Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F.Koni yazırdı: “Giulia Grisi zəmanəmizin ən böyük dramatik aktrisasıdır; o, güclü, rezonanslı, enerjili sopranoya malikdir... bu səs gücü ilə o, səsin heyrətamiz dolğunluğunu və yumşaqlığını birləşdirir, qulağı sığallayır və ovsunlayır. Çevik və itaətkar səsini mükəmməlliyə qədər mənimsəyərək, çətinliklərlə oynayır, daha doğrusu, onları tanımır. Səsin heyrətamiz saflığı və bərabərliyi, nadir intonasiya sədaqəti və orta dərəcədə istifadə etdiyi dekorasiyaların əsl bədii zərifliyi ona oxumağa gözəl cazibədarlıq verir... Bütün bu maddi ifa vasitələri ilə Qrisi özündə daha vacib keyfiyyətləri özündə cəmləşdirir: ruhun hərarəti, onu daim qızışdıran oxuma, həm oxumada, həm də ifaçılıqda ifadə olunan dərin dramatik duyğu və həmişə onun təbii təsirindən xəbər verən, şişirtməyə və təsirlənməyə imkan verməyən yüksək estetik nəzakət. V.Botkin də onu təkrarlayır: “Qrisinin bütün müasir müğənnilərdən üstünlüyü var ki, səsinin ən mükəmməl işlənməsi, ən bədii metodu ilə o, ən yüksək dramatik istedadı özündə birləşdirir. İndi onu görən hər kəsin ruhunda həmişə bu əzəmətli görüntü, bu alovlu görünüş və bütün tamaşaçı kütləsini dərhal şoka salan bu elektrik səsləri olacaqdır. O, darısqaldır, sakit, sırf lirik rollarda narahatdır; onun sferası özünü azad hiss etdiyi yerdir, onun doğma elementi ehtirasdır. Rachel faciədə nə varsa, Qrisi operadadır... Səsin ən mükəmməl işlənməsi və bədii üsulla, əlbəttə ki, Qrisi istənilən rolu və istənilən musiqini mükəmməl ifa edəcək; bunun sübutu [[Sevilya bərbəri] filmindəki Rosina rolu, "Püritanlar" filmindəki Elviranın rolu və Parisdə daim oxuduğu bir çox başqaları; lakin, təkrar edirik, onun doğma elementi faciəvi rollardır ... "

Giulia Qrisi 28 iyul 1811-ci ildə anadan olub. Onun atası Qaetano Qrisi Napoleon ordusunun mayoru olub. Anası Giovanna Grisi yaxşı müğənni idi və bibisi Cüzepina Qrassini XNUMX əsrin əvvəllərinin ən yaxşı müğənnilərindən biri kimi məşhurlaşdı.

Giulia'nın böyük bacısı Giuditta qalın mezzo-sopranoya sahib idi, Milan Konservatoriyasını fərqlənmə diplomu ilə bitirdi, bundan sonra o, Vyanada, Rossininin Bianca e Faliero filmində debüt etdi və tez bir zamanda parlaq bir karyera qurdu. O, Avropanın ən yaxşı teatrlarında oxudu, lakin aristokrat Qraf Barni ilə evlənərək səhnəni erkən tərk etdi və 1840-cı ildə həyatının ən yaxşı çağında öldü.

Julia'nın tərcümeyi-halı daha xoşbəxt və romantik şəkildə inkişaf etdi. Onun müğənni kimi doğulduğu ətrafdakı hər kəsə aydın idi: Culianın zərif və saf sopranosu səhnə üçün yaradılmış kimi görünürdü. Onun ilk müəllimi böyük bacısı olub, sonra F.Çelli və P.Quqlielmidən dərs alıb. Növbəti yerdə G. Giacomelli qərarlaşıb. Giuliyanın on yeddi yaşı olanda Giacomelli hesab edirdi ki, tələbə teatrda debüt etməyə hazırdır.

Gənc müğənni Emma (Rossini-nin Zelmira) obrazı ilə debüt etdi. Daha sonra Milana getdi və orada böyük bacısı ilə təhsilini davam etdirdi. Giuditta onun himayədarı oldu. Julia müəllim Marlini ilə oxudu. Yalnız əlavə hazırlıqdan sonra yenidən səhnəyə çıxdı. Giulia indi Bolonyadakı Teatro Comunale-də Rossininin erkən opera Torvaldo e Dorlisca-da Dorlisca partiyasını ifa etdi. Tənqidlər onun üçün əlverişli oldu və o, İtaliyaya ilk turuna çıxdı.

Florensiyada ilk tamaşalarının müəllifi Rossini onu eşitdi. Bəstəkar müğənninin həm möhtəşəm vokal qabiliyyətini, həm nadir gözəlliyini, həm də heyrətamiz ifasını yüksək qiymətləndirib. Başqa bir opera bəstəkarı Bellini də ram etdi; Tamaşanın premyerası 1830-cu ildə Venesiyada baş tutdu.

