Musiqili paleoqrafiya |

Musiqili paleoqrafiya (yunan palaios - köhnə, qədim və qrapo - yazıram) - uXNUMXbuXNUMXb tarixi musiqişünaslıq sahəsi, xüsusi musiqi-tarixi. intizam. O, qədim musiqi yazı sistemlərini, museslərin təkamül nümunələrini öyrənir. işarələr, onların qrafiklərinin dəyişdirilməsi. formaları, eləcə də muzaların abidələri. musiqi sistemləri, yaranma vaxtı və yeri, müəlliflik baxımından yazı (ç. arr. kult məqsədləri üçün oxunan əlyazmalar). P. m.-nin əhatə dairəsi. kağız su nişanlarının (filiqraların), musiqinin materialının və formatının öyrənilməsini əhatə edir. əlyazmalar. Müasir tədqiqat təcrübəsində P. m. həm də mənbə-vedç ifa edir. funksiyaları: əlyazma muzaların müəyyən edilməsi, təsviri və sistemləşdirilməsi. abidələr, onların janr mənsubiyyətinin müəyyən edilməsi, janrların özlərinin təkamülünün öyrənilməsi və s. P. m. muzaların müxtəlif sistemlərini öyrənir. qeydlər: əlifba, rəqəmsal, notoxətti, xüsusi şərti işarələrdən istifadə etməklə (ekfonetik, neumatik, znamenny və s.).

Musiqili-paleoqrafiyanın son məqsədi. tədqiqat - müxtəlif muses sistemlərinin deşifr edilməsi. musiqinin yazılması və tərcüməsi. müasir dövrdə əlyazma abidələrin mətni. xətti qeyd. Buna görə də, ən vacib praktiki P. m.-nin vəzifəsi. musiqi oxumaq üçün elmi əsaslandırılmış texnika və üsulların işlənib hazırlanmasıdır. qədim əlyazmaların mətnləri, muzaların intonasiya-obrazlı xüsusiyyətlərinin açıqlanması. müxtəlif dövrlərin dilləri. Bununla bağlı P. m. muzaların semantikasını araşdırır. məktublar, o cümlədən (tarixi aspektdə) musiqinin kodlaşdırılması problemləri. məlumat. P. m. həm də ümumi tarixin bir sıra problemləri ilə üzləşir. və musiqi. nizam – muses sistemlərinin genezisi. qeydlər, onların təsnifatı və təkamül prosesində qarşılıqlı təsiri, bu təkamülün mahiyyəti, şifahi və musaların qarşılıqlı əlaqəsi. mətnlər, muzaların intonasiya-obrazlı əlaqələri. yazılı ənənə və folklor mədəniyyəti, əlyazma muzaların tədqiqi metodologiyası. abidələr.

Nə qədər konkret. P.-nin bir hissəsi m. tarixi və filologiyaya daxildir. paleoqrafiya, əlyazma materialını öyrənmək üçün onun üsullarından istifadə edir. P. m. elmi kimi. intizam tarixin qovşağında formalaşmışdır. musiqişünaslıq, paleoqrafiya və musiqi. mənbə tədqiqatları, buna görə də, Pm-də paleoqrafik üsullar birləşdirilmiş, musiqili və analitikdir. və musiqi-tarixi. tədqiqat, nəzəri istifadə. statistikanın, informasiya nəzəriyyəsinin və digər elmlərin və fənlərin inkişafı və metodları.

