Mario Lanza (Mario Lanza) |
mario lans
"Bu, XNUMX əsrin ən yaxşı səsidir!" – Arturo Toskanini bir dəfə Metropolitan Operasının səhnəsində Verdinin Riqolettosunda hersoq rolunda Lanzı eşidəndə dedi. Həqiqətən də müğənni məxmər tembrinin heyrətamiz dramatik tenoruna sahib idi.
Mario Lanza (əsl adı Alfredo Arnold Cocozza) 31 yanvar 1921-ci ildə Filadelfiyada italyan ailəsində anadan olub. Freddi opera musiqisi ilə erkən maraqlandı. Atamın zəngin kolleksiyasından italyan vokal ustalarının ifasında səs yazılarını həvəslə dinlədim və əzbərlədim. Ancaq oğlandan daha çox həmyaşıdları ilə oyunları sevirdi. Ancaq görünür, genlərində nəsə var idi. Filadelfiyanın Vine küçəsindəki mağazanın sahibi El de Palma xatırlayır: “Bir axşam yadımdadır. Yaddaşım doğrudursa, otuz doqquzuncu il idi. Filadelfiyada əsl fırtına baş verib. Şəhər qarla örtülmüşdü. Hər şey ağ-ağdır. Bar üçün darıxıram. Mən ziyarətçilərə ümid etmirəm... Sonra qapı açılır; Baxıram və gözlərimə inanmıram: gənc dostum Alfredo Cocozza özü. Hamısı qarda, altından mavi dənizçi papağı və mavi sviter çətinliklə görünür. Freddinin əlində bir bağlama var. O, heç nə demədən restoranın dərinliyinə getdi, onun ən isti guşəsində məskunlaşdı və Karuzo və Ruffo ilə disklər çalmağa başladı... Gördüklərim məni təəccübləndirdi: Freddi ağlayır, musiqi dinləyirdi... O, uzun müddət belə oturdu. Gecə yarısına yaxın mən ehtiyatla Freddiyə səsləndim ki, dükanı bağlamaq vaxtıdır. Freddi məni eşitmədi və yatağa getdim. Səhər qayıtdı, Freddie eyni yerdə. Məlum oldu ki, o, bütün gecəni disklərə qulaq asıb... Daha sonra Freddidən o gecə haqqında soruşdum. O, utanaraq gülümsədi və dedi: “Sinyor de Palma, çox kədərləndim. Və siz çox rahatsınız...”
Bu hadisəni heç vaxt unutmayacağam. Hər şey o vaxt mənə çox qəribə görünürdü. Axı, həmişə mövcud olan Freddie Cocozza, xatırladığım qədər, tamamilə fərqli idi: oynaq, mürəkkəb. O, həmişə “fəaliyyətlər” edirdi. Bunun üçün ona Cessi Ceyms deyirdik. Qaralama kimi mağazaya girdi. Nəyəsə ehtiyacı olsa, demədi, xahişi oxudu... Nə isə gəldi... Mənə elə gəldi ki, Freddi nədənsə çox narahatdır. Həmişə olduğu kimi, öz xahişini oxudu. Mən ona bir stəkan dondurma atdım. Freddi onu tez tutdu və zarafatla oxudu: "Əgər siz Donuzların Kralısınızsa, mən Müğənnilərin Kralı olacağam!"
Freddinin ilk müəllimi müəyyən bir Giovanni Di Sabato idi. Səksəndən çox idi. Freddiyə musiqi savadı və solfecio öyrətməyi öhdəsinə götürdü. Sonra A. Williams və G. Garnell ilə dərslər oldu.
