Montserrat Caballe |

Montserrat Caballé

Montserrat Caballe bu gün haqlı olaraq keçmişin əfsanəvi rəssamlarının - Giuditta Pasta, Giulia və Giuditta Grisi, Maria Malibranın layiqli varisi adlandırılır.

S. Nikolayeviç və M. Kotelnikova müğənninin yaradıcı simasını belə müəyyənləşdirirlər:

“Onun üslubu mahnı ifaçılığı və yüksək ehtirasların yaxınlığının birləşməsidir, güclü, lakin çox incə və saf emosiyaların təntənəsidir. Kabalyenin üslubu həyatdan, musiqidən, insanlarla və təbiətlə ünsiyyətdən sevincli və günahsız həzz almaqdan ibarətdir. Bu o demək deyil ki, onun reyestrində faciəvi qeydlər yoxdur. Səhnədə nə qədər ölməli idi: Violetta, Madam Butterfly, Mimi, Tosca, Salome, Adrienne Lecouvrere ... Onun qəhrəmanları xəncərdən və istehlakdan, zəhərdən və ya güllədən öldü, lakin onların hər birinə o təki yaşamağa verildi. ruhun sevindiyi, son yüksəlişinin izzəti ilə dolduğu an, bundan sonra heç bir yıxılma, Pinkertona xəyanət, Bulyon şahzadəsinin heç bir zəhəri daha dəhşətli deyil. Caballe nə haqqında oxuyursa oxusun, cənnət vədi artıq onun səsində var. Özünün dəbdəbəli formaları, parlaq təbəssümü və planetar şöhrəti ilə onları padşah kimi mükafatlandıraraq oynadığı bu bədbəxt qızlar üçün, bizim üçün isə zalın yarı qaranlığında nəfəsi kəsilərək onu məhəbbətlə dinləyirik. Cənnət yaxındır. Deyəsən, bir daş atımıdır, amma durbinlə görmək olmur.

Kaballe əsl katolikdir və onun oxumasının əsasını Allaha inam təşkil edir. Bu inam ona teatr mübarizəsinin, pərdəarxası rəqabətin ehtiraslarına məhəl qoymamağa imkan verir.

“Mən Allaha inanıram. Allah bizim yaradıcımızdır, Kabalye deyir. “Və kimin hansı dinə etiqad etməsinin və ya bəlkə də ümumiyyətlə heç nəyi qəbul etməməsinin əhəmiyyəti yoxdur. Onun burada olması vacibdir (sinəsini göstərir). Sizin ruhunuzda. Bütün həyatım boyu Onun lütfü ilə qeyd olunan şeyi özümlə aparıram - Getsemani bağından kiçik bir zeytun budağı. Bununla yanaşı, Allahın Anasının - Mübarək Məryəmin kiçik bir təsviri də var. Onlar həmişə mənimlədirlər. Ailə quranda, uşaq dünyaya gətirəndə, xəstəxanaya əməliyyata gedəndə götürmüşəm. Həmişə"".

Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk 12 aprel 1933-cü ildə Barselonada anadan olub. Burada o, macar müğənnisi E. Kemeni ilə təhsil alıb. Onun səsi hətta Montserratın qızıl medalla bitirdiyi Barselona Konservatoriyasında da diqqət çəkib. Ancaq bunun ardınca kiçik İsveçrə və Qərbi Almaniya truppalarında illərlə işləmək davam etdi.

Kabalyenin debütü 1956-cı ildə Bazeldəki Opera Teatrının səhnəsində baş tutdu və burada G. Puççininin "La bohem" əsərində Mimi rolunda çıxış etdi. Bazel və Bremen opera teatrları növbəti onillikdə müğənninin əsas opera məkanlarına çevrildi. Orada o, “müxtəlif dövr və üslublu operalarda bir çox partiyaları ifa etdi. Kabalye Motsartın “Sehirli fleyta” əsərində Pamina, Musorqskinin “Boris Qodunov” əsərində Marina, Çaykovskinin “Yevgeni Onegin” əsərində Tatyana, “Ariadne auf Naxos” əsərində Ariadna partiyasını ifa edib. O, R.Ştrausun eyniadlı operasında Salome partiyası ilə çıxış edib, G.Pucçininin "Toska"sında Toska baş rolunu ifa edib.

Tədricən Kaballe Avropanın opera teatrlarının səhnələrində çıxış etməyə başlayır. 1958-ci ildə Vyana Dövlət Operasında oxudu, 1960-cı ildə ilk dəfə La Scala səhnəsində çıxış etdi.