Musiqi araşdırması. əlyazma materialı aşağıdakı texnoloji keçir. mərhələlər:

1) mənbəşünaslıq (abidin müəyyən edilməsi, təsviri və təsnifatı);

2) ümumi paleoqrafik (əlyazmanın paleoqrafik tədqiqi: xarici xüsusiyyətləri, tarixləri, müəllifliyi, mühafizəsi, şifahi və musiqi mətnlərinin yazı üslubu, səhifələmə və s.);

3) musiqi-paleoqrafik (şifahi və musiqi mətnlərinin korrelyasiya xüsusiyyətləri, musiqi yazıları sisteminin təsnifatı, musiqi yazılarının qrafik komplekslərinin və elementlərinin müqayisəli təhlili və sistemləşdirilməsi və s.). Musiqili-paleoqrafik. tədqiqat mərhələsi müqayisəli tarixi, musiqi və nəzəri, riyazi istifadəni nəzərdə tutur. və digər üsullar, material toplandıqca dairəsi genişlənir və P. m. özünü musiqi-texnoloji kimi. fənlər.

Musiqi-paleoqrafiyanın nəticələri. tədqiqatlar nəşrlərdə, o cümlədən museslərin faksimil nəşrlərində öz əksini tapmışdır. tez-tez musiqinin deşifr edilməsi və tərcüməsi üçün metodologiyanın işlənməsini ehtiva edən elmi tədqiqat və şərhləri olan abidələr. mətni xətti nota çevirmək.

P. m.-də rus dilini ayırd etmək olar. chanter paleoqrafiyası, Bizans (yunan) musiqisi. paleoqrafiya, latın (qriqorian) musiqisi. paleoqrafiya, qol. musiqi paleoqrafiyası və digər sahələr. Bölmə qrafik, sintaktik əsaslara əsaslanır. və musiqinin digər xüsusiyyətləri. abidələr rayonlarında qeydlər. Tədqiq olunan sahələrin hər biri P. m. bir qayda olaraq, konkret dilə malik olan müəyyən bir dildə əlyazmalar dairəsinə uyğun gəlir. istifadə olunan musiqi sistemlərindəki xüsusiyyətlər. qeydlər. Gələcəkdə daha çox ixtisaslaşma və materialın yığılması ilə P. m-nin yeni növləri fərqlənə bilər.

Xüsusi bir elm kimi P. m. 50-ci illərdə formalaşmağa başladı. 19-cu əsr Fransızların əsərləri fundamental əhəmiyyət kəsb edirdi. orta əsrlər tədqiqatını quran alim EA Kusmaker. musiqini möhkəm elmi zəmində yazır və Qərbi Avropanın mənşəyi haqqında əsassız fərziyyələri təkzib edirdi. nevm. Sonralar X.Rimann, O.Fleyşer, P.Vaqner deşifrə olunmuş yazının öyrənilməsinə və deşifrə edilməsinə böyük töhfə vermiş, sonralar isə P.Ferretti, C.Handşin, E.Yammers və b. 1889-1950-ci illərdə Fransada redaktorluğu ilə . A. Mokro (1931-ci ildən – C. Qazhar) təfərrüatlı araşdırma ilə demans yazı abidələrinin geniş toplusunu nəşr etdirmişdir. şərh (“Paleographie musicale” – “Musical paleography”, 19 cild). Bizans orta əsrlərinin xüsusiyyətləri. notalara ilk dəfə 19-20-ci əsrlərin sonlarında A. Qastuet və JB Thibautun əsərlərində geniş yer verilmişdir; lakin 20-30-cu illərdə bu sahədə həlledici uğurlar əldə edildi. E. Welles, GJW Tilyard və K. Hög tədqiqatları sayəsində. Paleo-Bizans notasının abidələrini başa düşməyə yol açan Orta Bizans notasını tamamilə deşifrə edə bildilər. 1935-ci ildən elmi şərhi olan nəşrləri və xüsusi tədqiqatları özündə əks etdirən Monumentae musicae byzantinae (Bizans musiqisinin abidələri) seriyası nəşr olunur. Müasir Elmi əsərlərdə Bizansın əsaslarının ümumiliyi ideyası getdikcə daha çox tanınır. və Qərbi Avropa qeyri-cinayət yazısı və orta əsrlərin bütün növlərini əhatə edən vahid universal P. m. yaratmaq imkanı. musiqi yazmaq.