Bir çox böyük müğənninin həyatında olduğu kimi, Freddie də şanslı istirahətini yaşadı. Lanza deyir:
“Bir dəfə nəqliyyat idarəsindən aldığım sifarişlə piano çatdırmağa kömək etməli oldum. Aləti Filadelfiya Musiqi Akademiyasına gətirmək lazım idi. Amerikanın ən böyük musiqiçiləri 1857-ci ildən bu akademiyada çıxış edirlər. Həm də təkcə Amerika deyil. Abraham Linkolndan başlayaraq demək olar ki, bütün Amerika prezidentləri burada olublar və öz məşhur çıxışlarını ediblər. Və hər dəfə bu möhtəşəm binanın yanından keçəndə istər-istəməz papağımı çıxarırdım.
Fortepiano qurduqdan sonra dostlarımla yola düşəcəkdim ki, birdən Filadelfiya Forumunun direktoru cənab Uilyam C. Haffı gördüm, o, bir dəfə mentorum İren Uilyamsın yanında məni dinləyirdi. Məni qarşılamağa tələsdi, amma “mənim bir anlıq məşğuliyyətimi” görəndə çaşıb qaldı. Üstümdə kombinezon vardı, boynuma qırmızı şərf bağlanmışdı, çənəmə tütün səpilmişdi - o vaxtlar dəbdə olan bu saqqız.
"Burada nə edirsən, mənim gənc dostum?"
- Görmürsən? Mən pianoları hərəkət etdirirəm.
Huff məzəmmətlə başını tərpətdi.
"Utanmırsan, cavan?" Belə bir səslə! Biz oxumağı öyrənməliyik, pianoları tərpətməyə çalışmamalıyıq.
Mən güldüm.
"Hansı pul üçün soruşa bilərəm?" Ailəmdə milyonçu yoxdur...
Bu vaxt məşhur dirijor Sergey Koussevitzky Böyük Salonda Boston Simfonik Orkestri ilə məşqi yenicə başa vurmuşdu və tər içində və çiynində dəsmal ilə soyunub-geyinmə otağına daxil oldu. Cənab Haf çiynimdən tutdu və məni Koussevitzkinin yanındakı otağa itələdi. “İndi oxu! qışqırdı. "Heç oxumadığın kimi oxu!" - "Bəs nə oxumalı?" "Nə olursa olsun, xahiş edirəm tez ol!" Saqqızı tüpürüb oxudum...
Bir az vaxt keçdi və maestro Koussevitzky otağımıza girdi.
O səs haradadır? Bu gözəl səs? – deyə qışqırdı və məni mehribanlıqla qarşıladı. O, pianoya tərəf enib, mənim diapazonumu yoxladı. Və oriyental tərzdə mənim hər iki yanağımdan öpən maestro bir saniyə belə tərəddüd etmədən məni hər il Massaçusets ştatının Tanglewood şəhərində keçirilən Berkshire Musiqi Festivalında iştirak etməyə dəvət etdi. O, mənim bu festivala hazırlığımı Leonard Bernşteyn, Lukas Foss və Boris Qoldovski kimi gözəl gənc musiqiçilərə həvalə etdi...”
7 avqust 1942-ci ildə gənc müğənni Tanglewood festivalında Nikolayın "Şən Vindzor arvadları" komik operasında Fentonun kiçik hissəsində debüt etdi. O vaxta qədər o, artıq Mario Lanza adı ilə fəaliyyət göstərir, anasının soyadını təxəllüs kimi götürürdü.
Ertəsi gün hətta New York Times da həvəslə yazırdı: “İyirmi yaşlı gənc müğənni Mario Lanza qeyri-adi istedadlıdır, baxmayaraq ki, səsində yetkinlik və texnika yoxdur. Onun misilsiz tenoru demək olar ki, bütün müasir müğənniləri bəyənmir”. Digər qəzetlər də təriflə boğuldu: “Karuzonun vaxtından belə səs olmayıb...”, “Yeni vokal möcüzəsi kəşf edildi...”, “Lanza ikinci Karuzodur...”, “Yeni ulduz doğuldu. opera qübbəsi!”
