Xərçəng hərəkəti |
İrqçilik hərəkatı, geri və ya tərs hərəkət (lat. cankering, cankering, retrograd hərəkəti ilə; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio da mövzunun əksini, əks hərəkəti ifadə edir; Alman Krebsgang - qabıqlı balıq) - melodiya çevrilməsinin xüsusi növü, polifonik. mövzular və ya bütöv bir musiqi parçası. bu melodiyanın (binanın) axırdan əvvələ kimi ifasından ibarət olan tikinti. R. s. şifahi sənətin qədim oyun forması - palindroma yaxındır, lakin ondan fərqli olaraq Ç. arr. vizual forma, R. s. qulaq ilə qəbul edilə bilər. Kompleks texnika R. s. yalnız prof. kostyum; onun fərziyyələri museslərin xarakterinə təsir göstərir. şəkillər, lakin ən yaxşı nümunələrdə bu texnika daha yüksək ifadəli məqsədlərə tabedir və bir çox başqaları. görkəmli bəstəkarlar öz yaradıcılığında bundan yan keçməmişlər. İlk məlum nümunə R. s. Paris Məktəbinin (Notr Dam) dövrünün müddəalarından birində yer alır. Daha sonra R. s. polifoniya ustaları tərəfindən dəfələrlə istifadə edilmiş, bəzi hallarda ona müraciət mətnin mənası ilə müəyyən edilmişdir. R. s. tez-tez ilhamverici hesab olunur. əbədiyyət, sonsuzluq anlayışlarının simvolu (məsələn, S. Şeydt “Tabulatura nova”da 30-cu məzmurdan “non confundar in aeternum” – “qoy məni əbədi olaraq utanmayaq” sözləri ilə və ya şəkil detalı kimi istifadə etmişdir (məsələn, Pierre de la Rue-nin Missa Alleluia-da Mark İncilindən “vade retro Satanas” – “Məndən uzaqlaş, Şeytan” sözlərini təsvir edin). Ən məşhur və cəlbedici musiqilərdən biridir. misalların səsi – G.-dən üç hissəli rondo. de Machaux "Mənim sonum mənim başlanğıcımdır, başlanğıcım mənim sonumdur": burada, bütövlükdə, ciddi simmetrik bir nümunə formalaşır. forma, burada 2-ci hissə (21-ci ölçüdən) 1-ci hissənin törəməsidir (yuxarı səslərin yenidən qurulması ilə). Köhnə kontrapuntalistlərin (xüsusilə, Hollandiya məktəbinin bəstəkarları; məsələn, Dufayın izoritmik moteti “Balsamus et mundi”yə baxın) geriyə dönmə hərəkəti texnikasından nisbətən tez-tez istifadə etməsi prof. müxtəlif texniki və ekspress tədqiqatlar. bu sənətin əsaslarının formalaşması zamanı polifoniyanın imkanları (məsələn, Palestrinanın 35-ci Magnifikatındakı kanon texnikanın mükəmməl ustalığına inandırır). Bəstəkarlar kon. 17-18-ci əsrlərdə də R. baxmayaraq ki, daha az yayılmışdır. Bəli mən. C. Bax, görünür, "kral mövzusunun" "Musiqi təklifi"ndə inkişafın xüsusi incəliyini vurğulamaq istəyən, başlanğıcda 1-ci kateqoriyanın iki hissədən ibarət sonsuz "Canon cancricans"ını təqdim edir. Haydnın A-dur sonatasından minuetdə (Hob. XVI, № 26) mürəkkəb üçhissəli formanın hissələrinin hər biri geri dönmə hərəkəti ilə iki hissəli və aydın eşidilən R. s. musiqinin zərifliyi ilə ziddiyyət təşkil etmir. C-dur (“Yupiter”) simfoniyasının 4-cü hərəkətinin inkişafının ilkin tədbirlərində Rakohodnaya təqlidi V. A.
Təcrübədə R. d istifadəsinin aşağıdakı halları. fərqləndirilir: 1) c.-l-də. bir səslə (Wa Motsart və L. Bethovenin qeyd olunan təqlidləri kimi); 2) törəmə konstruksiya əmələ gətirmə üsulu kimi bütün səslərdə (H. de Maşaux və J. Haydnın əsərlərindən verilən nümunələrə bənzər); 3) kanon kanonu (məsələn, JS Baxda). Bundan əlavə, R. d. digər melodik üsullarla çox mürəkkəb birləşmələr yarada bilir. mövzu çevrilmələri. Beləliklə, güzgü-əks kanon nümunələri WA Motsartda (İki skripka üçün dörd kanon, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn-da rast gəlinir.
