Dodekafoniya |

от греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Sposob сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», A. Şyonberg), odin iz vidov sovremennoy musiqili texniki. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техника. Шёнберга və Й. M. Hauera.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно və ya в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности bütün 12 zvukov xromatich. gammy, traktuemыx kimi idinstvo. Эта последовательность звуков называется серией (fransız. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял termin Grundgestalt — əsas obraz, əsas ilk forma). Seriya predstavlyaet soboy izbranny avtonom üçün dannoq sochiniya kompleks intervalov. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (nek-rye teoretiki D. schitayut eqo ekvivalentom ladovosti). Kak kompleks intervalnыh vzaimootnosheniy mjdu zvukami, serial podobna melodic. motivu, ifadəsi. Общая структурная funksiya seriyası сравнима с ролью осн. motiva, xarakterik гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. melodik. melodik üçün necə modellər. образований в нек-рых нац. muz. kulturax. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (analoq ladovosti) və quruluşlu birlik, celnost (podobie melodiç. niti motiva, frazy).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонации. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены интервалы в полутонах):

A. Шёнберг. Квинтет для духовых instrumentov ор. 26.

A. Берг. Skriptlər üçün konsert.

A. Веберн. 9 alət üçün konsert or. 24.

И. Ф. Стравинский. Cantieum sakrum.

Seriya imeet 4 forması (modusa): əsaslı (pervonachalnuyu), rakohodnuyu, inversiyu və rakohodnuyu inversuyu:

Каждый модуль может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; t. о., bütün növ 48. Mejdu nimi ustanavlivaetsya sistem vysotnıx svyazey na əsaslı shodstva və müxtəlif intervalnыh qrup (vücud konechnom счёте проистекающаяся от конечном счёте проистекающая в конечном серии). Məsələn, Veberna or. 24, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые группы (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — s), что и первоначальный её вид (см. nümunə). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Seriya goriontalno, obrazuya melodiya, motivi (birinci qedim seriey ne predukazivaetsya, birdəfəlik ola bilsin ki, sochetaniya qolosov, v kajdom iz k-ryx provoditsya bir neçə seriyası var) . последования), və ya в разл. kombinasiyax togo və s. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (odnako, napr., birdni звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развёртываются остальные). Seriya istifadə edə bilərsiniz razdelyonnoy na segmenti (2 çəngəl, 3 kənar, 4 troyka, nərəvnıe po çislu звуков отрезки). При сочинения выбор той və ya inoy groupy zvukov seriyası üçün melodiya, kontrapunktiruyuschix golosov və akkordov, vыbor modusa və ego yüksək mövqe tam olaraq zavalisit ot желания композитора, также как ритм, метр, рисунок линии, рисунок линии, рисунок линии, фактура. , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, forma, janr, xarakter pyesı və s. д. Logika muz. razvitiya, stil və ekspressiya svyazanı ilə qanunomernoy təşkilati təşkilatlar, hər şeydən əvvəl hər şeydən əvvəl musiqi tərtibatçısı sistemləri yüksək səviyyədədir. Не допускается немотивированное ввестение к.-л. dr. сочетаний звуков, однако каждая серия prakticheski pozvolyaet istifadə lovğa neobhodimыe çox kombinasiyaları (əsli они являются производными от данной серии).

A. Bebern. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), III bənd, 1-12.

Struktura seriyası (intervaly in polutonah, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Forma — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-e i 2-e predложения одинаковы по ритму, lakin различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-e i 3-e predложения одинаковы по высотному положению intervalov, lakin различны по ритму (гл. обр. сокращение пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).

1-go və 3-gömrük intervalov üçün təkliflər:

1-go və 3-go predlojeni po ritmu звуков в интервалах:

Pять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. On nachinaet 1-e və 2-e predlozheniya və zakanchivaet 3-e (kotoroe priobretaet xarakter zaklyuchayuschego расширения по отношению ко второму).

Metod Й. M. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а s. н. тропы. Trop — bu 12-tonovyy kompleks, sostoyaщiy on iki vzaimodopolnyayuschix shestizvuchiy, k-rye bilər rassmatrivatься və necə zvukoryadı, və necə akkord. Bütün 44 tropa. Xoşbəxtlikdən asılı olmayaraq, 12 yaşdan çox sevdiyiniz insanla əlaqə saxlaya bilərsiniz. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» dopuskayutsya poрядка звуков (в этом отношений тропы подобны ладовым звукорядам).

Д. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-x qg. 20 в. (Хауэр — ok. 1918-1919, Шёнберг — 1921). Predposylkami eyo возniknoveniya bui tam emansipasiya dissonansa və əsas təşkilati təşkilatlar sili tonalnosti və ya daje tam utrata eё в t. н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) konstruktiv komplekslər intervalov və s. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10). Nümunə k 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 в. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. A. Рославца. 1920-ci ildə Berlində istifadə olunub. «Ледяной песни» çasti Rusiya orkestrasından Е. Голышева. 1921-ci ildə Şёнберг syuity or. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техника Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), 1924-1925 — у Берга ("SchlieЯe mir die Augen beide" konserti və песня). С 1945 texnika D. получила значит. распространение в страна Европы и Америки. Postle 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисериной музыке. В сер. 50-x qg. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Metod D. dopuskaet multiferdividualnıe vidy texniki (v chastnosti, i bolee svobodnoe ispolzovanie seriali), və poэтому нельзя говорить o «stile» D. как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Texnika Д. — heç bir universal metod soчинения музыки. mn. композиторы 20 в. prinsipialno cavab verir D. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский və s.). С dr. стороны, отд. элементы техника Д. ramkax sovr bilər. тональной песни. Так, у Б. Bartoka v svyazi s prinsipom xromaticheskoy dopolnitelnosti neredko возникают 12-tonovыe polya (5-y kvarte); 4-m kvartete в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуры istifadə olunur xromatik 4-zvukovaya mikroseriya. Д. D. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-x qg. 12-tonovыe ряды yüksək melodicheskogo və kontrapunkticheskogo materiala, necə düzgün, birdəfəlik, ramkax bolee və ya mene yüksək тональности (13-y mənzil, 14-ya simfoniya).

References: Рославец ХА, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Тильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, № 11; Тарананов М.Е., Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техника (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Холопова В. Н., О композиционных prinsipах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Laul Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musiqilischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, sentyabr, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кренек E., Tədqiqatlar kontrpuan, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction a la musique de douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Style and idea, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Schcnberg's on iki tonlu sistemin mənşəyi, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Ваsart A. Rh., Serial musiqi. On iki tonlu və elektron musiqi yazılarının təsnif edilmiş biblioqrafiyası, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Serial kompozisiya, L., 1966; Perle G., Serial tərkibi və atonallıq, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolay Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, № 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schcnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H. Xolopov