Eksperimental musiqi |
eksperimental musiqi (lat. eksperimentum – sınaq, təcrübə) – yeni bəstələri yoxlamaq məqsədi ilə bəstələnmiş musiqi. texnika, yeni ifa şəraiti, qeyri-adi səs materialı və s. E. m. konsepsiyası. qeyri-müəyyəndir; “yaradıcı axtarış”, “yenilik”, “cəsarətli təcrübə” və ya (mənfi mənada) “ümidsizliyə çevrilmiş yol” kimi ifadələrlə təmasda olur. Bu anlayışların əlaqəliliyi və onların kəsişməsi “E. m.” aydın və daimi sərhədlər. Çox vaxt E. m. kimi qəbul edilən əsərlər zaman keçdikcə ifaçılıq təcrübəsinə daxil olur və orijinallığını itirir. eksperiment toxunuşu (“Atonallıq” Lisztin Açarsız Bagatelle, 1885; İvesin kamera ansamblı üçün əsərindəki səs toxumasının hərəkətliliyi “Cavabsız sual”, 1908; Vebernin miniatür Orkestr Piece No. 1, 1913-də əhəmiyyətli dərəcədə inkişaf etmiş dodekafonik quruluş; Cage's Bacchanalia'da "hazırlanmış piano", 1938 və s.). Təcrübə-zarafatları da məsələn, E. m.-yə aid etmək olar. Baxın tələbəsi Kirnbergerin "Polonez və Minuetlərin Saatlıq Hazır Yazıçısı" (1757) kitabının və ya Motsartın "İki zərdən istifadə edərək istənilən miqdarda vals bəstələmək üçün ən kiçik bir fikrə sahib olmadan bələdçi" kitabının reseptlərinə əsasən yazılmış musiqi. Musiqi və bəstəkarlıq” (1793).
50-ci illərdə. 20-ci əsr Konkret musiqi, elektron musiqi, əsasən elektron musiqi adlanırdı (1958-ci ildə konkret musiqinin təşəbbüskarı P.Şeffer Parisdə Birinci Beynəlxalq Eksperimental Musiqi Ongünlüyünə rəhbərlik etmişdir). Necə E. m. həmçinin, məsələn, işıq və musiqinin sintezini (yüngül musiqi), maşın musiqisini nəzərdən keçirək.
Musiqi təcrübə. art-ve, sənətin parlaqlığı və yeniliyi hissi yaradır. qəbul, heç də həmişə estetik cəhətdən tam nəticəyə gətirib çıxarmır, ona görə də musiqiçilər çox vaxt E. m.-yə şübhə ilə yanaşırlar: “Təcrübə elmlərdə nə isə deməkdir, lakin (musiqi) kompozisiyada heç nə demək deyil” (İ.F.Stravinski, 1971, s. 281).
References: Zaripov R. X., Ural melodiyaları (Ural elektron kompüteri ilə musiqi bəstələmə prosesi haqqında), Bilik gücdür, 1961, № 2; özünün, Kibernetika və musiqi, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin və görünən musiqi ideyasının inkişafı,: Musiqi və Müasirlik, cild. 6, M., 1969; özünün, Yüngül musiqi: yeni sənətin formalaşması və mahiyyəti, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Təcrübə musiqisi, “RM”, 1957, Nümunə xüsusi (236); Patkowski J., Zzaqadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, № 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (rusca tərcüməsi – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimental musiqi, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, başlıq altında: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (rusca tərcüməsi – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music, M1976, M. 1975-ci il) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Həmçinin bax yanan. Konkret musiqi, Elektron musiqi məqalələri altında.
Yu. N. Xolopov