"Və o zaman," Kaballe deyir, "sonralar mənim impresarioma çevrilən qardaşım mənə istirahət etməyə imkan vermədi. O vaxtlar mən şöhrət haqqında düşünmürdüm, amma hər şeydən əvvəl əsl, hər şeyi tükəndirən yaradıcılığa can atırdım. İçimdə hər zaman bir növ narahatlıq döyünürdü və mən səbirsizliklə getdikcə daha çox yeni rollar öyrəndim.

Müğənni səhnədə nə qədər toplanmış və məqsədyönlüdür, həyatda nə qədər nizamsızdır - hətta öz toyuna gecikməyi də bacarıb.

Bu barədə S. Nikolayeviç və M. Kotelnikova deyirlər:

“Bu, 1964-cü ildə idi. Onun həyatında ilk (və yeganə!) evlilik – Bernabe Marta ilə – Montserrat dağındakı monastırdakı kilsədə baş tutmalı idi. Barselonadan çox uzaq olmayan Kataloniyada belə bir dağ var. Gəlinin anası, sərt Donna Annaya elə gəldi ki, bu, çox romantik olacaq: Möhtərəm Montserratın özünün himayəsi ilə kölgədə qalan bir mərasim. Bəy də razılaşdı, gəlin də. Baxmayaraq ki, hamı öz-özünə düşünürdü: “Avqust. İstilər dəhşətlidir, bütün qonaqlarımızla ora necə qalxacağıq? Bernabenin qohumları, açığını desəm, ilk gənclikdən deyil, çünki o, on uşaqlı ailənin ən kiçiyi idi. Yaxşı, ümumiyyətlə, getməyə heç bir yer yoxdur: dağda, dağda. Və toy günü Montserrat Almaniyada mahnı oxuyanda belə ilk pulla aldığı köhnə “Volkswagen”də anası ilə yola düşür. Və elə olmalıdır ki, avqustda Barselonada yağış yağır. Hər şey tökülür və tökülür. Biz dağa çatanda yol bərbad idi. Maşın ilişib. Nə burada, nə də orada. Dayanmış motor. Montserrat onu saç lakı ilə qurutmağa çalışdı. Onların 12 kilometri qalıb. Bütün qonaqlar artıq yuxarıdadırlar. Onlar isə burada çırpınırlar və yuxarı qalxmaq şansı yoxdur. Və sonra Montserrat, gəlinlik paltarında və duvaqda, yaş, heç olmasa onu sıxaraq, yolda dayanır və səs verməyə başlayır.

Belə bir kadra görə indi istənilən paparassi həyatının yarısını verərdi. Amma sonra onu heç kim tanımırdı. Sərnişin avtomobilləri laqeyd şəkildə, çılğınlıqla yola işarə edərək, gülünc ağ paltarda iri tünd saçlı qızın yanından keçdi. Xoşbəxtlikdən döyülən mal-qara maşını dayandı. Montserrat və Anna onun üzərinə çıxıb kilsəyə qaçdılar, orada yazıq bəy və qonaqlar daha nə düşünəcəklərini bilmirdilər. Sonra bir saat gecikdi”.

Elə həmin il aprelin 20-də Kabalyenin ən gözəl saatı gəldi – tez-tez olduğu kimi, gözlənilməz əvəzlənmənin nəticəsi. Nyu-Yorkda, Karneqi Hollda az tanınan bir müğənni xəstə məşhur Merilin Hornun yerinə Donizettinin Lucrezia Borgia mahnısından ariya oxuyub. Doqquz dəqiqəlik ariyaya cavab olaraq - iyirmi dəqiqəlik alqış...

Ertəsi gün səhər The New York Times ön səhifədə diqqəti çəkən bir başlıq ilə çıxdı: Callas + Tebaldi + Caballe. Çox vaxt keçməyəcək və həyat bu düsturu təsdiqləyəcək: İspan müğənnisi XNUMX əsrin bütün böyük divalarını oxuyacaq.

Müvəffəqiyyət müğənniyə müqavilə bağlamağa imkan verir və o, Metropolitan Operasında solist olur. O vaxtdan bəri dünyanın ən yaxşı teatrları Kaballeni öz səhnələrinə çıxarmağa çalışırlar.

Mütəxəssislər hesab edirlər ki, Kabalyenin repertuarı bütün soprano müğənnilər arasında ən geniş repertuarlardan biridir. İtalyan, ispan, alman, fransız, çex və rus musiqilərini oxuyur. Onun 125 opera partiyası, bir neçə konsert proqramı və yüzdən çox diski var.

Müğənni üçün, bir çox vokalçılar üçün olduğu kimi, La Skala teatrı bir növ vəd edilmiş torpaq idi. 1970-ci ildə onun səhnəsində ən yaxşı rollarından birini - V. Bellininin eyniadlı operasındakı Normanı ifa etdi.

