Francesco Tamagno |
Françesko Tamagno
Gözəl nağılçı İrakli Andronnikovun həmsöhbətləri olduğu üçün şanslı idi. Bir dəfə xəstəxana otağında qonşusu görkəmli rus aktyoru Alexander Ostuzhev idi. Söhbətlə uzun günlər keçirdilər. Nədənsə biz rəssamın karyerasının ən yaxşılarından biri olan Otello rolundan danışırdıq. Və sonra Ostuzhev diqqətli həmsöhbətinə maraqlı bir hekayə danışdı.
19-cu əsrin sonlarında eyniadlı Verdi operasında Otello rolunu ifası ilə hamını heyran edən məşhur italyan müğənnisi Françesko Tamagno Moskvada qastrol səfərində olub. Müğənninin səsinin nüfuzedici gücü elə idi ki, küçədə eşidilirdi, bilet pulu olmayan tələbələr böyük ustadı dinləmək üçün izdihamla teatra gəlirdilər. Deyilənə görə, tamaşadan əvvəl Tamagno dərindən nəfəs almamaq üçün sinəsini xüsusi korsetlə bağlayıb. Oyununa gəlincə, o, final səhnəsini elə məharətlə ifa edib ki, müğənninin sinəsini xəncərlə “deşdiyi” anda tamaşaçılar yerindən sıçrayıblar. O, bu rolu premyeradan əvvəl (Tamanyo dünya premyerasının iştirakçısı idi) bəstəkarın özü ilə keçmişdir. Hadisə şahidləri Verdinin müğənniyə bıçaqla necə məharətlə göstərdiyi xatirələrini qoruyub saxlayıblar. Tamagno oxuması bir çox rus operasevərləri və sənətkarlarında silinməz iz qoyub.
Müğənninin 1891-ci ildə çıxış etdiyi Mamontov operasında iştirak edən K.S.Stanislavskinin ifasında unudulmaz təəssüratla bağlı xatirələri var: “Moskvada ilk çıxışından əvvəl o, kifayət qədər reklam olunmurdu. Onlar yaxşı müğənni gözləyirdilər - daha yox. Tamagno qüdrətli quruluşlu nəhəng fiquru ilə Otello kostyumunda çıxdı və dərhal hər şeyi məhv edən bir notla kar oldu. Camaat instinktiv olaraq, bir nəfər kimi, mərmi zərbəsindən qorunmaq üçün arxaya əyildi. İkinci not - daha da güclü, üçüncü, dördüncü - getdikcə daha çox - və kraterdən alov kimi, son not "Müslim-aa-nee" sözü ilə uçduqda, tamaşaçılar bir neçə dəqiqə huşunu itirdilər. Hamımız ayağa qalxdıq. Dostlar bir-birini axtarırdılar. Yad adamlar eyni sualla yadlara üz tutdular: “Eşitdinizmi? Bu nədir?”. Orkestr dayandı. Səhnədə qarışıqlıq. Ancaq birdən özünə gələn camaat səhnəyə qaçdı və ləzzətlə gurultu ilə səsləndi. Fedor İvanoviç Chaliapin də müğənni haqqında ən yüksək fikirdə idi. Görkəmli müğənnini dinləmək üçün 1901-ci ilin yazında (böyük basın özü Boitonun “Mefistofel”ində zəfərlə oxuduğu) La Skala Teatrına səfəri haqqında “Həyatımın səhifələri” adlı xatirələrində belə danışır: “Nəhayət, Tamagno peyda oldu. Müəllif [müğənninin Messalina operasında ifa etdiyi indi unudulmuş bəstəkar İ.Lara – red.] onun üçün möhtəşəm çıxış frazasını hazırlayıb. O, ictimaiyyətin yekdil sevincinə səbəb oldu. Tamagno müstəsna, deyərdim ki, köhnə səsdir. Ucaboy, qamətli, müstəsna müğənni olduğu qədər də yaraşıqlı sənətkardır”.
Məşhur Felia Litvin görkəmli italyan sənətinə də heyran idi ki, bu da onun “Mənim həyatım və sənətim” kitabında aydın şəkildə sübut olunur: “Mən Arnold rolunda F.Tamaqno ilə “William Tell”i də eşitdim. Onun səsinin gözəlliyini, təbii gücünü təsvir etmək mümkün deyil. Üçlük və “O Matilda” ariyası məni çox sevindirdi. Faciəli aktyor kimi Tamagno-nun tayı-bərabəri yox idi”.
İtaliyada olduğu vaxtdan müğənnini yüksək qiymətləndirən, təsadüfən onu dinlədiyi və tez-tez Mamontov malikanəsində görüşən böyük rus rəssamı Valentin Serov onun portretini çəkdi və bu, rəssamın yaradıcılığında ən yaxşılardan birinə çevrildi ( 1891, 1893-cü ildə imzalanmışdır). Serov italyanların bədii mahiyyətini mükəmməl əks etdirən təəccüblü xarakterik bir jest (qəsdən qürurla yuxarı qaldırılmış baş) tapmağı bacardı.
Bu xatirələr davam edə bilər. Müğənni dəfələrlə Rusiyada olub (1895-96-cı illərdə təkcə Moskvada deyil, Sankt-Peterburqda da). İndi, müğənninin 150 illik yubileyi günlərində onun yaradıcılıq yolunu xatırlamaq daha maraqlıdır.
