Musiqidə harmoniya: major və minor

Növbəti sayımız oğlan kimi bir fenomenə həsr olunub. Biz aşağıdakı suallara cavab verməyə çalışacağıq: musiqidə rejim nədir, bu anlayışı necə müəyyən etmək olar və musiqi tarzlarının növləri nələrdir.

Bəs çaşqınlıq nədir? Bu sözün musiqidən kənarda nə demək olduğunu xatırlayın? Həyatda bəzən insanlar haqqında deyirlər ki, onlar bir-birləri ilə dolanırlar, yəni dostdurlar, bir-birlərini başa düşürlər, qarşılıqlı yardım edirlər. Musiqidə səslər də bir-biri ilə uzlaşmalı, ahəngdə olmalıdır, əks halda o, mahnı deyil, bir davamlı kakofoniya olacaqdır. Belə çıxır ki, musiqidə harmoniya bir-birinə dost olan səslərdir.

Fret əsasları

Mahnıda çoxlu səslər var və onlar fərqlidir. Elə səslər var ki, sabit – dəstəkləyici, həm də qeyri-sabit – hərəkətlidir. Musiqi yaratmaq üçün hər ikisi lazımdır və onlar bir-birini əvəz edib bir-birinə kömək etməlidirlər.

Musiqinin qurulmasını kərpic divarın tikintisinə bənzətmək olar. Divar onların arasında kərpicdən və sementdən tikildiyi kimi, nəğmə də yalnız sabit və qeyri-sabit səslər olanda yaranır.

Sabit səslər musiqiyə dinclik gətirir, aktiv hərəkəti ləngidir, adətən musiqini bitirir. İnkişaf üçün qeyri-sabit səslər lazımdır; onlar melodiyanın inkişafını daim sabit səslərdən uzaqlaşdırır və yenidən onlara aparır. Bütün qeyri-sabit səslər sabit səslərə çevrilməyə meyllidir və sabit olanlar, öz növbəsində, maqnit kimi qeyri-sabit səsləri cəlb edir.

Sabit və qeyri-sabit səslər niyə bu qədər yorulmadan harmoniyada işləyir? Bir növ mahnı əldə etmək üçün - gülməli və ya kədərli. Yəni lad səsləri musiqinin əhval-ruhiyyəsinə də təsir edə bilir, sanki melodiyaları müxtəlif emosional çalarlara salır.

Ladə növləri: böyük və kiçik

Beləliklə, rejim həmişə hər cür əhval-ruhiyyədə mahnılar yaratmaq üçün yorulmadan çalışan bütün səslər komandasıdır. Musiqidə bir çox rejim var, lakin ən vaciblərindən ikisi var. Onlara böyük və kiçik deyilir.

Əsas miqyas və ya sadəcə əsas, işıq və əyləncə tonudur. Şən, şən və şən musiqi yaratmaq üçün uyğundur. Minor miqyası və ya sadəcə olaraq minor, kədərli və düşüncəli musiqinin ustasıdır.

Əsas rejim parlaq günəş və aydın mavi səma, kiçik rejim isə qırmızı qürub və onun altında qaralmış ladin meşəsinin zirvələridir. Əsas miqyas, boz keçinin böyük məmnuniyyətlə yediyi çəmənlikdəki parlaq yaşıl yaz otudur. Kiçik rejim, axşam pəncərədən payız yarpaqlarının necə düşdüyünü və payız yağışı kristallarının damcıladığını izləməkdir. Gözəllik fərqli ola bilər, böyük və kiçik - səsləri ilə hər hansı bir şəkil çəkməyə hazır olan iki rəssam.

İPUCU. Əgər uşaqlarla işləyirsinizsə, o zaman şəkillərlə işləmək faydalı olacaq. Uşağa bir sıra şəkillər göstərin, onların necə səsləndiyini təsəvvür edin - böyük və ya kiçik? Hazır kolleksiyanı bizdən yükləyə bilərsiniz. Yaradıcı bir tapşırıq olaraq uşağa əsas və kiçik şəkillərdən ibarət öz qalereyasını yaratmağı təklif etmək olar. Bu, onun yaradıcı təxəyyülünü oyatacaq.