Teatrın bir hissəsi kimi məhz bu rolu ilə Kaballe 1974-cü ildə Moskvaya ilk qastrol səfərinə gəldi. O vaxtdan bəri o, paytaxtımıza dəfələrlə səfər edib. 2002-ci ildə o, gənc rus müğənnisi N. Baskovla birlikdə çıxış edib. Və ilk dəfə SSRİ-yə 1959-cu ildə, səhnəyə gedən yolu yeni başlayanda səfər etdi. Sonra anası ilə birlikdə İspaniya vətəndaş müharibəsindən sonra bir çox həmyerliləri kimi bura mühacirət edən əmisini Franko diktaturasından qaçaraq tapmağa çalışdı.

Caballe oxuyanda, deyəsən, hamısı səsdə əriyib. Eyni zamanda, o, həmişə melodiyanı məhəbbətlə çıxarır, bir parçanı digərindən diqqətlə ayırmağa çalışır. Kabalyenin səsi bütün registrlərdə tam olaraq səslənir.

Müğənninin çox xüsusi sənətkarlığı var və onun yaratdığı hər bir obraz ən xırda detallarına qədər tamamlanıb, işlənib. O, mükəmməl əl hərəkətləri ilə yerinə yetirilən işi “göstərir”.

Kabalye xarici görünüşünü təkcə tamaşaçıların deyil, həm də özünün sitayiş obyektinə çevirib. O, heç vaxt böyük çəkisindən narahat olmayıb, çünki opera müğənnisinin uğurlu işi üçün “diafraqmanı saxlamaq vacibdir və bunun üçün cildlər lazımdır. İncə bir bədəndə bütün bunları yerləşdirmək üçün sadəcə heç bir yer yoxdur. ”

Kabalye üzməyi, gəzməyi, maşın sürməyi çox sevir. Dadlı yeməklərdən imtina etmir. Müğənni bir vaxtlar anasının piroqlarını çox sevirdi, indi isə vaxtı olanda özü də ailəsi üçün çiyələkli piroqlar bişirir. Onun ərindən başqa iki övladı da var.

“Mən bütün ailə ilə səhər yeməyi yeməyi sevirəm. Kimin nə vaxt oyanmasının fərqi yoxdur: Bernabe yeddidə, mən səkkizdə, Monsita onda qalxa bilər. Hələ səhər yeməyimizi birlikdə yeyəcəyik. Bu qanundur. Sonra hər kəs öz işi ilə məşğul olur. Nahar? Bəli, bəzən bişirirəm. Etiraf edim ki, mən çox yaxşı aşpaz deyiləm. Özünüz bu qədər çox şey yeyə bilməyəndə sobada dayanmağa dəyməz. Axşamlar isə hər yerdən, dünyanın hər yerindən mənə dəstə-dəstə gələn məktublara cavab verirəm. Bu işdə mənə qardaşım qızı İzabel kömək edir. Təbii ki, yazışmaların böyük hissəsi ofisdə qalır, orada işlənib mənim imzamla cavablandırılır. Amma elə məktublar var ki, onlara yalnız mən cavab verməliyəm. Bir qayda olaraq, gündə iki-üç saat çəkir. Az deyil. Bəzən Monsita qoşulur. Yaxşı, evin ətrafında heç bir şey etməli deyiləmsə (belə olur!), Mən çəkirəm. Bu işi çox sevirəm, sözlə ifadə edə bilmirəm. Əlbəttə, bilirəm ki, çox pis, sadəlövh, axmaq işləyirəm. Amma bu məni sakitləşdirir, mənə elə rahatlıq verir. Ən sevdiyim rəng yaşıldır. Bu bir növ vəsvəsədir. Elə olur, otururam, növbəti şəkil çəkirəm, məsələn, mənzərə və məncə, bura bir az yaşıllıq əlavə etmək lazımdır. Və burada da. Nəticə isə bir növ sonsuz “Kabalyenin yaşıl dövrü”dür. Bir gün toyumuzun ildönümündə ərimə “Pireneylərdə şəfəq” əsərini hədiyyə etmək qərarına gəldim. Hər gün səhər saat dörddə durub, günəşin doğuşunu tutmaq üçün maşınla dağlara gedirdim. Bilirsiniz, çox gözəl çıxdı - hər şey çox çəhrayı, zərif qızılbalıq rəngidir. Məmnun olub, hədiyyəmi ərimə təntənəli şəkildə təqdim etdim. Və sizcə o nə dedi? “Yaşa! Bu, sizin ilk qeyri-yaşıl rəsminizdir”.