Bellininin Norma premyerası 26 dekabr 1831-ci ildə oldu. La Scala təkcə məşhur Giuditta Pasta-nı həvəslə qarşıladı. Az tanınan müğənni Giulia Qrisi də alqış payını alıb. O, Adalgisa rolunu həqiqətən ilhamlanmış cəsarət və gözlənilməz məharətlə ifa etdi. “Norma”dakı çıxışı nəhayət onun səhnədə bəyənilməsinə kömək etdi.

Bundan sonra Julia şöhrət nərdivanını sürətlə qalxdı. O, Fransanın paytaxtına səfər edir. Burada bir vaxtlar Napoleonun ürəyini fəth etmiş xalası Cüzeppina İtaliya teatrına rəhbərlik edirdi. Daha sonra Paris səhnəsini möhtəşəm adlar bürcü bəzədi: Katalani, Sontaq, Pasta, Şröder-Devrient, Louise Viardot, Mari Malibran. Lakin qüdrətli Rossini gənc müğənniyə Opera Komiksində nişanlanmağa kömək etdi. Semiramide, daha sonra Anne Boleyn və Lucrezia Borgia'da tamaşalar izlədi və Grisi tələbkar parisliləri fəth etdi. İki ildən sonra o, İtaliya operasının səhnəsinə keçdi və tezliklə Pastanın təklifi ilə burada Norma partiyasını ifa etməklə əziz arzusunu reallaşdırdı.

O andan etibarən Qrisi dövrünün ən böyük ulduzları ilə bir sırada dayandı. Tənqidçilərdən biri yazırdı: “Malibran oxuyanda biz göyə yönəlmiş və əsl trillər şəlaləsi ilə dolub-daşan mələyin səsini eşidirik. Qrisini dinləyəndə arxayın və geniş oxuyan qadının səsini – fleyta deyil, kişi səsini hiss edirsən. Doğru olan doğrudur. Julia sağlam, optimist, tam qanlı başlanğıcın təcəssümüdür. O, müəyyən dərəcədə opera ifaçılığının yeni, realist üslubunun xəbərçisi oldu.

1836-cı ildə müğənni Kont de Melenin həyat yoldaşı oldu, lakin o, sənət fəaliyyətini dayandırmadı. Bellininin “Pirat”, “Beatrice di Tenda”, “Puritani”, “La sonnambula”, Rossinin “Otello”, “Gölün qadını”, Donizettinin “Anna Boleyn”, “Parisina d’Este”, “Maria di Rohan”, “Belisarius” operalarında onu yeni zəfərlər gözləyir. Səsinin geniş diapazonu ona həm soprano, həm də mezzo-soprano hissələrini demək olar ki, bərabər rahatlıqla ifa etməyə imkan verdi və müstəsna yaddaşı ona inanılmaz sürətlə yeni rolları öyrənməyə imkan verdi.

Londonda gəzinti onun taleyində gözlənilməz dəyişiklik gətirdi. O, burada məşhur tenor Mario ilə birlikdə oxuyub. Julia əvvəllər onunla həm Parisin səhnələrində, həm də Paris bədii ziyalılarının bütün rənginin toplaşdığı salonlarda çıxış etmişdi. Ancaq İngiltərənin paytaxtında o, ilk dəfə olaraq Count Giovanni Matteo de Candia ilə tanış oldu - bu, tərəfdaşının əsl adı idi.

Qraf gənclik illərində ailə titullarından və torpaqlarından əl çəkərək milli azadlıq hərəkatının üzvü olur. Paris Konservatoriyasını bitirdikdən sonra Mario təxəllüsü ilə gənc qraf səhnədə çıxış etməyə başladı. Tez bir zamanda məşhurlaşdı, bütün Avropanı gəzdi və nəhəng qonorarının böyük bir hissəsini italyan vətənpərvərlərinə verdi.

Julia və Mario aşiq oldular. Müğənninin əri boşanmağa etiraz etməyib və sevişən sənətçilər talelərinə qovuşmaq fürsəti əldə edərək nəinki həyatda, hətta səhnədə də ayrılmaz qalıblar. Ailə duetinin “Don Covanni”, “Fiqaronun evlənməsi”, “Gizli evlilik”, “Huqenotlar” operalarında, daha sonra isə “İl trovatore”da ifaları hər yerdə – İngiltərə, Almaniya, İspaniya, Fransa, İtaliya, və Amerika. Qaetano Donizetti onlar üçün ən günəşli, nikbin yaradıcılıqlarından birini, 3 yanvar 1843-cü ildə rampanın işığını görən "Don Pasquale" operasını yazdı.

1849-1853-cü illərdə Grisi Mario ilə birlikdə Rusiyada dəfələrlə çıxış etdi. Rus tamaşaçıları Qrisini Semiramid, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta rollarında eşitmiş və görmüşlər.

