İcazə |
Görüntü imkanı – dissonansdan konsonansa, harmonikdən keçid zamanı gərginliyin düşməsi. funksional qeyri-sabitlik (D, S) sabitliyə (T), akkord olmayan səsdən akkorda, eləcə də belə bir keçidin özü. Gərginlik hallarının ardıcıllığı və gərginliyin aradan qaldırılması fizioloji və psixoloji cəhətdən məmnunluq verən relyef kimi qəbul edilir və daha xoşa gələnə, həzzə keçidlə əlaqələndirilir. Beləliklə, estetik R. dəyəri və ona uyğun estetik. səslərin funksiyaları-gərginlik və səslər-R. (onlar həm də müxtəlif toxunuşları ilə qorunub saxlanılır). Gərginliyin və R.-nin davamlı dalğa kimi dalğalanması canlı orqanizmin nəfəs almasına, sistol və diastola bənzəyir. R. müəyyən edilmişdir. səsləndirmə texnikası (məsələn, giriş tonunun yuxarıya doğru birinci tonikaya, akkord olmayan səsin bitişik akkorda hərəkəti). Burada xüsusi əhəmiyyət kəsb edən saniyədə hərəkətə (böyük və kiçik) aiddir, çünki. əvvəlki səsin "izini" mükəmməl şəkildə silir. Buna baxmayaraq, inkişaf etmiş bir harmonik R. və qeyri-ikincil düşüncə şəraitində mümkündür (P.İ. Çaykovski, “Francesca da Rimini”, son barlar). R. ilə əlaqəli, lakin onunla eyni deyil, koloristik. F.Şopenin nocturne b-moll op.-də kvazidominant gərginliyin (Des7> – Des) aradan qaldırılması. 9 No 3. R. icazə verən konsonans ideyasını və onun gözlənilməsini təklif edir. Bu, ən çox major-minor sisteminin musiqisi üçün xarakterikdir (onun təşəkkülü XV əsrin ortalarında başlamış, dominantlığı 15-17-cu əsrlərdə olmuşdur; onun böyük hissəsi 19-ci əsrə qədər sağ qalmışdır). Çərşənbə əsri. monodiya R. formalaşma momenti kimi yaddır (prinsipcə, gərginlik və boşalmanın təsirlərindən qaçınılır, onsuz R. əlçatmazdır). Polifoniyada R. kateqoriyası dissonansı ahəngə tabe etmək üçün bir texnika kimi müəyyən edilir. Onların qütbləşməsi, xüsusən də funksional sabitliyin və qeyri-sabitliyin qütbləşməsi R.-nin effektivliyinə və onun kəskin qavranılmasına şərait yaratdı (hətta F.Kuperin R. prosesini “se sauver” termini adlandırırdı, sözün əsl mənasında – xilas edilməlidir).
"Gərginlik" - "qətnamə" kateqoriyalarının nisbəti daha böyük miqyaslı konstruksiyalara (məsələn, qeyri-sabit orta və ya inkişafa və onun gərginliyini "həll edən" təkrara) genişləndirilə bilər; bu halda R. effekti daha geniş məna kəsb edir, formalaşmağa təsir edir. Romantizm dövründə (və 20-ci əsrdə) yeni ritm formaları inkişaf etdi (xüsusən, natamam R., eləcə də harmonik gərginliyin bir tərəfinə əsaslanan R.; məsələn, Şopenin C-durdakı mazurkasında. op.24 № 2 həlledici akkordu aşkarlayan hər üç triadanın müqayisəsi ilə həyata keçirilir: T, D və S, onların cütləri - T və D, T və S - onu təyin etmir). 20-ci əsrin musiqisində yenilik özünü xüsusilə dissonans və konsonans qütblüyünün pozulmasında göstərdi, bunun əvəzinə dissonansın çoxpilləli qradasiyası quruldu (nəzəri cəhətdən A.Şenberqdə, P.Hindemitdə; sonuncuda “harmonisches Gefälle” – “harmonik relyef”). Mürəkkəb (dissonant) toniklər sayəsində daha güclü dissonansı daha az intensivliyə həll etmək və dissonans-konsonans keçidini ən güclü dissonansdan ən güclü ahəngə çox mərhələli keçidlə əvəz etmək mümkün oldu. aparıcı, məsələn, tonik səs. prima akkorda mayor yeddinci (ənənəvi qravitasiyanın əksinə, bax – SS Prokofyev, Fleeting, № 14, barlar 24-25), tonikanı daxili həll edin. consonance (Prokofyev, Sarcasms, No 3, son barlar).
References: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Həmçinin işıqlandırmaya baxın. Harmoniya, Dissonans, Dominant, Lad, Subdominant məqalələri altında.
Yu. N. Xolopov
