxtəlif ölkələrdə həm səhnədə, həm də konsert səhnəsində çıxış etdi.

1859-cu ildə İtaliyada Lorini Opera Şirkəti ilə uğurla oxudu. 1859-1860-cı illərdə o, konsert müğənnisi kimi Londonda qastrol səfərində olub. Daha sonra 1863, 1864 və 1866-cı illərdə “dumanlı Albion”da opera müğənnisi kimi çıxış edib.

Rusiyada Arto Moskva italyan operasının (1868-1870, 1875/76) və Sankt-Peterburqun (1871/72, 1876/77) tamaşalarında böyük müvəffəqiyyətlə çıxış edib.

Artaud artıq geniş Avropa şöhrəti qazanaraq Rusiyaya gəldi. Geniş səs diapazonu ona soprano və mezzo-soprano hissələrinin öhdəsindən yaxşı gəlməyə imkan verirdi. O, koloratura parlaqlığını oxumasının ifadəli dramı ilə birləşdirdi. Motsartın “Don Covanni”sində Donna Anna, Rossinin “Sevilya bərbəri”ndə Violetta, Gilda, Verdinin operalarında Aida, Meyerberin “Les Huguenots”unda Valentina, Qounodun “Faust”unda Marqarita – bütün bu rolları nüfuzlu musiqi və məharətlə ifa etmişdir. . Təəccüblü deyil ki, onun sənəti Berlioz və Meyerbeer kimi ciddi biliciləri cəlb etdi.

1868-ci ildə Arto ilk dəfə Moskva səhnəsində göründü və burada İtaliyanın Merelli opera şirkətinin dekorasiyası oldu. Məşhur musiqi tənqidçisi Q.Laroşun hekayəsini təqdim edirik: “Truppa beşinci və altıncı kateqoriyalı, səssiz, istedadsız artistlərdən ibarət idi; yeganə, lakin diqqəti çəkən istisna otuz yaşlı, çirkin və ehtiraslı sifətli, təzəcə kökəlməyə başlayan, sonra həm görünüşü, həm də səsi ilə tez qocalan qız idi. Moskvaya gəlməzdən əvvəl iki şəhər - Berlin və Varşava ona hədsiz aşiq oldu. Ancaq görünür, heç bir yerdə o, Moskvadakı qədər yüksək və mehriban ruh yüksəkliyi oyatmayıb. O vaxtkı bir çox musiqi gəncləri üçün, xüsusən də Pyotr İliç üçün Arto, sanki, dramatik nəğmənin təcəssümü, opera ilahəsi idi, adətən əks təbiətə səpələnmiş hədiyyələri özündə birləşdirdi. Qüsursuz fortepiano ilə intonasiya edilmiş və mükəmməl səslənmə qabiliyyətinə malik olan o, təntənəli və tərəzi atəşfəşanlığı ilə izdihamı göz qamaşdırdı və etiraf etmək lazımdır ki, onun repertuarının əhəmiyyətli bir hissəsi sənətin bu virtuoz tərəfinə həsr olunub; lakin qeyri-adi canlılıq və ifadə poeziyası bəzən əsas musiqini ən yüksək bədii səviyyəyə qaldırmış kimi görünürdü. Səsinin gənc, bir qədər sərt tembri təsvirolunmaz cazibədar nəfəs aldı, səhlənkar və ehtiraslı səsləndi. Artaud çirkin idi; ancaq sənətin və tualetin sirləri ilə onun zahiri görkəminin yaratdığı xoşagəlməz təəssüratla böyük çətinliklə mübarizə aparmağa məcbur olduğunu güman edən çox yanılardı. Qüsursuz gözəlliyi ilə birlikdə qəlbləri fəth etdi və zehni bulandırdı. Bədənin heyrətamiz ağlığı, nadir plastiklik və hərəkətlərin zərifliyi, qolların və boyun gözəlliyi yeganə silah deyildi: üzün bütün nizamsızlığına baxmayaraq, heyrətamiz bir cazibə var idi.

Beləliklə, Fransız primadonnasının ən qeyrətli pərəstişkarları arasında Çaykovski də var idi. O, Modest qardaşa etiraf edir: “Mən öz təəssüratlarımı sizin sənətkar qəlbinizə tökməyə ehtiyac duyuram. Artaudun necə müğənni və aktrisa olduğunu bilsəydiniz. Heç vaxt bir sənətçidən bu dəfəki qədər təsirlənməmişdim. Onu eşitmədiyiniz və görə bilmədiyiniz üçün necə də təəssüf edirəm! Onun jestlərinə, hərəkətlərinin və duruşlarının zərifliyinə necə heyran olardın!