J. Haydn. Güzgü kanon.
20-ci əsrdə erkən musiqiyə marağın artması ilə əlaqədar. R. d-nin texnikasına yenidən maraq var. Bəstəkarlıq təcrübəsində həm nisbətən sadə (məsələn, E.K. Qolubevin təqlidi, “Polifonik parçalar” toplusunda, 1-ci buraxılış, M., 1968), həm də daha mürəkkəb (məsələn, Şçedrinin “Polifonik” əsərindən № 8-də) nümunələr var. Notebook”, reprizası ilkin 14 bar konstruksiyanın variantıdır; F-də üçsəsli fuqada P. Hindemitin “Ludus tonalis” fortepiano silsiləsinin ümumi oriyentasiyasında neoklassik 31-ci bardan simmetrik konstruksiya formalaşmışdır ) , bəzən mükəmməlliyə çatır (eyni op. Hindemith, açılış prelüd dövrü və onu bitirən postlude güzgü-kraker əks nöqtəsinin ilkin və törəmə birləşməsini təmsil edir; Schoenberg-in Lunar Pierrot-dan №18-də ilk 10 ölçü ilkin birləşmədir. qoşa kanon forması, sonra - fp hissəsində fuqa konstruksiyası ilə mürəkkəbləşən rakoxodny törəməsi). Serial musiqisində ritmik musiqidən istifadə son dərəcə müxtəlifdir. O, seriyanın strukturuna xas ola bilər (məsələn, Berqin Lirik Süitasının əsasını təşkil edən fec-agd-as-des-es-ges-bh seriyasında, 2-ci yarım birincinin köçürülmüş variantıdır); həm seriyanın (bax Dodekafoniya), həm də əsərin bütün bölmələrinin təsadüfi çevrilməsi dodekafonik musiqidə ümumi bəstəkarlıq alətidir. Simfonik opun variasiya finalı. 21 Webern (aşağıdakı nümunəyə baxın).
Mövzunun yuxarı səsi (klarnet) 12 səsli seriyadır, onun 2-ci yarısı 1-cinin transpoze edilmiş versiyasıdır; 1-ci variasiya forması dövriyyədə olan rakohodny (7-ci ölçüyə baxın) ikiqat kanondur; R. d. simfoniyanın finalının bütün variasiyalarında yer alır. Ritmik kompozisiyanın istifadə xarakteri bəstəkarın yaradıcılıq niyyəti ilə müəyyən edilir; ritmik kompozisiyanın serial musiqisi çərçivəsində tətbiqi çox fərqli ola bilər. Məsələn, Qarayevin 3-cü simfoniyasının finalında serialın quruluşu Azərbaycan narının xüsusiyyətlərindən asılıdır. ladlar, ilkin konstruksiya rakokhodny törəmə birləşmə şəklində təkrarlanır (4 nömrəyə baxın).
Bəstəkar A.Pärtin “Polifonik simfoniya” təxminində 40-ci hissənin kodundan (1 nömrə) ilkin 24 ölçü kreşendo gedən kanon, sonra R. d-də kanondur. azaltmaq; bu halda ciddi səs konstruksiyası dinləyici tərəfindən son dərəcə gərgin əvvəlki musiqinin bir növ yekunu, başa düşülməsi, məntiqi ümumiləşdirilməsi kimi qəbul edilir. tədbirlər. R. d. gec Op tapılır. İ.F.Stravinski; məsələn, Ricercar II-də Kantatadan ingilis mətnlərinə qədər. şairlər üçün kanonlarla mürəkkəbləşən tenor hissəsi “Cantus cancri-zans” adlanır və seriyanın 4 variantından ibarətdir. "Canticum sacrum" da 5-ci hərəkət 1-ci hərəkətin bir variantıdır və R. d. (bu Op-un musiqi simvolizmindəki çox şey kimi) köhnə kontrapuntalistlərin üslubuna uyğun gəlir. R. d.-nin istifadəsi nəticəsində yaranan kontrapuntal birləşmələr, müasir. polifoniya nəzəriyyəsi özünü fərqləndirir. bir növ mürəkkəb əks nöqtə.
References: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Cilt. 2, 1-ci hissə, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Josquin des Prez-ə qədər kanonun erkən tarixi, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