Lanza təəssürat və ümidlərlə dolu Filadelfiyaya qayıtdı. Bununla belə, onu sürpriz gözləyirdi: ABŞ Hərbi Hava Qüvvələrində hərbi xidmətə çağırış. Beləliklə, Lanza ilk konsertlərini xidmət etdiyi müddətdə pilotlar arasında keçirdi. Sonuncu istedadını qiymətləndirməkdən yayınmadı: "Aeronavtika Karuzosu", "İkinci Karuzo"!
1945-ci ildə ordudan tərxis olunduqdan sonra Lanza məşhur italyan müəllimi E.Rosati ilə təhsilini davam etdirir. İndi o, həqiqətən oxumağa maraq göstərdi və opera müğənnisi karyerasına ciddi hazırlaşmağa başladı.
8 iyul 1947-ci ildə Lanza Bel Canto Trio ilə ABŞ və Kanada şəhərlərini fəal şəkildə gəzməyə başladı. 1947-ci ilin XNUMX iyulunda Chicago Tribune yazırdı: “Gənc Mario Lanza sensasiya yaratdı. Bu yaxınlarda hərbi formasını çıxaran enli çiyinli gənc oxumaq üçün doğulduğundan danılmaz bir haqla oxuyur. Onun istedadı dünyanın istənilən opera teatrını bəzəyəcək”.
Ertəsi gün Grand Park inanılmaz tenorun varlığını öz gözləri və qulaqları ilə görmək istəyən 76 nəfərlə doldu. Hətta pis hava onları qorxutmadı. Ertəsi gün güclü yağışda bura 125-dən çox dinləyici toplaşdı. Chicago Tribune musiqi köşə yazarı Claudia Cassidy yazdı:
“Ağır bədən quruluşlu, qara gözlü gənc Mario Lanza, demək olar ki, instinktiv olaraq istifadə etdiyi təbii səsin əzəməti ilə bəxş edilmişdir. Buna baxmayaraq, onun elə nüansları var ki, onu öyrənmək mümkün deyil. O, dinləyicilərin qəlbinə nüfuz etməyin sirrini bilir. Radames-in ən çətin ariyasını birinci dərəcəli ifa edir. Tamaşaçılar sevinclə qışqırdılar. Lanza xoşbəxtliklə gülümsədi. Deyəsən, özü də hamıdan çox təəccüblənir və sevinirdi.
Elə həmin il müğənni Yeni Orlean Opera Evində çıxış etmək üçün dəvət aldı. Debüt rolu G. Puççininin "Çio-Çio-San" filmində Pinkerton rolu idi. Bunun ardınca Q.Verdinin "Traviata" əsəri və V.Cordanonun Andre Çenye əsəri izlənildi.
Müğənninin şöhrəti artdı və yayıldı. Müğənni Konstantino Kallinikosun konsertmeysterinin sözlərinə görə, Lanza ən yaxşı konsertlərini 1951-ci ildə verib:
“22-ci ilin fevral, mart və aprel aylarında ABŞ-ın 1951 şəhərində baş verənləri görüb eşitsəydiniz, onda bir sənətçinin ictimaiyyətə necə təsir edə biləcəyini başa düşərdiniz. Mən oradaydım! Mən bunu görmüşəm! eşitdim! Mən bundan şoka düşdüm! Tez-tez inciyirdim, bəzən alçaldırdım, amma təbii ki, adım Mario Lanza deyildi.
Lanza həmin aylarda özünü üstələyib. Tur haqqında ümumi təəssürat möhkəm Time jurnalı tərəfindən ifadə edildi: "Hətta Karuso belə pərəstiş etmədi və tur zamanı Mario Lanzanın yaratdığı ibadəti ilhamlandırmadı."
