Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

XNUMX əsrin görkəmli müğənnilərindən biri olan Cuzzoni-Sandoni gözəl, yumşaq tembr səsinə sahib idi, o, eyni dərəcədə mürəkkəb koloratur və kantilena ariyalarında uğur qazandı.

C. Burney bəstəkar İ.-İ.-nin sözlərindən sitatlar gətirir. Kvants müğənninin fəzilətlərini belə təsvir edir: “Kuzzoninin çox xoş və parlaq soprano səsi, saf intonasiyası və gözəl tril; onun səs diapazonu iki oktavanı əhatə edirdi - dörddə birdən dörddə üçə qədər c. Onun oxuma tərzi sadə və hisslərlə dolu idi; onun bəzəkləri asan və dəqiq yerinə yetirdiyi üçün süni görünmürdü; lakin o, mülayim və təsirli ifadəsi ilə tamaşaçıların qəlbini fəth etdi. Alleqroda o, böyük sürətə malik deyildi, lakin onlar icranın tamlığı və hamarlığı, cilalanmış və xoş olması ilə fərqlənirdi. Lakin bütün bu fəzilətləri ilə etiraf etmək lazımdır ki, o, kifayət qədər soyuqqanlı oynayırdı və fiqurunun səhnəyə o qədər də uyğun gəlmədiyini söyləmək lazımdır.

Francesca Cuzzoni-Sandoni 1700-cü ildə İtaliyanın Parma şəhərində skripkaçı Anjelo Kuzzoninin kasıb ailəsində anadan olub. O, Petronio Lanzi ilə müğənnilik təhsili alıb. O, 1716-cı ildə doğma şəhərində opera səhnəsində debüt etdi. Sonralar Bolonya, Venesiya, Siena teatrlarında uğur qazanaraq oxudu.

E. Tsodokov yazır: "Çirkin, dözülməz xarakterə malik olan müğənni buna baxmayaraq, xasiyyəti, tembr gözəlliyi, təkrarolunmaz kantilena ilə tamaşaçıları valeh etdi". – Nəhayət, 1722-ci ildə primadonna G.-F-dən dəvət alır. Handel və onun yoldaşı impresario Johann Heidegger London Kingstier-də çıxış edəcəklər. İngiltərə paytaxtında möhkəm oturan alman dahisi italyan operaları ilə “dumanlı Albionu” fəth etməyə çalışır. O, Kral Musiqi Akademiyasına rəhbərlik edir (İtalyan operasını təbliğ etmək üçün nəzərdə tutulmuşdur) və italyan Giovanni Bononcini ilə rəqabət aparır. Cuzzoni almaq istəyi o qədər böyükdür ki, hətta teatrın klavesin ifaçısı Pietro Cüzeppe Sandoni də onun üçün İtaliyaya göndərilir. Londona gedərkən Françeska və yoldaşının erkən evliliyə aparan münasibəti başlayır. Nəhayət, 29 dekabr 1722-ci ildə British Journal, mövsüm üçün 1500 funt sterlinq olan qonorarını bildirməyi unutmayaraq, yeni zərb edilən Cuzzoni-Sandoni'nin İngiltərəyə yaxınlaşdığını elan edir (əslində, primadonna 2000 funt sterlinq alırdı) .

12 yanvar 1723-cü ildə müğənni Handelin Almaniya kralı Otto operasının premyerasında Londonda debüt etdi (Teofan hissəsi). Françeskanın tərəfdaşları arasında dəfələrlə onunla birlikdə çıxış etmiş məşhur italyan kastrato Senesino da var. Hendelin Yuli Sezar (1724, Kleopatra hissəsi), Tamerlan (1724, Asteriya hissəsi) və Rodelinda (1725, başlıq hissəsi) operalarının premyeralarında çıxışlar. Gələcəkdə Cuzzoni Londonda baş rolları ifa etdi - həm Handelin "Admet", "Scipio və Alexander" operalarında, həm də digər müəlliflərin operalarında. Ariosti tərəfindən Koriolan, Vespasian, Artaxerxes və Lucius Verus, Bononcini tərəfindən Kalpurnia və Astyanax. Və hər yerdə uğur qazandı və pərəstişkarlarının sayı artdı.