ŞƏKİLLƏRİN SEÇİLMƏSİ “MAYOR VƏ KİÇİ” – YÜKLƏ

“Meşədə yolka doğuldu”, Rusiya Federasiyasının təntənəli himni, günəşli “Təbəssüm” kimi məşhur mahnılar böyük miqyasda bəstələnmişdir. “Çəyirtkə otda oturdu” və “Çöldə ağcaqayın dayandı” mahnıları minor miqyasda bəstələnib.

QUIZ. İki musiqi parçasına qulaq asın. Bunlar Pyotr İliç Çaykovskinin “Uşaq albomu”ndan iki rəqsdir. Bir rəqs "vals", digəri "mazurka" adlanır. Sizcə hansı mayor, hansı minordur?

№1 fraqment “Vals”

2 nömrəli fraqment “Mazurka”

Düzgün cavablar: “Vals” əsas musiqi, “Mazurka” isə kiçikdir.

Açar və qamma

Böyük və kiçik rejimlər istənilən musiqi səsindən qurula bilər - do, re, mi və s. Bu ilk, ən vacib səs harmoniyada tonik adlanacaq. Ladənin hündürlüyü vəziyyəti, onu bir növ toniklə əlaqələndirərək, "tonallıq" sözü ilə işarələnir.

Hər bir tonallıq bir şəkildə adlandırılmalıdır. Bir şəxsin adı və soyadı var, bir açarda tonik və rejimin adı var, bu da bir adda birləşdirilə bilər. Məsələn, C major (DO notu tonikdir, yəni əsas səsdir, komandanın kapitanıdır, ondan lad qurulur, lad isə majordur). Və ya başqa bir misal: D minor PE qeydindən kiçik miqyasdır. Digər nümunələr: E major, F major, G minor, A minor və s.

TAPŞIRIQ. Özünüz açar üçün bir ad yaratmağa çalışın. İstənilən tonik və hər hansı bir lad götürün, bir yerə qoyun. Nə aldınız?

Tonikdən başlayaraq açarın bütün səslərini sıraya qoysanız, miqyas alırsınız. Tərəzi toniklə başlayır və onunla bitir. Yeri gəlmişkən, tərəzilər açarlarla tam olaraq eyni adlanır. Məsələn, E minor şkalası MI notu ilə başlayır və MI notu ilə bitir, G major şkalası S notu ilə başlayır və eyni notla bitir. Başa düşürsən? Budur bir musiqi nümunəsi:

Bəs bu tərəzilərdə iti və yastılar haradan gəlir? Bu barədə daha ətraflı danışaq. Belə çıxır ki, böyük və kiçik tərəzilərin öz xüsusi strukturu var.

Əsas miqyaslı struktur

Böyük bir miqyas almaq üçün yalnız səkkiz səs götürmək və onları sıralamaq lazımdır. Amma bütün səslər bizə yaraşmır. Doğru olanları necə seçmək olar? Bilirsiniz ki, addımlar arasındakı məsafə yarım ton və ya bütün ton ola bilər. Beləliklə, böyük miqyas üçün onun səsləri arasındakı məsafənin düstura uyğun olması lazımdır: ton-ton, yarım ton, ton-ton-ton, yarım ton.

Məsələn, C major şkalası DO notu ilə başlayır və DO qeydi ilə bitir. DO və RE səsləri arasında bir bütöv ton məsafəsi var, RE ilə MI arasında da bir ton var, MI və FA arasında isə cəmi yarım tondur. Bundan əlavə: FA və SOL, SOL və LA, LA və SI bütün ton üçün, SI və yuxarı DO arasında – yalnız yarım ton.