O, 28 dekabr 1850-ci ildə Turində anadan olub və meyxanaçı ailəsində 15 uşaqdan biri olub. Gəncliyində çörəkçi, sonra çilingər işləyib. O, Turində Regio Teatrının bandmeysteri C. Pedrotti ilə müğənnilik təhsili almağa başladı. Sonra bu teatrın xorunda çıxış etməyə başladı. Orduda xidmət etdikdən sonra təhsilini Milanda davam etdirib. Müğənninin debütü 1869-cu ildə Palermoda Donizettinin “Polyeuctus” operasında (erməni xristianlarının lideri Nearkonun bir hissəsi) baş tutdu. 1874-cü ilə qədər kiçik rollarda çıxış etməyə davam etdi, nəhayət, eyni Palermo teatrında "Massimo" Verdinin "Un ballo in maschera" operasında Riçard (Rikkardo) rolunda uğur qazanana qədər. Bu andan gənc müğənninin şöhrətə sürətli yüksəlişi başladı. 1877-ci ildə La Scala-da debüt etdi (Meyerberin "Le Africane" əsərində Vasko da Qama), 1880-ci ildə orada Ponşiellinin "Sərbəst oğul" operasının dünya premyerasında oxudu, 1881-ci ildə yeni tamaşanın premyerasında Qabriel Adorno rolunu ifa etdi. Verdinin Simon Boccanegra operasının versiyası, 1884-cü ildə Don Karlosun 2-ci (İtalyan) nəşrinin premyerasında iştirak etmişdir (başlıq hissəsi).
1889-cu ildə müğənni ilk dəfə Londonda çıxış etdi. Elə həmin il Çikaqoda (Amerika debütü) “William Tell”də (karyerasının ən yaxşılarından biri) Arnoldun partiyasını ifa etdi. Tamagnonun ən yüksək nailiyyəti operanın dünya premyerasında (1887, La Skala) Otello rolunu oynamasıdır. Bu premyera haqqında, o cümlədən onun hazırlığının gedişi, eləcə də bəstəkar və librettist (A.Boito) ilə birlikdə Tamagno (Otello), Viktor Morel (Yaqo) və digərlərinin layiqincə bölüşdüyü triumf haqqında çox yazılıb. Romilda Pantaleoni (Dezdemona). Tamaşadan sonra izdiham bəstəkarın qaldığı evi mühasirəyə alıb. Verdi dostlarının əhatəsində balkona çıxdı. Tamagno nidası var idi "Esultate!". Camaat min səslə cavab verdi.
Tamagnonun ifa etdiyi Otello rolu opera tarixində əfsanəvi hala gəldi. Müğənni Rusiya, Amerika (1890, Metropoliten Teatrında debüt), İngiltərə (1895, Kovent Qardanda debütü), Almaniya (Berlin, Drezden, Münhen, Köln), Vyana, Praqa, İtaliya teatrları da alqışladı.
Müğənninin müvəffəqiyyətlə ifa etdiyi digər partiyalar arasında Verdinin eyniadlı operasında Ernani, Edqar (Donizettinin Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda Ponchielli), Raul (Meyerberin Huguenots) ifaları var. Con Leiden ("Peyğəmbər" Meyerbeer), Samson (Sent-Saens tərəfindən "Samson və Delilah"). Müğənnilik karyerasının sonunda o, həm də real partiyalarda çıxış edib. 1903-cü ildə Tamagno tərəfindən ifa olunan operalardan bir sıra fraqmentlər və ariyalar plastinkalara yazılıb. 1904-cü ildə müğənni səhnəni tərk etdi. Son illərdə o, doğma Turinin siyasi həyatında iştirak edib, şəhər seçkilərində iştirak edib (1904). Tamagno 31 avqust 1905-ci ildə Varesedə vəfat etdi.
Tamagno bütün registrlərdə güclü səs və sıx səslə dramatik tenorun ən parlaq istedadına sahib idi. Müəyyən dərəcədə bu (üstünlüklərlə birlikdə) müəyyən bir mənfi cəhətə çevrildi. Belə ki, Verdi Otello roluna uyğun namizəd axtarır, yazırdı: “Bir çox cəhətdən Tamagno çox uyğun olardı, lakin bir çoxlarında, bir çoxlarında o, uyğun deyil. Onun üçün tamamilə əlçatmaz olan mezza voche-də təqdim edilməli olan geniş və geniş leqasiya olunmuş ifadələr var... Bu, məni çox narahat edir. Məşhur müğənni Q.Lauri-Volpi Verdinin naşir Giulio Rikordiyə məktubundan bu ifadəni “Vokal paralelləri” kitabında sitat gətirərək daha sonra deyir: “Tamanyo səsinin yüksəkliyini artırmaq üçün burun sinuslarından istifadə edərək onları doldururdu. palatin pərdəsini aşağı salaraq hava ilə və diafraqma-qarın nəfəsindən istifadə edilir. İstər-istəməz ağciyər amfizemi gəlib yeriməli idi ki, bu da onu qızıl vaxtında səhnəni tərk etməyə məcbur etdi və tezliklə onu məzara gətirdi.
Təbii ki, bu, müğənnilik emalatxanasındakı bir həmkarının fikridir və həmkarlarına qarşı qərəzli olduqları qədər də bəsirətli olduqları bilinir. Böyük italyandan nə səsin gözəlliyini, nə mükəmməl nəfəs alma sənətini və qüsursuz diksiyanı, nə də temperamentini almaq mümkün deyil.
Onun sənəti klassik opera irsinin xəzinəsinə əbədi olaraq daxil olmuşdur.
E. Tsodokov
