Giuditta Pasta |

Giuditta Pastası

VV Stasovun “parlaq italyan” adlandırdığı Giuditta Pasta haqqında Avropanın müxtəlif ölkələrinin teatr mətbuatının səhifələri dolu idi. Və bu təəccüblü deyil, çünki Pasta öz dövrünün görkəmli müğənni-aktrisalarından biridir. Onu “yeganə”, “təqlid olunmaz” adlandırırdılar. Bellini Pasta haqqında deyirdi: “O oxuyur ki, göz yaşları onun gözlərini tutsun; Hətta məni ağlatdı.

Məşhur fransız tənqidçisi Kastil-Blaz yazırdı: “Pafoslu və parlaq səsi olan, Rossinin gənc yaradıcılığını eyni qüvvə və valehediciliklə, eləcə də əzəmət və sadəliklə hopmuş köhnə məktəb ariyalarını ifa edən bu sehrbaz kimdir? Cəngavər zirehində və kraliçaların zərif paltarlarında kim indi öz növbəsində Otellonun cazibədar sevgilisi, indi Sirakuzanın cəngavər qəhrəmanı kimi görünür? Enerji, təbiilik və hisslərlə dolu oyunla valeh edən, hətta melodik səslərə biganə qalmağı bacaran virtuoz və faciə istedadını belə heyrətamiz harmoniyada birləşdirən kimdir? Təbiətinin qiymətli keyfiyyəti - ciddi üslub qanunlarına itaətkarlığı və sehrli səsin cazibəsi ilə harmonik şəkildə birləşən gözəl görünüşün cazibəsi ilə bizi daha çox heyran edən kimdir? Kim lirik səhnədə ikiqat hökmranlıq edir, illüziya və paxıllıq yaradır, ruhu nəcib heyranlıq və həzz əzabları ilə doldurur? Bu Makarondur... O, hamıya tanışdır və onun adı dramatik musiqi həvəskarlarını qarşısıalınmaz şəkildə cəlb edir”.

Giuditta Pasta (née Negri) 9 aprel 1798-ci ildə Milanın yaxınlığındakı Sartanoda anadan olub. Artıq uşaqlıqda orqan ifaçısı Bartolomeo Lottinin rəhbərliyi altında uğurla təhsil almışdır. Giuditta on beş yaşında olanda Milan Konservatoriyasına daxil oldu. Burada Pasta iki il Bonifacio Asiolo ilə təhsil alıb. Amma opera teatrının sevgisi qalib gəldi. Konservatoriyanı tərk edən Giuditta əvvəlcə həvəskar tamaşalarda iştirak edir. Sonra o, Brescia, Parma və Livornoda çıxış edərək peşəkar səhnəyə çıxır.

Onun peşəkar səhnədəki debütü uğurlu alınmadı. 1816-cı ildə o, xarici ictimaiyyəti fəth etmək qərarına gəldi və Parisə getdi. O zamanlar Katalinin hökm sürdüyü İtalyan Operasında onun çıxışları diqqətdən kənarda qaldı. Elə həmin il Pasta həm də müğənni olan əri Cüzeppe ilə birlikdə Londona səyahətə çıxdı. 1817-ci ilin yanvarında o, ilk dəfə Kral Teatrında Cimarosa-nın Penelope tamaşasında oxudu. Ancaq nə bu, nə də digər operalar ona uğur gətirmədi.

Lakin uğursuzluq yalnız Giudittanı sövq etdi. "Vətəninə qayıtdıqdan sonra," VV Timoxin yazır, - müəllim Cüzeppe Skappanın köməyi ilə o, səsinə maksimum parlaqlıq və hərəkətlilik verməyə, səsin bərabərliyinə nail olmağa çalışaraq müstəsna əzmlə işləməyə başladı. eyni zamanda opera hissələrinin dramatik tərəfinin zəhmətlə öyrənilməsi.

Və onun işi əbəs deyildi - 1818-ci ildən etibarən tamaşaçı öz sənəti ilə Avropanı fəth etməyə hazır olan yeni Pastanı görə bilirdi. Onun Venesiya, Roma və Milanda çıxışları uğurlu alınıb. 1821-ci ilin payızında parislilər müğənnini böyük maraqla dinləyirdilər. Lakin, bəlkə də, yeni bir dövrün başlanğıcı - "Makaron dövrü" - onun 1822-ci ildə Veronadakı əhəmiyyətli çıxışı oldu.

VV Timoxin yazır: "Sənətçinin titrəyən və ehtiraslı, müstəsna gücü və səs sıxlığı ilə seçilən səsi, əla texnika və canlı səhnə aktyorluğu ilə birlikdə böyük təəssürat yaratdı". – Parisə qayıtdıqdan qısa müddət sonra Pasta dövrünün ilk müğənni-aktrisasını elan etdi…

... Dinləyicilər bu müqayisələrdən yayınıb səhnədə hərəkətin inkişafını izləməyə başlayan kimi, monoton ifa üsulları ilə eyni sənətkarı deyil, yalnız bir kostyumu digərinə dəyişdirən, alovlu qəhrəman Tankredi ( Rossininin Tancred), nəhəng Medeya (“Medeya” Cherubini), zərif Romeo (“Romeo və Cülyetta” Zinqarelli), hətta ən inadkar mühafizəkarlar belə səmimi sevinclərini ifadə etdilər.