Tonlar və yarımtonlarla məşğul olaq

Əgər tonların və yarımtonların nə olduğunu unutmusunuzsa, o zaman təkrarlayaq. Yarım ton bir notdan digərinə ən qısa intervaldır. Piano klaviaturası bizə səslər arasındakı yarımtonları çox aydın şəkildə göstərir. Bütün düymələri ağ və ya qara atlamadan ardıcıl olaraq ifa etsəniz, bir düymədən digərinə keçərkən biz sadəcə bir yarım ton məsafəni keçəcəyik.

Gördüyünüz kimi, ağ düymədən ən yaxın qaraya qədər yuxarı qalxmaqla və ya onun yanında olan qaradan ağa enməklə yarım ton çalmaq olar. Bundan əlavə, yalnız "ağ" səslər arasında yaranan: bunlar MI-FA və SI-DO.

Yarım ton yarımdır və əgər iki yarını yenidən birləşdirsəniz, bütöv bir şey əldə edirsiniz, bir bütöv ton əldə edirsiniz. Piano klaviaturasında bütöv tonlar qara ilə ayrıldıqda, iki bitişik ağ düymə arasında asanlıqla tapıla bilər. Yəni DO-RE bir tondur, RE-MI də tondur, lakin MI-FA ton deyil, yarım tondur: bu ağ düymələri heç nə ayırmır.

Bir cütdə MI notundan bütöv bir ton əldə etmək üçün sadə FA deyil, FA-SHARP götürməlisiniz, yəni başqa bir yarım ton əlavə edin. Və ya FA-nı tərk edə bilərsiniz, amma sonra MI-ni aşağı salmalı, MI-FLAT-ı götürməlisiniz.

Qara düymələrə gəlincə, pianoda onlar iki və ya üç qrup şəklində düzülür. Beləliklə, qrup daxilində iki bitişik qara düymə də bir tonla bir-birindən çıxarılır. Məsələn, C-SHARP və D-SHARP, eləcə də G-FLAT və A-FLAT bizə tam tonlar verən notların birləşməsidir.

Ancaq qara "düymələr" qrupları arasındakı böyük boşluqlarda, yəni iki qara düymə arasında iki ağ düymənin yerləşdirildiyi yerlərdə məsafə bir yarım ton (üç yarım ton) olacaqdır. Məsələn: MI-flatdan F-sharp-a və ya SI-flat-dan C-sharp-a.

Tonlar və yarımtonlar haqqında ətraflı məlumatı Təsadüflər məqaləsində tapa bilərsiniz.

Böyük miqyasların qurulması

Deməli, böyük miqyasda səslər elə düzülməlidir ki, onların arasında əvvəlcə iki ton, sonra yarım ton, sonra üç ton və yenidən yarımton olsun. Nümunə olaraq D əsas miqyasını quraq. Birincisi, biz "boş" edirik - aşağı səs PE-dən yuxarı PE-ə qədər bir sıra qeydlər yazırıq. Həqiqətən də, D majorda PE səsi tonikdir, miqyas onunla başlamalı və onunla bitməlidir.

İndi isə siz səslər arasında “münasibəti tapmaq” və onları əsas miqyas düsturuna uyğunlaşdırmaq lazımdır.

• RE və MI arasında bütöv bir ton var, burada hər şey yaxşıdır, davam edək.
• MI və FA arasında yarım ton var, lakin bu yerdə, düstura görə, bir ton olmalıdır. Biz onu düzəldirik – FA səsini artıraraq, məsafəyə daha bir yarım ton əlavə edirik. Biz əldə edirik: MI və F-SHARP – bir bütöv ton. İndi sifariş edin!
• F-SHARP və SALT bizə yalnız üçüncü yerdə olmalı olan yarım ton verir. Belə çıxır ki, biz FA notunu əbəs yerə qaldırmayıb, bu iti hələ də bizim üçün faydalı olub. Davam et.
• SOL-LA, LA-SI bütöv tonlardır, çünki düstura görə olmalıdır, biz onları dəyişmədən qoyuruq.
• Növbəti iki səs SI və DO yarım tondur. Artıq onu necə düzəltmək lazım olduğunu bilirsiniz: məsafəni artırmaq lazımdır - DO-nun qarşısına kəskin qoyun. Məsafəni azaltmaq lazım gəlsəydi, düz qoyardıq. Prinsipi başa düşürsən?
• Son səslər – C-SHARP və RE – yarım tondur: sizə nə lazımdır!