rus. Oxuma paleoqrafiyası 12-ci əsrin əvvəllərində slavyan-rus oxuyan əlyazma abidələrini araşdırır. 18-ci əsr (ayrı-ayrı əlyazmalar – 20-ci əsrə qədər): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoyxi və s. Bu əlyazmalarda, bir qayda olaraq, muzaların ideoqrafik (znamenny) sistemlərindən istifadə olunur. qeydlər: kondakar, sütun, səyahət və s. Eyni zamanda, rus oxuma paleoqrafiyası 17-ci əsrdə mövcud olan notoxətti yazı hesab edir. Rusiyada xüsusi. xüsusiyyətləri (xüsusiyyətləri hələ tam öyrənilməmiş Kiyev banneri) və kon. 17 - yalvarmaq. 18-ci əsr (bax. Qoşa banner), müqayisə etmək imkanı verir. semantik cəhətdən fərqli iki musiqi kodlaşdırma sisteminin təhlili. intonasiya. Znamennı yazısının tədqiqinə V.M.Undolski (1846) və İ.P.Saxarov (1849) təşəbbüsü ilə başlamışlar. Musiqili-paleoqrafik. tədqiqat VF Odoevsky və VV Stasov tərəfindən həyata keçirilmişdir. Əhəmiyyətli tarixi ümumiləşdirmələr və elmi verən yeni mərhələ. materialın sistemləşdirilməsi, DV Razumovskinin əsərləri idi. Rusiya problemlərinin inkişafına mühüm töhfə. Oxuma paleoqrafiyasını S.V.Smolenski, V.M.Metallov, A.V.Preobrajenski, daha sonra V.M.Belyaev, M.V.Brajnikov, N.D.Uspenski və başqaları təqdim etmişlər. Brajnikov elmin inkişafında mühüm rol oynamışdır. rus oxuma paleoqrafiyasının əsasları. Musiqişünaslıq fakültəsinin tələbələri üçün musiqi musiqisi üzrə xüsusi kurs yaratmış, 1969-cu ildən ömrünün sonuna kimi (1973) Leninqrad Konservatoriyasında dərs demişdir. O, rus dili anlayışını formalaşdırıb. bir elm olaraq paleoqrafiya oxuyur. intizam (əvvəllər onun bir çox aspektləri rus ailəoqrafiyası və ya kilsə oxuma arxeologiyası tərəfindən nəzərdən keçirilirdi). Müasir inkişaf mərhələsində bu elm ən aktual mənbə, metodik və muz.-paleoqrafik oldu. Problemlər. Müğənni əlyazmalarının təsviri metodologiyası ümumi şəkildə işlənib hazırlanmışdır (Brajnikov), lakin rus dilinin sistemləşdirilməsi və təsnifatı məsələləri hələ də həllini tapmamışdır. musiqi abidələri, oxuma janrlarının təkamülü; rus dilinin mənşəyi problemi həll edilməmişdir. musiqi sistemləri. həm sintaktik tərəfdən, həm də semantika tərəfdən qeyd edir. Genesis problemi ilə əlaqəli olanlar muses kodlaşdırma problemləridir. znamenny sistemlərində informasiya və znamenny sistemlərinin özlərinin təkamülü. Təkamülün aspektlərindən biri tarixi məsələ idi. Znamennı yazısının dövrləşdirilməsi (Brajnikov bannerlərin qrafikasının dəyişdirilməsi əsasında paleoqrafik dövrləşdirməni təklif etdi); znamenny sistemlərinin təsnifatı hazırlanır.