Böyük Karuzonun bu turunu xatırlayanda mən izdihamlı insan görürəm, hər şəhərdə gücləndirilmiş polis dəstələri Mario Lanzanı qoruyur, əks halda o, qəzəbli azarkeşlər tərəfindən əzilirdi; aramsız rəsmi səfərlər və qarşılanma mərasimləri, Lanzanın həmişə nifrət etdiyi bitməyən mətbuat konfransları; onun ətrafında sonsuz hay-küy, açar deşiyindən göz gəzdirmək, sənətçisinin otağına çağırılmamış müdaxilələr, hər konsertdən sonra izdihamın dağılışını gözləyib vaxt itirmək zərurəti; gecə yarısından sonra otelə qayıtmaq; düymələri sındırmaq və dəsmal oğurlamaq... Lanza bütün gözləntilərimi aşdı!”
O vaxta qədər Lanza artıq yaradıcılıq taleyini dəyişdirən bir təklif almışdı. Onu opera müğənnisi karyerası əvəzinə kino aktyoru şöhrəti gözləyirdi. Ölkənin ən böyük kino şirkəti Metro-Goldwyn-Meyer bir neçə film üçün Mario ilə müqavilə bağladı. Baxmayaraq ki, əvvəlcə hər şey hamar deyildi. Debüt filmində Lanz hazırlıqsızlıqla yekunlaşdı. Onun oyununun monotonluğu və ifadəsizliyi rejissorları Lanzanın səsini pərdə arxasında saxlayaraq aktyoru dəyişməyə məcbur etdi. Lakin Mario təslim olmadı. Növbəti şəkil, "The Darling of New Orlean" (1951) ona uğur gətirir.
Məşhur müğənni M.Maqomayev Lanz haqqında kitabında yazır:
“Yeni Orlean sevgilim” son başlığını alan yeni lentin süjetində “Gecə yarısı öpüşü” ilə ortaq leytmotiv var idi. İlk filmdə Lanza "opera səhnəsinin şahzadəsi" olan yükləyici rolunu oynadı. İkincisində isə o, balıqçı da opera premyerasına çevrilir.
Amma sonda söhbət süjetdən getmir. Lanza özünəməxsus bir aktyor kimi özünü göstərdi. Təbii ki, əvvəlki təcrübə də nəzərə alınır. Mario da qəhrəmanın iddiasız həyat xəttini şirəli detallarla çiçəkləndirməyi bacaran ssenariyə heyran oldu. Film emosional təzadlarla dolu idi, burada toxunan sözlər, təmkinli dram və parlaq yumor üçün yer var idi.
"Yeni Orleanın sevimlisi" dünyaya heyrətamiz musiqi nömrələri təqdim etdi: operalardan fraqmentlər, romanslar və Sammy Kahn-ın ayələrində yaratdığı mahnılar, əvvəllər dediyimiz kimi, Lanza yaradıcılıqla yaxın olan bəstəkar Nikolas Brodskinin: onların dialoqu bir ürək simində baş verdi. Temperament, zərif sözlər, çılğın ifadə... Onları birləşdirən də elə bu idi və hər şeydən əvvəl filmin hitinə çevrilən “Sevgilim ol!” filminin əsas mahnısında əksini tapan bu keyfiyyətlər idi. həmişə.
Gələcəkdə Marionun iştirakı ilə filmlər bir-birinin ardınca gəlir: Böyük Karuzo (1952), Çünki Sən Mənimsən (1956), Serenada (1958), Romanın Yeddi Təpəsi (1959). Bu filmlərdə minlərlə tamaşaçı cəlb edən əsas şey Lanzın “sehrli oxuması” idi.
Son filmlərində müğənni getdikcə doğma italyan mahnılarını ifa edir. Onlar həm də onun konsert proqramlarının və yazılarının əsasını təşkil edir.
Tədricən sənətkarda özünü səhnəyə, vokal sənətinə tam həsr etmək istəyi yaranır. Lanza belə bir cəhdlə 1959-cu ilin əvvəllərində olub. Müğənni ABŞ-ı tərk edərək Romada məskunlaşıb. Təəssüf ki, Lanzın arzusu gerçəkləşmədi. O, 7 oktyabr 1959-cu ildə tam aydınlaşdırılmamış şəraitdə xəstəxanada vəfat etmişdir.