Rəssamın məlum qalmaqallılığı və inadkarlığı kifayət qədər qətiyyətə malik olan Handeli narahat etmirdi. Bir dəfə primadonna bəstəkarın təyin etdiyi kimi Ottonun ariyasını ifa etmək istəmədi. Handel dərhal Cuzzoni-yə söz verdi ki, qəti imtina halında onu sadəcə pəncərədən atacaq!

Françeska 1725-ci ilin yayında bir qızı dünyaya gətirdikdən sonra onun qarşıdan gələn mövsümdə iştirakı sual altında idi. Kral Akademiyası əvəzedici hazırlamalı idi. Handel özü Vyanaya, İmperator VI Çarlzın məhkəməsinə gedir. Burada başqa bir italyanı - Faustina Bordonini bütləşdirirlər. İmpresario kimi çıxış edən bəstəkar yaxşı maliyyə şərtləri təklif edərək müğənni ilə müqavilə bağlamağı bacarır.

E. Tsodokov qeyd edir: "Bordoninin simasında yeni" almaz "alaraq, Handel də yeni problemlər aldı". – İki primadonnanı səhnədə necə birləşdirmək olar? Axı Cuzzoninin əxlaqı məlumdur və iki düşərgəyə bölünmüş camaat odun üstünə yağ tökəcək. Bütün bunları bəstəkar özünün yeni "İsgəndər" operasını yazaraq, səhnədə Françeska və Faustinanın (bunun həm də London debütüdür) bir araya gəlməsini nəzərdə tutur. Gələcək rəqiblər üçün iki ekvivalent rol nəzərdə tutulur - Makedoniyalı İskəndərin həyat yoldaşları, Lizaura və Roksana. Üstəlik, ariyaların sayı bərabər olmalıdır, duetlərdə növbə ilə solo olmalıdır. Və Allah eləməsin ki, tarazlıq pozuldu! İndi aydın olur ki, Handel musiqidən uzaq olan opera işində tez-tez hansı vəzifələri həll etməli idi. Bu, böyük bəstəkarın musiqi irsinin təhlilinə baş vurmaq yeri deyil, görünür, 1741-ci ildə ağır opera “yükündən” qurtularaq, o, daxili azadlığı əldə etdiyinə inanan musiqişünasların fikridir. Bu ona oratoriya janrında öz son şah əsərlərini (“Məsih”, “Samson”, “Yudas Makkabi” və s.) yaratmağa imkan verdi.

5 may 1726-cı ildə "İsgəndər"in premyerası baş tutdu və bu, böyük uğur qazandı. Təkcə ilk ayda bu istehsal on dörd tamaşaya çıxdı. Senesino baş rolu oynadı. Primadonnalar da öz oyunlarının başındadırlar. Çox güman ki, o dövrün ən görkəmli opera ansamblı idi. Təəssüf ki, ingilislər Handelin qorxduğu prima donnaların barışmaz pərəstişkarlarından ibarət iki düşərgə yaratdılar.

Bəstəkar I.-İ. Kvantz həmin münaqişənin şahidi idi. “Hər iki müğənninin, Cuzzoni və Faustinanın partiyaları arasında o qədər böyük düşmənçilik var idi ki, birinin pərəstişkarları alqışlamağa başlayanda, digərinin pərəstişkarları daim fit çalırdılar, buna görə də London bir müddət opera tamaşalarını dayandırdı. Bu xanəndələrin o qədər rəngarəng və heyrətamiz məziyyətləri var idi ki, musiqi ifalarının daimi iştirakçıları öz zövqlərinə düşmən olmasaydılar, hər birini növbə ilə alqışlayar, öz növbəsində müxtəlif kamilliklərindən həzz ala bilərdilər. Harada olur-olsun, istedaddan həzz almaq istəyən cəsarətli insanların bədbəxtliyinə, bu davanın qəzəbi bütün sonrakı sahibkarları eyni cinsdən və eyni zamanda istedadlı iki müğənnini gətirərək mübahisələrə səbəb olmaq axmaqlığından sağaltdı. .

