Həbs |
ital. ritardo; Alman Vorhalt, Fransız və İngilis. asma
Qonşu akkord notunun daxil olmasını gecikdirən aşağı səsdə akkord olmayan səs. Z. iki cür olur: hazırlanmış (Z. səsi əvvəlki akkorddan eyni səsdə qalır və ya başqa səsdə əvvəlki akkorda daxil olur) və hazırlıqsız (əvvəlki akkordda Z. səsi yoxdur); apodjatura da deyilir). Bişirilmiş Z. üç məqamı ehtiva edir: hazırlıq, Z. və icazə, hazırlıqsız – iki: Z. və icazə.
Fələstin. Motet.
P.İ.Çaykovski. 4-cü simfoniya, II hissə.
Z.-nin hazırlanması akkordsuz səslə də həyata keçirilə bilər (sanki Z. yolu ilə). Hazırlanmamış Z. çox vaxt ölçünün ağır döyüntüsünə düşən keçici və ya köməkçi (2-ci notda olduğu kimi) səs formasına malikdir. Z. səsi böyük və ya kiçik saniyə aşağı, kiçik və (nadir hallarda) böyük saniyə yuxarı hərəkət etməklə həll edilir. Qətnamə onunla Z arasında başqa səslər daxil etməklə gecikdirilə bilər. – akkord və ya qeyri-akkord.
Tez-tez sözdə var. qoşa (iki səslə) və üçlü (üç səslə) Z. Qoşa hazırlanmış Z. ahəng dəyişdikdə iki səsin böyük və ya kiçik ikinciyə – bir istiqamətdə (paralel üçdə və ya dörddə) getdiyi hallarda yarana bilər. və ya əks istiqamətlərdə. Üçlü hazırlanmış Z. ilə iki səs bir istiqamətdə, üçüncüsü isə əks istiqamətdə hərəkət edir və ya hər üç səs eyni istiqamətdə gedir (paralel altıncı akkordlar və ya dörddəbir-sektakhordlar). Hazırlanmamış ikiqat və üçlü taxıllar bu formalaşma şərtləri ilə bağlı deyil. İkiqat və üçlü gecikmələrdə bas adətən iştirak etmir və yerində qalır, bu da harmoniya dəyişikliyinin aydın qavranılmasına kömək edir. İkiqat və üçlü z. eyni vaxtda deyil, növbə ilə dekompasiyada həll oluna bilər. səslər; səslərin hər birində gecikmiş səsin həlli tək Z-nin həlli ilə eyni qaydalara tabedir.Öz metrikliyinə görə. Mövqeyi üzərində güclü payı, Z., xüsusilə hazırlıqsız, harmonik üzərində böyük təsiri var. şaquli; Z.-nin köməyi ilə klassikaya daxil olmayan samitlər yarana bilər. akkordlar (məsələn, dördüncü və beşincilər). Z. (bir qayda olaraq, hazırlanmış, o cümlədən qoşa və üçlü) ciddi yazının polifoniyası dövründə geniş istifadə olunurdu. Homofoniyanın təsdiqindən sonra Z. aparıcı üst səs sözdə əhəmiyyətli bir xüsusiyyəti meydana gətirdi. cəsarətli üslub (18-ci əsr); belə Z. adətən “ah çəkmə” ilə əlaqələndirilirdi. Musiqisində sadəliyə, sərtliyə və kişiliyə can atan L.Bethoven Z-dən istifadəni bilərəkdən məhdudlaşdırmışdır. Bəzi tədqiqatçılar Bethoven melodiyasının bu xüsusiyyətini “mütləq melodiya” termini ilə müəyyən etmişlər.
Z. termini, görünür, ilk dəfə G. Zarlino tərəfindən Le istitutioni harmoniche traktatında, 1558, s. 197. Z. o zaman düzgün hazırlıq və hamar enən ayırdetmə tələb edən dissonant səs kimi şərh olunurdu. 16-17-ci əsrlərin sonlarında. Z.-nin hazırlığı artıq məcburi sayılmırdı. 17-ci əsrdən Z. getdikcə daha çox akkordun bir hissəsi hesab olunur, Z. haqqında təlim harmoniya elminə daxil edilir (xüsusən 18-ci əsrdən). "Həll edilməmiş" akkordlar tarixən 20-ci əsrin yeni akkord növlərindən birini hazırladı. (əlavə və ya yan, tonlarla konsonanslar).
References: Chevalier L., Harmoniya doktrinasının tarixi, trans. fransız dilindən, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktiki harmoniya kursu, II hissə, M., 1935 (1-ci bölmə); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice and practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, səh. 273-307; Zarlino G., Le instituti harmonice. 1558-ci il Venesiya nəşrinin faksimili, NY, 1965, 3 hissə, qapaq. 42, səh. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii və kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.
Yu. H. Xolopov