Pasta xüsusi təsirli və lirizmlə Dezdemonanın (Rossini tərəfindən Otello) bir hissəsini ifa etdi, sonra o, dəfələrlə qayıtdı, hər dəfə əhəmiyyətli dəyişikliklər etdi ki, bu da müğənninin yorulmaz özünü təkmilləşdirməsindən, personajı dərindən dərk etmək və həqiqəti çatdırmaq istəyindən xəbər verirdi. Şekspirin qəhrəmanı.

Müğənnini eşidən altmış yaşlı böyük faciəvi şair Fransua Cozef Talma deyib. “Madam, siz mənim arzumu, idealımı həyata keçirdiniz. Teatr fəaliyyətimin əvvəlindən, qəlblərə toxunmaq bacarığını sənətin ali məqsədi hesab etdiyim vaxtdan bəri inadla və dayanmadan axtardığım sirlər sizdə var.

1824-cü ildən Pasta da üç il Londonda çıxış etdi. İngiltərənin paytaxtında Giuditta Fransada olduğu kimi çox qızğın pərəstişkarları tapdı.

Müğənni dörd il ərzində Parisdəki İtalyan Operasında solist olaraq qaldı. Lakin çoxsaylı operalarında bu qədər uğurla çıxış etdiyi məşhur bəstəkar və teatrın direktoru Coakkino Rossini ilə mübahisə yaranıb. Pasta 1827-ci ildə Fransanın paytaxtını tərk etmək məcburiyyətində qaldı.

Bu tədbir sayəsində çoxsaylı xarici dinləyicilər Pastanın məharəti ilə tanış ola bildilər. Nəhayət, 30-cu illərin əvvəllərində İtaliya sənətçini dövrünün ilk dramatik müğənnisi kimi tanıdı. Trieste, Bolonya, Verona, Milanda Giudittanı tam zəfər gözləyirdi.

Digər məşhur bəstəkar Vinçenzo Bellini sənətkarın istedadının qızğın pərəstişkarı oldu. Onun simasında Bellini Norma və La sonnambula operalarında Norma və Əminə rollarının parlaq ifaçısı tapdı. Çox sayda skeptik olsa da, Rossininin opera əsərlərində qəhrəmanlıq obrazlarını şərh etməklə özünə şöhrət yaradan Pasta Bellininin mülayim, həzin üslubunun yozumunda öz ağır sözünü deməyi bacarıb.

1833-cü ilin yayında müğənni Bellini ilə birlikdə Londona səfər etdi. Giuditta Pasta Normada özünü üstələyib. Onun bu roldakı uğuru müğənninin əvvəllər ifa etdiyi bütün rollardan yüksək olub. Camaatın ruh yüksəkliyi hədsiz idi. Onun əri Cüzeppe Pasta qayınanasına yazırdı: “Laportu daha çox məşq etməyə inandırdığım üçün, həmçinin Bellininin özü xor və orkestrə rəhbərlik etdiyi üçün opera heç kimi hazırlanmadı. Londondakı digər italyan repertuarı, buna görə də onun uğuru Giudittanın bütün gözləntilərini və Bellininin ümidlərini üstələdi. Tamaşanın gedişində “çoxlu göz yaşları töküldü, ikinci pərdədə qeyri-adi alqışlar səsləndi. Giuditta öz qəhrəmanı kimi tamamilə reinkarnasiya olunmuş kimi görünürdü və elə həvəslə oxudu ki, o, yalnız hansısa qeyri-adi səbəbdən bunu etməyə sövq edildikdə bunu bacarır. Giudittanın anasına yazdığı eyni məktubda Pasta Bellini ərinin dediyi hər şeyi postskriptdə təsdiqləyir: “Dünən sizin Giudittanız teatrda olan hər kəsi göz yaşları ilə sevindirdi, mən onu heç vaxt bu qədər möhtəşəm, bu qədər inanılmaz, belə ilhamlı görməmişdim...”

1833/34-cü illərdə Pasta yenidən Parisdə - Otello, La sonnambula və Anne Boleyndə oxudu. VV Timoxin yazır: "İctimaiyyət ilk dəfə idi ki, sənətçinin yüksək nüfuzuna xələl gətirmədən uzun müddət səhnədə qalmalı olmayacaq". – Onun səsi xeyli zəifləyib, əvvəlki təravətini və gücünü itirib, intonasiya çox qeyri-müəyyən olub, ayrı-ayrı epizodlar, bəzən isə bütün partiya, Pasta tez-tez yarım ton, hətta bir ton aşağı oxuyur. Amma bir aktrisa kimi təkmilləşməyə davam etdi. Rəssamın məharətlə mənimsədiyi təqlid sənəti, mülayim, məftunedici Əminə və əzəmətli, faciəvi Anna Boleynin obrazlarını qeyri-adi inandırıcılıqla çatdırması Parisliləri xüsusilə heyrətə gətirdi.