Axırımız nə oldu? Belə çıxır ki, D major miqyasında iki iti var: F-SHARP və C-SHARP. Onların haradan gəldiyini indi başa düşürsən?

Eynilə, hər hansı bir səsdən böyük tərəzi qura bilərsiniz. Və orada da ya iti, ya da düzlər görünəcək. Məsələn, Fa major-da bir düz (SI-FLAT), do-majorda isə beşə qədər iti var (DO, RE, FA, SOL və A-SHARP).

Siz tərəziləri yalnız "ağ düymələrdən" deyil, həm də aşağı və ya qaldırılmış səslərdən qura bilərsiniz. Bildiyiniz əlamətləri nəzərə almağı unutmayın. Məsələn, E-flat əsas şkalası üç mənzilli tərəzidir (MI-mənzilin özü, A-düz və B-düz), F-kəskin əsas şkalası isə altı iti miqyaslı tərəzidir (C-kəskin istisna olmaqla, bütün iti miqyaslı). ).

Kiçik miqyaslı quruluş

Burada prinsip demək olar ki, əsas şkala ilə eynidir, yalnız kiçik şkalanın strukturu üçün formula bir qədər fərqlidir: ton, yarım ton, ton-ton, yarım ton, ton-ton. Bu ton və yarımton ardıcıllığını tətbiq etməklə siz asanlıqla kiçik miqyas əldə edə bilərsiniz.

Nümunələrə müraciət edək. SALT qeydindən kiçik bir miqyas quraq. Əvvəlcə bütün notları G-dən G-yə qədər (aşağı tonikdən yuxarıdakı təkrara qədər) sıra ilə yazın.

Sonra səslər arasındakı məsafələrə baxırıq:

• SALT və LA arasında - düstura uyğun olaraq bütöv bir ton.
• Əlavə: LA və SI də bir tondur, lakin bu yerdə yarım ton lazımdır. Nə etməli? Məsafəni azaltmaq lazımdır, bunun üçün bir mənzilin köməyi ilə SI səsini aşağı salırıq. Burada ilk işarəmiz var - B-düz.
• Bundan əlavə, düstura görə, iki tam tona ehtiyacımız var. B-flat və DO, eləcə də DO və RE səsləri arasında elə bir məsafə var ki, olmalıdır.
• Sonrakı: RE və MI. Bu notlar arasında bütöv bir ton var, ancaq yarım ton lazımdır. Yenə də müalicəni artıq bilirsiniz: biz MI notunu aşağı salırıq və RE və MI-FLAT arasında yarım ton alırıq. Budur sizin üçün ikinci əlamət!
• Sonuncunu yoxlayırıq: daha iki tam tona ehtiyacımız var. FA ilə MI FLAT bir tondur və SA ilə FA da bir tondur. Hər şey yaxşıdır!

Sonda nə əldə etdin? G minor miqyasında iki mənzil var: SI-FLAT və MI-FLAT.

Təcrübə üçün özünüzü qura və ya bir neçə kiçik tərəzi "götürə" bilərsiniz: məsələn, F kəskin kiçik və A kiçik.

Kiçik bir tərəzi başqa necə əldə edə bilərsiniz?

Eyni tonikdən qurulan major və minor miqyası bir-birindən cəmi üç səslə fərqlənir. Gəlin bu fərqlərin nədən ibarət olduğunu öyrənək. C major (işarələri yoxdur) və C minor (üç mənzil) miqyasını müqayisə edək.