Söhbət hətta evliliyə də çevrildi. Çaykovski atasına yazırdı: “Mən Arto ilə yazda tanış oldum, lakin onunla yalnız bir dəfə, şam yeməyində onun xeyir-duasından sonra görüşdüm. Bu payız qayıtdıqdan sonra bir ay ona ümumiyyətlə baş çəkmədim. Elə həmin musiqi axşamında təsadüfən görüşdük; ona baş çəkmədiyimə təəccübləndiyini bildirdi, ona baş çəkməyə söz verdim, amma Moskvadan keçən Anton Rubinşteyn məni onun yanına sürükləməsəydi, sözümü tutmazdım (yeni tanışlıqlar edə bilmədiyim üçün) . O vaxtdan demək olar ki, hər gün ondan dəvət məktubları almağa başladım və yavaş-yavaş hər gün ona baş çəkməyə alışdım. Tezliklə bir-birimizə qarşı çox incə hisslər alovlandırdıq və dərhal qarşılıqlı etiraflar gəldi. Söz yox ki, burada hər ikimizin çox arzuladığı və heç nə mane olmasa, yayda baş tutmalı olan qanuni nikah məsələsi ortaya çıxdı. Ancaq bu, gücdür, bəzi maneələr var. Birincisi, daim yanında olan və qızına ciddi təsir göstərən anası mənim qızı üçün çox gənc olduğumu görüb və böyük ehtimalla onu Rusiyada yaşamağa məcbur edəcəyimdən qorxaraq evliliyə qarşı çıxır. İkincisi, dostlarım, xüsusən də N.Rubinşteyn ən enerjili səylər göstərir ki, təklif olunan evlilik planını yerinə yetirməyim. Deyirlər ki, məşhur müğənninin əri olub, həyat yoldaşımın ərinin çox acınacaqlı rolunu oynayacağam, yəni onun ardınca Avropanın dörd bir tərəfinə gedəcəm, onun hesabına yaşayacağam, adətimi itirəcəyəm və olmayacam. işləməyi bacarır... Səhnəni tərk edib Rusiyada yaşamaq qərarı ilə bu bədbəxtliyin qarşısını almaq olardı – lakin o, mənə olan bütün sevgisinə baxmayaraq, getdiyi səhnəni tərk etməyə qərar verə bilməyəcəyini deyir. alışmış və ona şöhrət və pul gətirən... O, səhnəni tərk etməyə qərar verə bilmədiyi kimi, mən də öz növbəmdə onun üçün gələcəyimi qurban verməkdən çəkinirəm, çünki irəli getmək imkanından məhrum olacağıma şübhə yoxdur. kor-koranə izləsəm yolum.

İndiki nöqteyi-nəzərdən heç də təəccüblü görünmür ki, Rusiyanı tərk edən Artaud tezliklə ispan bariton ifaçısı M. Padilla y Ramos ilə evləndi.

70-ci illərdə əri ilə birlikdə İtaliyada və digər Avropa ölkələrində operada uğurla oxudu. Artaud 1884-1889-cu illərdə Berlində, sonra isə Parisdə yaşayıb. 1889-cu ildən səhnəni tərk edərək, S. Arnoldson tələbələri arasında dərs deyir.

Çaykovski rəssama qarşı dostluq hisslərini saxladı. Ayrılıqdan iyirmi il sonra Artonun xahişi ilə o, fransız şairlərinin şeirləri əsasında altı romans yaratdı.

Arto yazırdı: “Nəhayət, dostum, sənin romansların mənim əlimdədir. Əlbəttə, 4, 5 və 6 əladır, lakin birincisi cazibədar və ləzzətli təzədir. “Xəyal qırıqlığı” Mənim də çox xoşuma gəlir – bir sözlə, mən sənin yeni nəslinə aşiqəm və fəxr edirəm ki, məni düşünərək onları yaratdın.

Müğənni ilə Berlində tanış olan bəstəkar yazıb: “Xanım Arto ilə Qriqlə bir axşam keçirdim, onun xatirəsi yaddaşımdan heç vaxt silinməyəcək. Bu müğənninin həm şəxsiyyəti, həm də sənəti həmişəki kimi qarşısıalınmaz dərəcədə cazibədardır”.

Artaud 3 aprel 1907-ci ildə Berlində vəfat edib.