Semiramidin hissəsi Rossini tərəfindən yazılmış ən yaxşı hissələr arasında deyil. Kolbrendin bu rolda qısa çıxışı istisna olmaqla, əslində Qrisidən əvvəl görkəmli ifaçılar yox idi. Rəyçilərdən biri yazırdı ki, bu operanın əvvəlki tamaşalarında “Semiramid yox idi... ya da, istərdinizsə, bir növ solğun, rəngsiz, cansız fiqur, tinsel kraliçası var idi ki, onun hərəkətləri arasında heç bir əlaqə yox idi. psixoloji və ya mərhələ. “Və nəhayət o peyda oldu – Şərqin əzəmətli məşuqəsi Semiramida, duruşu, görünüşü, hərəkətlərinin və pozalarının nəcibliyi – Bəli, o! Dəhşətli qadın, nəhəng təbiət...”

A. Staxoviç xatırlayır: “Əlli il keçdi, amma mən onun ilk görünüşünü unuda bilmirəm...” Adətən orkestrin tuttisində möhtəşəm kortejlə müşayiət olunan Semiramid yavaş-yavaş görünür. Qrisi başqa cür hərəkət etdi: “... birdən ağ tunikdə, gözəl, çılpaq qolları çiyinlərinə qədər olan dolğun, qara saçlı bir qadın tez çıxdı; o, keşişə baş əydi və ecazkar bir antik profillə çevrilərək, öz möhtəşəm gözəlliyinə heyran olan tamaşaçıların qarşısında dayandı. Alqışlar gurultulu, qışqırır: bravo, bravo! – onun ariyaya başlamasına imkan verməyin. Qrisi öz əzəmətli pozasında gözəlliyi ilə parlayaraq ayağa qalxmağa davam etdi və tamaşaçılara baş əyərək rola verdiyi gözəl təqdimatı dayandırmadı.

Sankt-Peterburq tamaşaçılarının xüsusi marağına səbəb Qrisinin I Puritani operasında çıxışı olub. Həmin vaxta qədər E.Frezzolini musiqisevərlərin gözündə Elvira rolunun misilsiz ifaçısı olaraq qalırdı. Qrisinin təəssüratları böyük idi. "Bütün müqayisələr unudulmuşdu..." deyə tənqidçilərdən biri yazırdı, "və hamı mübahisəsiz olaraq etiraf etdi ki, bizdə hələ daha yaxşı Elvira olmayıb. Onun oyununun cazibəsi hamını valeh etdi. Qrisi bu rola yeni lütf çalarlar verdi və onun yaratdığı Elviranın tipi heykəltəraşlar, rəssamlar və şairlər üçün nümunə ola bilər. Fransızlar və italyanlar hələ də mübahisəli məsələni həll etməyiblər: operanın ifasında tək oxumaq üstünlük təşkil etməlidir, yoxsa əsas səhnə şərti ön planda qalmalıdır – oyun. Elvira rolunda olan Qrisi sualı son şərtin xeyrinə həll edərək, aktrisanın səhnədə birinci yeri tutduğunu heyrətamiz ifası ilə sübut etdi. Birinci pərdənin sonunda dəlilik səhnəsi onun tərəfindən o qədər yüksək məharətlə çəkilmişdi ki, o, ən biganə tamaşaçıların göz yaşlarını tökərək, onun istedadına hamını heyran etdi. Biz görməyə öyrəşmişik ki, səhnə çılğınlığı kəskin, bucaqlı pantomimalar, qeyri-sabit hərəkətlər və sərgərdan gözlərlə xarakterizə olunur. Qrisi-Elvira bizə öyrətdi ki, nəciblik və hərəkət lütfü dəlilikdə ayrılmaz ola bilər və olmalıdır. Qrisi də qaçdı, özünü atdı, diz çökdü, amma bütün bunlar nəcib oldu ... İkinci hissədə, məşhur ifadəsində: "Mənə ümid ver, ya da ölməyimə icazə ver!" Qrisi musiqi ifadəsinin tamamilə fərqli rəngi ilə hamını heyran etdi. Onun sələfini xatırlayırıq: bu ifadə həmişə ümidsiz, ümidsiz sevgi fəryadı kimi bizə toxunub. Qrisi çıxışda ümidin mümkünsüzlüyünü və ölməyə hazır olduğunu başa düşdü. Bundan yüksək, daha zərif, heç nə eşitməmişik.

50-ci illərin ikinci yarısında xəstəlik Julia Grisinin kristal təmiz səsini pozmağa başladı. Döyüşdü, müalicə olundu, oxumağa davam etdi, baxmayaraq ki, əvvəlki uğur artıq onu müşayiət etmirdi. 1861-ci ildə səhnəni tərk etdi, lakin konsertlərdə çıxışını dayandırmadı.

1868-ci ildə Julia sonuncu dəfə mahnı oxudu. Bu, Rossininin dəfn mərasimində baş verib. Santa Maria del Fiore kilsəsində nəhəng xorla birlikdə Grisi və Mario Stabat Mater ifa etdilər. Bu ifa müğənni üçün sonuncu olub. Müasirlərinin fikrincə, onun səsi ən yaxşı illərdə olduğu kimi gözəl və ruhlu gəlirdi.

Bir neçə ay sonra onun hər iki qızı qəflətən öldü, ardınca Giulia Grisi 29 noyabr 1869-cu ildə öldü.