Tərəzinin hər səsi bir dərəcədir. Beləliklə, kiçik miqyasda böyük miqyasla müqayisədə üç aşağı pillə var - üçüncü, altıncı və yeddinci (Roma rəqəmləri ilə işarələnmiş - III, VI, VII). Beləliklə, əgər biz böyük miqyaslı biliriksə, onda yalnız üç səsi dəyişdirməklə asanlıqla kiçik miqyas ala bilərik.

Məşq üçün G major açarı ilə işləyək. G major şkalasında bir kəskin F-SHARP-dır ki, bu da şkalanın yeddinci dərəcəsidir.

• Üçüncü pilləni - SI qeydini aşağı salırıq, biz SI-FLAT alırıq.
• Altıncı pilləni - MI qeydini aşağı salırıq, MI-FLAT alırıq.
• Yeddinci pilləni aşağı salırıq - F-SHARP notu. Bu səs artıq yüksəlib və onu endirmək üçün sadəcə artımı ləğv etmək, yəni kəskinliyi aradan qaldırmaq lazımdır.

Beləliklə, G minorda yalnız iki əlamət olacaq - SI-FLAT və MI-FLAT və F-SHARP sadəcə ondan izsiz yox olur. Gördüyünüz kimi, mürəkkəb bir şey yoxdur.

Majorda sabit və qeyri-sabit səslər

Həm böyük, həm də kiçik miqyasda yeddi pillə var, onlardan üçü sabit, dördü isə qeyri-sabitdir. Stabil addımlar birinci, üçüncü və beşincidir (I, III, V). Qeyri-sabit - qalanları budur - ikinci, dördüncü, altıncı, yeddinci (II, IV, VI, VII).

Sabit addımlar bir yerə yığılsa, ilk addımdan tonik üçlüyü, yəni tonikdən qurulmuş triada əmələ gəlir. Triada sözü üç səsdən ibarət akkord deməkdir. Tonik triada T53 (majorda) və ya kiçik hərf t53 (minorda) kimi qısaldılır.

Major miqyasda tonik triada major, minor miqyasda isə müvafiq olaraq kiçikdir. Beləliklə, sabit addımlar üçlüyü bizə tonallıq haqqında tam təsəvvür yaradır - onun tonikası və rejimi. Tonik triadanın səsləri musiqiçilər üçün bir növ bələdçidir, ona uyğun olaraq əsərin əvvəlinə köklənir.

Nümunə olaraq D major və minorda sabit və qeyri-sabit səslərə baxaq.

D major iki kəskin (FA-SHARP və C-SHARP) ilə yüngül tonallıqdır. İçindəki sabit səslər RE, F-SHARP və LA (miqyasdan birinci, üçüncü və beşinci notlar) birlikdə bizə tonik triada verir. Qeyri-sabit olanlar MI, SALT, SI və C-SHARP-dır. Nümunəyə baxın: daha yaxşı aydınlıq üçün qeyri-sabit addımlar kölgələnir:

C minor üç mənzilli (B-Flat, E-Flat və A-Flat) şkaladır, kiçikdir və buna görə də yüngül bir kədər işarəsi ilə səslənir. Burada sabit addımlar DO (birinci), MI-FLAT (üçüncü) və G (beşinci) addımlardır. Bizə kiçik bir tonik triada verirlər. Qeyri-sabit addımlar RE, FA, A-FLAT və B-FLAT-dır.

Belə ki, bu buraxılışda biz lad, tonallıq və miqyas kimi musiqi anlayışları ilə tanış olduq, major və minorun strukturunu araşdırdıq, sabit və qeyri-sabit addımları tapmağı öyrəndik. Aşağıdakı məsələlərdən siz major və minor növlərinin nələr olduğunu və musiqidə digər rejimlərin nələr olduğunu, həmçinin hər hansı bir düymədə iti və yastıları necə tez müəyyən etmək barədə öyrənəcəksiniz.