Rus ifaçı paleoqrafiyasının əsas problemlərindən biri qeyd olunmamış dövrün Znamennı hərfinin deşifrə edilməsidir (bax: Kryuki). Elmi ədəbiyyatda bu problemin həllinə iki fərqli yanaşma müəyyən edilmişdir. Onlardan biri “məlumdan naməluma”, yəni nisbi səs hündürlüyü dəyəri olan (“işarələnmiş” və “imza” yazısı) olan sonrakı çəngəl notasiya növlərindən hələ tam başa düşülməmiş əvvəlkilərə gedən yoldur. deşifrə edilib. Bu metodu Smolenski irəli sürmüş, sonralar onu Metallov, Brajnikov, xaricdə isə İ.Qardner müdafiə etmişdir. Bir sıra Qərb alimlərinin (M. Velimiroviç, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) tutduqları digər yol Znamennı və Kondakar yazısının ən qədim növlərinin Paleo-Bizans notasiyası ilə müqayisəsinə əsaslanır. Bu üsulların heç biri təkbaşına sonluğa səbəb ola bilməz. problemi həll etmək və müsbət, elmi əsaslandırılmış nəticəyə nail olmaq üçün onların qarşılıqlı əlaqəsi zəruridir.

Qol. musiqi paleoqrafiyası qədim muses sistemlərini öyrənir. ermənilərin abidələrində qeydlər. 5-18-ci əsrlərin musiqi mədəniyyətləri. (VIII əsrdən - xəz notu). Müəlliflər son araşdırmada qeyd edirlər ki, Ermənistanda müstəqil not sistemi işlənib hazırlanıb, hansı ki, konkret nat var. xüsusiyyətlər. Qədim qol. musiqi əlyazmaları dövlətdə toplanır və öyrənilir. Ordu Nazirlər Şurası yanında qədim əlyazmaların anbarı. dünya əhəmiyyətli olan SSR (Matenadaran). Əsas problemlər arasında qol. musiqi paleoqrafiyasına erkən əlyazmaların tarixi, Armın genezisi daxildir. notasiya və haz notasının prototiplərinin axtarışı, deşifr edilməsi, orta əsrlərin əlaqələrinin öyrənilməsi. prof. və Nar. musiqi və s.

Musiqi-paleoqrafiyanın inkişafı. Erməni musiqisi paleoqrafiyasının problemləri Qr. Qapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Sonuncu ilk dəfə haz notasının genezisi və təkamülü problemlərini qaldırdı, elmi başladı. musiqi-paleoqrafik. erməni abidələrinin tədqiqi. musiqi mədəniyyəti; nəzəri problemlər XS Kuşnarev, P.A.Atayanın, N.K.Taqmizyanın əsərlərində nəzərdən keçirilir.

