Paralellik |
Paralellik (yunanca parallnlos – paralel, işıqlandırılmış – yan-yana yerləşən və ya yerimək) – polifonik polifoniyanın iki və ya daha çox səsinin hərəkəti. ya da homofonik musiqi. eyni intervalın və ya aralarındakı intervalların ("açıq" P.), eləcə də səslərin bir istiqamətdə müəyyən hərəkət formalarının (gizli" P.) qorunması ilə parçalar. P. eyni səsi oktavaya və hətta bir neçə oktavaya ikiqat etməkdən fərqləndirilməlidir ki, bu da daim prof. musiqi. P. müəyyən növ çarpayılar üçün xarakterikdir. müəyyən xalqların iddiaları, musiqi. janrları (məsələn, rus və ukraynalı Kant). Qədim dövrlərdən məlumdur; ən erkən formaları prof. polifoniya səslərin paralel hərəkətinə əsaslanırdı və təkcə üçdə deyil, həm də beşliklərdən, kvartlardan və hətta saniyələrdən də istifadə olunurdu (bax: Organum). Daha sonra prof. musiqi tapılan proqram Ch. arr. P. üçüncü və altıncı. 13-14-cü əsrlərdə P. oktavalar və beşincilər. musiqi qadağan edildi. səslərin hər birinin hərəkətinin müstəqilliyini pozan nəzəriyyə. 18-ci əsrdə bu qaydadan bir istisna müəyyən edildi - VII dərəcəli artan beşinci sekstakkordu tonikə ("Motsart beşlikləri" adlanan) həll edərkən paralel beşliklərə icazə verildi:
17-18 əsrlərdə. P. oktava və beşliklərin qadağan edilməsi qaydası həm də “gizli” P. hallarına (“buynuz beşliklər” deyilənlər istisna olmaqla) – səslərin bir istiqamətdə oktavaya və ya beşliyə hərəkətinə, habelə belə davranışa şamil edilmişdir. səslərin, Krom ilə paralel oktavalar və ya beşincilər ölçülərin güclü vuruşlarında formalaşır (hətta bu intervallar bütün ölçü boyu saxlanılmasa belə); səslərin əks hərəkəti ilə oktavaya və ya beşliyə keçid də qadağan edildi. Bəzi nəzəriyyəçilər (Q.Zarlino) birinin aşağı tonunun, digərinin isə yuxarı tonunun əmələ gətirdiyi tritona görə iki paralel böyük üçdə birinin ardıcıllığını arzuolunmaz hesab edirdilər:
Təcrübədə, sərt üslublu kompozisiyalar və harmoniya və polifoniyaya dair tədqiqat işləri istisna olmaqla, bütün bu qaydalara Ch. arr. musesin ən yaxşı eşidilən ekstremal səsləri ilə əlaqədar. parçalar.
Və 19-cu əsrdən bəri P. beşincilər və bütöv consonances çox vaxt müəyyən bir sənətə nail olmaq üçün bəstəkarlar tərəfindən qəsdən istifadə olunur. effekti (Q.Pucçini, K.Debüssi, İ.F.Stravinski) və ya Nar xarakterini canlandırmaq. musiqi çalmaq, qədimliyin rəngi (Verdi rekviyemi).
References: Stasov VV, Cənab Rostislava Qlinka haqqında məktub, Teatr və musiqi bülleteni, 1857, № 42 (həmçinin kitabda: V. V. Stasov. Musiqi haqqında məqalələr, red. V. V. Protopopov, buraxılış 1, M., 1974, s. 352- 57); Tyulin Yu. N., Musiqi nəzəriyyəsi və praktikasında paralelliklər, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (eyni Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparalelenverbot sistemli Darstellung, Breslau, 1938.