Amma onun həyatında əsas şey işdir. Rusiyanın ən məşhur müğənnilərindən biri, özünü Kabalyenin “xaç qızı” hesab edən Natalya Troitskaya deyir: Yaradıcılıq fəaliyyətinin əvvəlində Kabalye onu maşına mindirib, mağazaya aparıb, xəz palto alıb. O, eyni zamanda müğənni üçün təkcə səsin deyil, həm də xarici görünüşünün önəmli olduğunu bildirib. Onun tamaşaçılar arasında populyarlığı və qonorarı bundan asılıdır.

1996-cı ilin iyununda müğənni uzun müddət partnyoru M. Burgeras ilə birlikdə nəfis vokal miniatürlərindən ibarət kamera proqramı hazırladı: Vivaldi, Paisiello, Scarlatti, Stradellanın kanzonları və əlbəttə ki, Rossininin əsərlərindən. Kabalye həmişəki kimi bütün ispanların sevdiyi zarzuellanı da ifa edib.

Kiçik bir mülkü xatırladan evində Kaballe Milad görüşlərini ənənəvi hala gətirdi. Orada özü oxuyur və himayəsində olan müğənniləri təmsil edir. Ara-sıra əri, tenor Barnaba Marty ilə birlikdə çıxış edir.

Müğənni həmişə cəmiyyətdə baş verən hər şeyi ürəkdən qəbul edir və qonşusuna kömək etməyə çalışır. Belə ki, 1996-cı ildə fransız bəstəkarı və nağara ifaçısı Mark Serone Kaballe ilə birlikdə Dalay Lamaya dəstək üçün xeyriyyə konserti verdi.

Barselonada meydanda xəstə Karreralar üçün möhtəşəm konsert təşkil edən məhz Kabalye olub: “Artıq bütün qəzetlər bu münasibətlə nekroloqlar sifariş ediblər. Piçlər! Və mən qərara gəldim - Xose tətilə layiq idi. O, səhnəyə qayıtmalıdır. Musiqi onu xilas edəcək. Bir də görürsən ki, mən haqlı idim”.

Kabalyenin qəzəbi dəhşətli ola bilər. Teatrda uzun ömür sürdüyü üçün onun qanunlarını yaxşı öyrəndi: zəif ola bilməzsən, başqasının iradəsinə təslim ola bilməzsən, qeyri-peşəkarlığı bağışlaya bilməzsən.

Prodüser Vyaçeslav Teterin deyir: “Onun inanılmaz qəzəb püskürməsi var. Qəzəb dərhal vulkanik lava kimi tökülür. Eyni zamanda o, rola girir, hədələyici pozalar alır, gözləri parıldayır. Yanmış səhra ilə əhatə olunub. Hamı əzilir. Bir söz deməyə cəsarət etmirlər. Üstəlik, bu qəzəb hadisəyə tamamilə qeyri-adekvat ola bilər. Sonra tez ayrılır. Və bəlkə də, insanın ciddi şəkildə qorxduğunu görsə, bağışlanma diləyin.

Xoşbəxtlikdən, əksər primadonnalardan fərqli olaraq, ispan qeyri-adi dərəcədə asan xarakterə malikdir. O, açıqdır və əla yumor hissi var.

Elena Obraztsova xatırlayır:

“Barselonada, Liceu Teatrında ilk dəfə Alfredo Katalanın “Valli” operasına qulaq asdım. Mən bu musiqini ümumiyyətlə bilmirdim, amma o, məni elə ilk barlardan ələ keçirdi və Kabalyenin ariyasından sonra – o, onu öz ecazkar mükəmməl pianoda ifa etdi – az qala dəli oldu. Antensiya zamanı onun soyunub-geyinmə otağına qaçdım, dizlərimin üstünə düşdüm, mink papağımı çıxardım (onda bu mənim ən bahalı şeyim idi). Montserrat güldü: "Elina, burax, bu xəz mənim üçün yalnız papaq üçün kifayətdir." Ertəsi gün isə Plasido Dominqo ilə Karmeni oxudum. Annavalda baxıram - Montserrat mənim bədii otağıma üzür. O da qədim yunan tanrısı kimi dizləri üstünə çökür və sonra hiyləgərcəsinə mənə baxır və deyir: “Yaxşı, indi məni qaldırmaq üçün kranı çağırmalısan”.

1997/98 Avropa opera mövsümünün ən gözlənilməz kəşflərindən biri Montserrat Kabalyenin Montserratın qızı Marti ilə çıxışı oldu. Ailə dueti "İki səs, bir ürək" vokal proqramını ifa etdi.