References: Undolski V., Rusiyada kilsə oxuma tarixinə dair qeydlər, “Oxumalar imp. Rus Tarixi və Qədim Əsərlər Cəmiyyəti, 1846, № 3; Saxarov İ., Rus kilsəsinin tərənnümünə dair araşdırmalar, Xalq Təhsili Nazirliyinin jurnalı, 1849, hissə 61; Lvov A. F., O sərbəst və ya asimmetrik ritm, St. Peterburq, 1858; Razumovski D. V., Kilsə znamenni oxumanın musiqili qeyri-xətti əlyazmaları haqqında, M., 1863; özünün, Arxeoloji lüğət üçün materiallar, “Antik əşyalar. Moskva Arxeologiya Cəmiyyətinin materialları, cild. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Qədim (XII-XIII əsrlər) məşhur hermoloqun qısa təsviri ..., Kazan, 1887; özünün, Köhnə Rus oxuma notlarında, St. Peterburq, 1901; Rus kilsə oxuma arxeologiyası sahəsində təxirəsalınmaz praktiki vəzifələr və elmi tədqiqatlar haqqında, St. Peterburq, 1904; onun, Kondakar banneri adlanan bir neçə yeni məlumat, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., çəngəl oxuma ABC, M., 1899; özünün, rus simioqrafiyası, M., 1912; Preobrazhensky A. V., 1909-1926-cı əsrlərin oxuma əlyazmalarında rus musiqi yazısının yunan dili ilə oxşarlığı haqqında, St. Peterburq, XNUMX; onun, XII-XIII əsrlərin yunan-rus oxuma paralelləri, “De musica”, L., XNUMX; Brajnikov M. V., XII-XVII əsrlərin Znamennı nəğməsinin inkişaf yolları və deşifr edilməsi vəzifələri, L. – M., 1949; onun, Znamenny Chant'ın Yeni Abidələri, L., 1967; öz, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; onun, Qədim rus oxuma əlyazmalarının təsviri üçün qısa təlimatlar və sxemlər, kitabda. : SSRİ-də saxlanılan əlyazmaların konsolidasiya edilmiş kataloqu üçün slavyan rus əlyazmalarının təsviri üçün göstərişlər, cild. 1, M., 1973; özünün, Znamenny Chant abidələri, L., 1974; özünün, Fedor Krestyanin – 1974-cü əsrin rus tərənnümü, kitabda: Krestyanin F., Ştihiri, M., 1975; özünün, rus oxuma paleoqrafiyası və onun aktual vəzifələri, “SM”, 4, № 1975; özünün, Köhnə rus musiqisinə dair məqalələr, L., XNUMX; Atayan R. A., Erməni xəz notasiyasının öyrənilməsi və deşifrə edilməsi məsələləri, Yer., 1954; Belyaev V. M., Qədim rus musiqi yazısı, M., 1962; Uspenski N. Д., Amerika Pediatriya Akademiyasının jurnalı, М., 1965, 1971; Təhmizian N., Qədim erməni musiqi əlyazmaları və onların deşifrə edilməsi ilə bağlı məsələlər, “Ermənistanşünaslıq icmalı”, P., 1970, t. VII; его же, Erkən orta əsrlərdə erməni və Bizans musiqisinin ladinləri, “Musyka”, 1977, № 1, с 3-12; Apoyan Н. O., Erməni xəzləri əsasında orta əsr Nevmennoe notasiyası nəzəriyyəsinə dair, Yer., 1972; öz, Erməni Khaz əsasında qeyri-mental notaların deşifr edilməsi, Er., 1973; Keldış Yu. V., Znamennı nəğməsinin mənşəyi problemi haqqında, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikişov G. A., I-III əsrlərə aid kondakar yazısının müqayisəli paleoqrafiyası, elə həmin yerdə; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. — B., 1895-1904; Vaqner P., Qriqorian melodiyalarına giriş, cild. 2, neumes, liturgical chants paleography, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Bizans Musiqisinin Paldoqrafiyası üzrə Araşdırmalar, «ZfMw», 1929-1930, cild. 12, H. 7; eго же, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tilyar d H. J. W., Orta bizantin notasına dair kitabça, Cph., 1935; его же, Erkən baytanların musiqi notasının mərhələləri, «Bizans Zeitschrift», 1952, H. 1; Косшмиедер Е., Ən qədim Novqorod hirmoloji fraqmentləri, Lfg. 1-3, Münhen, 1952-58; его же, Slavyan Krjuki notasiyasının mənşəyi haqqında, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on 60th Geburtstag, В., 1954; Hceg C., Bizans musiqisinin ən qədim slavyan ənənəsi, "Britaniya Akademiyasının əsərləri", v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siіcles, Cph., 1953; Gardner J., 1668-ci il islahatından əvvəl köhnə rus neumeslərinin bəzi orfoqrafiyası, «Welt der Slaven», 1960, № 2; его же, Qədim rus Neumengesang-da miqyas quruluşu problemi haqqında, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Erkən slavyan mahnısında Bizans elementləri, Cph. 1960; Arro E., Şərqi Avropa musiqi tarixinin əsas problemləri, в сб.: Şərqin musiqisi, (Bd) 1, Kassel, 1962; Qədim rus neumatik yazısının əlyazma dərsliyi, red. tərəfindən J v. Gardner və E. Koschmieder, Tl 1-3, Münhen, 1963-72; Floros C., Kondakaria notationunun deşifrlənməsi, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, cild.

GA Nikişov