Elizaveta İvanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

Rus vokal məktəbinə xas olan aydın və güclü səsin gözəl tembri, oxumağın ifadəliliyi Yelizaveta İvanovnaya tamaşaçıların məhəbbətini və rəğbətini qazandırdı. İndiyədək müğənninin səsi səs yazısında qorunub saxlanılan onun sehrli səsini dinləyən musiqisevərləri həyəcanlandırmaqda davam edir.

Antonovanın repertuarında rus klassik operalarının müxtəlif hissələri var idi - Vanya (İvan Susanin), Ratmir (Ruslan və Lyudmila), Şahzadə (Rusalka), Olqa (Yevgeni Onegin), Nejata (Sadko), Polina ("Maça kraliçası"). ), Konçakovna (“Şahzadə İqor”), Lel (“Qar qız”), Soloxa (“Çereviçki”) və s.

1923-cü ildə on doqquz yaşlı bir qız olan müğənni, mahnı oxumağı öyrənmək istəyi istisna olmaqla, nə tanışlığı, nə də konkret fəaliyyət planı olmayan Samaradan bir dostu ilə Moskvaya gəldi. Moskvada qızları təsadüfən onlarla həmyerlisi olduğu üzə çıxan rəssam VP Efanov sığındırırdı. Bir gün küçədə gedərkən dostlar Bolşoy Teatrının xoruna qəbul elanı gördülər. Sonra şanslarını sınamağa qərar verdilər. Müsabiqəyə dörd yüzdən çox müğənni gəlmişdi, onların çoxu konservatoriya təhsili almışdılar. Qızların heç bir musiqi təhsili olmadığını öyrəndikdən sonra onları ələ saldılar və əgər bir dostun təkidli xahişləri olmasaydı, Elizaveta İvanovna şübhəsiz ki, imtahandan imtina edərdi. Lakin onun səsi o qədər güclü təəssürat yaratdı ki, o, Bolşoy Teatrının xoruna yazıldı və o vaxtkı xormeyster Stepanov müğənni ilə təhsil almağı təklif etdi. Eyni zamanda Antonova məşhur rus müğənnisi, professor M.Deyşa-Sionitskayadan dərs alır. 1930-cu ildə Antonova ilk Moskva Dövlət Musiqi Texnikumuna daxil olur və orada bir neçə il professor K.Derjinskayanın rəhbərliyi altında Böyük Teatrın xorunda fəaliyyətini dayandırmadan təhsil alır. Beləliklə, gənc müğənni tədricən həm vokal, həm də səhnə sənəti sahəsində ciddi bacarıqlara yiyələnir, Böyük Teatrın opera tamaşalarında iştirak edir.

1933-cü ildə Yelizaveta İvanovnanın Rusalkada şahzadə kimi debütündən sonra məlum oldu ki, müğənni peşəkar yetkinliyə çatıb və ona solist olmağa imkan verib. Antonova üçün ona tapşırılan oyunlar üzərində çətin, lakin həyəcanlı iş başlayır. L.V.Sobinov və o illərin Böyük Teatrının digər korifeyləri ilə söhbətlərini xatırlayan müğənni yazırdı: “Mən başa düşdüm ki, zahiri möhtəşəm pozalardan qorxmalı, opera konvensiyalarından uzaqlaşmalı, zəhlətökən klişelərdən qaçmalıyam...” səhnə obrazları üzərində işləməyin əhəmiyyəti. O, təkcə öz partiyasını deyil, həm də bütövlükdə operanı və hətta onun ədəbi mənbəyini öyrənməyi özünə öyrətdi.

Yelizaveta İvanovnanın sözlərinə görə, Puşkinin ölməz “Ruslan və Lyudmila” poemasını oxumaq ona Qlinkanın operasında Ratmir obrazını daha yaxşı yaratmağa kömək edib, Qoqolun mətninə müraciət etmək isə Çaykovskinin “Çereviçki”sindəki Soloxanın rolunu anlamağa çox şey verib. Antonova yazırdı: “Bu hissə üzərində işləyərkən mən N.V.Qoqolun yaratdığı Soloxanın obrazına mümkün qədər yaxın olmağa çalışdım və onun “Miladdan əvvəlki gecə” sətirlərini dəfələrlə təkrar oxudum...” Müğənni , sanki, onun qarşısında ağıllı və nadinc bir ukraynalı qadını, o qədər cazibədar və qadına xas bir qadın gördü, baxmayaraq ki, "o, nə yaxşı, nə də pis görünüşlü idi ... Ancaq o, ən sakit kazakları necə məftun etməyi bilirdi ..." Rolun səhnə təsviri də vokal partiyasının ifasının əsas xüsusiyyətlərini təklif edirdi. İvan Susanində Vanya partiyasını oxuyanda Yelizaveta İvanovnanın səsi tamam başqa rəng aldı. Antonovanın səsi tez-tez radioda, konsertlərdə eşidilirdi. Onun geniş kamera repertuarına əsasən rus klassiklərinin əsərləri daxil idi.

EI Antonovanın diskoqrafiyası:

1. Olqa partiyası – 1937-ci ildə P. Nortsov, İ. Kozlovski, E. Kruqlikova, M. Mixaylov, Böyük Teatrın xor və orkestrinin iştirakı ilə lentə alınmış operanın ikinci tam versiyası olan “Yevgeni Onegin”.
2. Milovzorun bir hissəsi – 1937-ci ildə N.Xanayev, K.Derjinskaya, N.Obuxova, P.Selivanov, A.Baturin, N.Spiller və başqalarının iştirakı ilə operanın ilk tam yazısı olan “Maçalar kraliçası”, Böyük Teatrın xoru və orkestri, dirijor S A. Samosud. (Hazırda bu səs yazısı bir sıra xarici şirkətlər tərəfindən CD şəklində buraxılmışdır.)
3. Ratmirin bir hissəsi – “Ruslan və Lyudmila” operasının 1938-ci ildə M.Reizen, V. Barsova, M. Mixaylov, N. Xanayev, V. Lubentsov, L. Slivinskaya və başqalarının iştirakı ilə ilk tam yazısı, xor və Bolşoy Teatrının orkestri, dirijor SA Samosud. (1980-ci illərin ortalarında Melodiya fonoqraf yazıları üzərində rekord buraxdı.)
4. Vanya partiyası İvan Susanindir, operanın 1947-ci ildə M. Mixaylov, N. Şpiller, Q. Nelepp və başqalarının, Böyük Teatrın xor və orkestri, dirijor A. Ş. Məlik-Paşayev. (Hazırda səs yazısı bir sıra xarici və yerli firmalar tərəfindən CD-də buraxılmışdır.)
5. Soloxanın partiyası – “Çereviçki”, 1948-ci ildə G. Nelepp, E. Kruqlikova, M. Mixaylov, Al. İvanova və başqaları, Böyük Teatrın xoru və orkestri, dirijor A. Ş. Məlik-Paşayev. (Hazırda xaricdə CD-də buraxılır.)
6. Nezhata-nın bir hissəsi - "Sadko", 1952-ci ildə G. Nelepp, E. Şumskaya, V. Davydova, M. Reizen, İ. Kozlovski, P. Lisitsian və başqalarının, xor və orkestrin iştirakı ilə operanın üçüncü tam yazısı. Bolşoy Teatrı, dirijor – N S. Qolovanov. (Hazırda bir sıra xarici və yerli firmalar tərəfindən CD şəklində buraxılır.)