1837-ci ildə Pasta İngiltərədə çıxış etdikdən sonra müvəqqəti olaraq səhnə fəaliyyətindən uzaqlaşır və əsasən Komo gölünün sahilindəki öz villasında yaşayır. Hələ 1827-ci ildə Giuditta Blevioda, gölün o biri tərəfindəki kiçik bir yerdə bir vaxtlar ən varlı dərzi, Napoleonun birinci arvadı imperatriça Jozefinaya məxsus olan Villa Rhoda evini aldı. Müğənninin əmisi mühəndis Ferranti villa alıb onu bərpa etməyi məsləhət görüb. Növbəti yay Makaron artıq dincəlməyə gəlmişdi. Villa Roda həqiqətən də milanlıların dediyi kimi cənnət parçası, "xoşbəxtlik" idi. Ciddi klassik üslubda fasadı ağ mərmərlə örtülmüş malikanə gölün tam sahilində dayanırdı. Məşhur musiqiçilər və opera həvəskarları Avropada ilk dramaturgiya istedadına öz hörmətlərini şəxsən sübut etmək üçün İtaliyanın hər yerindən və xaricdən buraya axışırdılar.

Bir çoxları müğənninin nəhayət səhnəni tərk etməsi fikrinə artıq öyrəşiblər, lakin 1840/41 mövsümündə Pasta yenidən qastrol səfərlərinə çıxır. Bu dəfə o, Vyanada, Berlində, Varşavada olub və hər yerdə gözəl qəbulla qarşılaşıb. Sonra onun Rusiyada konsertləri oldu: Sankt-Peterburqda (noyabr 1840) və Moskvada (1841-ci ilin yanvar-fevral). Təbii ki, o vaxta qədər Pastanın müğənni kimi imkanları məhdud idi, lakin Rusiya mətbuatı onun mükəmməl aktyorluq bacarığını, ifadəliliyini və oyunun emosionallığını qeyd etməyə bilməzdi.

Maraqlıdır ki, Rusiyadakı qastrol müğənninin sənət həyatında sonuncu deyildi. Yalnız on il sonra o, nəhayət, 1850-ci ildə Londonda sevimli tələbələrindən biri ilə opera parçaları ilə çıxış edərək parlaq karyerasını başa vurdu.

Makaron on beş il sonra 1-ci il aprelin 1865-də Blaviodakı villasında vəfat etdi.

Pastanın çoxsaylı rolları arasında tənqid həmişə onun Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Dezdemona kimi dramatik və qəhrəmanlıq hissələrini ifa etməsini xüsusi qeyd edirdi. Pasta ən yaxşı hissələrini xüsusi əzəmətlə, sakitliklə, plastikliklə ifa edirdi. "Bu rollarda Pasta özü lütf idi" deyə tənqidçilərdən biri yazır. “Onun ifa tərzi, mimikaları, jestləri o qədər nəcib, təbii, zərif idi ki, hər poza onu özlüyündə ovsunlayır, kəskin sifət cizgiləri səsinin ifadə etdiyi hər bir hissi izləyir...”. Bununla belə, dramatik aktrisa Pasta heç bir halda müğənni Pasta üzərində üstünlük təşkil etmirdi: o, "müğənninin xüsusilə oxumağa mane olan və yalnız onu korlayan artan bədən hərəkətlərindən çəkinməli olduğuna" inanaraq, "oxumaq hesabına oynamağı heç vaxt unutmadı".

Pastanın ifaçılığının ifadəliliyinə, ehtirasına heyran olmamaq mümkün deyildi. Bu dinləyicilərdən birinin yazıçı Stendal olduğu ortaya çıxdı: “Makaronun iştirakı ilə tamaşadan ayrılarkən, şoka düşdük, müğənninin bizi valeh etdiyi eyni dərinlik hissi ilə dolu başqa heç nə xatırlaya bilmədik. Bu qədər güclü və qeyri-adi bir təəssürat haqqında aydın izahat verməyə çalışmaq əbəs idi. Onun ictimaiyyətə təsirinin sirrinin nə olduğunu dərhal söyləmək çətindir. Pastanın səsinin tembrində qeyri-adi heç nə yoxdur; hətta onun xüsusi hərəkətliliyindən və nadir həcmindən də getmir; heyran olduğu və valeh etdiyi yeganə şey oxumağın sadəliyi, ürəkdən gələn, hətta bütün həyatı boyu pula və ya sifarişə görə ağlayan tamaşaçıları da ikiqat ölçüdə ovsunlayır və təsir edir.