E. Tsodokov yazır:

“İl ərzində mübarizə ədəb hüdudlarından kənara çıxmadı. Müğənnilər uğurla çıxışlarını davam etdiriblər. Amma növbəti mövsüm böyük çətinliklərlə başladı. Əvvəlcə primadonnaların rəqabətinin kölgəsində qalmaqdan yorulan Senesino xəstə olduğunu bildirib və qitəyə yollanıb (növbəti mövsümə qayıdıb). İkincisi, ulduzların ağlasığmaz qonorarları Akademiya rəhbərliyinin maddi vəziyyətini sarsıtdı. Handel və Bononcini arasındakı rəqabəti "yeniləmək"dən daha yaxşı bir şey tapmadılar. Handel əhəmiyyətli bir uğur qazanan yeni "Admet, Thessaly Kralı" operasını yazır (mövsümdə 19 tamaşa). Bononcini həmçinin yeni premyera - Astianax operası hazırlayır. Məhz bu istehsal iki ulduz arasındakı rəqabətdə ölümcül oldu. Əgər bundan əvvəl onlar arasında mübarizə əsasən pərəstişkarların “əlləri” ilə aparılırdısa və tamaşalarda bir-birini “suvarmaq”la, mətbuatda bir-birini “sulamaqla” qaynayıb-qarışırdısa, Bononçininin yeni əsərinin premyerasında “həyata keçdi”. fiziki” mərhələ.

6-ci il iyunun 1727-da Bordoninin Hermiona partiyasını, Cuzzoni isə Andromache mahnısını ifa etdiyi Uels şahzadəsi Karolinanın həyat yoldaşının iştirakı ilə baş tutan bu qalmaqallı premyeranı daha ətraflı təsvir edək. Ənənəvi booingdən sonra tərəflər “pişik konserti” və digər ədəbsiz şeylərə keçdilər; primadonnaların əsəbləri dözmədi, bir-birlərinə yapışdılar. Uniforma qadın döyüşü başladı - cızma, cızıltı, saç dartma. Qanlı pələnglər bir-birini boş yerə döyürdülər. Qalmaqal o qədər böyük idi ki, opera mövsümünün bağlanmasına səbəb oldu”.

Drury Lane Teatrının direktoru Colley Syber, növbəti ay iki müğənninin bir-birinin çiynini döyəclədiyi bir fars səhnələşdirdi və Handel onları ayırmaq istəyənlərə fleqmatik olaraq dedi: “Bunu buraxın. Onlar yorulanda qəzəbləri öz-özünə keçəcək”. Və döyüşün sonunu tezləşdirmək üçün onu timpaninin yüksək döyüntüləri ilə ruhlandırdı.

Bu qalmaqal həm də D.Gey və İ.-K tərəfindən məşhur “Dilənçilər operası”nın yaradılmasının səbəblərindən biri idi. 1728-ci ildə Pepuşa. Primadonnalar arasındakı münaqişə Polly və Lucy arasında məşhur mübahisə duetində göstərilir.

Çox keçmədən müğənnilər arasında münaqişə səngidi. Məşhur trio yenidən Handelin "Fars kralı Kir", "Misir kralı Ptolemey" operalarında birlikdə çıxış edib. Ancaq bütün bunlar "Kingstier"i xilas etmir, teatrın işləri daim pisləşir. Dağılmağı gözləmədən 1728-ci ildə həm Cuzzoni, həm də Bordoni Londonu tərk etdilər.

Cuzzoni çıxışlarını Venesiyada evində davam etdirir. Bundan sonra o, Vyanada görünür. Avstriyanın paytaxtında böyük maliyyə tələblərinə görə çox qalmadı. 1734-1737-ci illərdə Cuzzoni yenidən Londonda, bu dəfə məşhur bəstəkar Nikola Porporanın truppasında oxuyur.

1737-ci ildə İtaliyaya qayıdan müğənni Florensiyada çıxış etdi. 1739-cu ildən o, Avropanı gəzir. Cuzzoni Vyana, Hamburq, Ştutqart, Amsterdamda çıxış edir.

Primadonna ətrafında hələ də çoxlu söz-söhbətlər var. Hətta onun öz ərini öldürdüyü barədə də şayiələr yayılıb. Hollandiyada Cuzzoni borclunun həbsxanasına düşür. Müğənni ondan ancaq axşamlar buraxılır. Teatrdakı tamaşalardan gələn qonorar borcları ödəməyə gedir.

Cuzzoni-Sandoni 1770-ci ildə Bolonyada yoxsulluq içində öldü, son illərdə düymələr düzəldərək pul qazandı.