Nadejda Zabela-Vrubel |

Nadejda Zabela-Vrubel

Nadejda İvanovna Zabela-Vrubel 1-ci il aprelin 1868-də köhnə ukraynalı ailəsində anadan olub. Onun atası, dövlət qulluqçusu İvan Petroviç rəsm, musiqi ilə maraqlanırdı və qızlarının - Yekaterina və Nadejdanın hərtərəfli təhsilinə töhfə verdi. On yaşından Nadejda Kiyev Soylu Qızlar İnstitutunda oxudu və onu 1883-cü ildə böyük gümüş medalla bitirdi.

1885-1891-ci illərdə Nadejda Sankt-Peterburq Konservatoriyasında, professor N.A.İretskayanın sinfində təhsil alır. "Sənətə bir baş lazımdır" dedi Natalia Aleksandrovna. Qəbul məsələsini həll etmək üçün o, həmişə evdə namizədləri dinləyir, onlarla daha ətraflı tanış olur.

LG nə yazır. Barsova: “Rənglərin bütün palitrası qüsursuz vokal üzərində qurulub: saf ton, sanki, sonsuz və davamlı olaraq axır və inkişaf edir. Tonun formalaşması ağızın artikulyasiyasına mane olmurdu: “Samitlər oxuyur, kilidlənmir, oxuyurlar!” İretskaya təkid etdi. O, yalançı intonasiyanı ən böyük günah hesab edirdi, məcburi oxumaq isə ən böyük fəlakət – əlverişsiz nəfəsin nəticəsi hesab olunurdu. İretskayanın aşağıdakı tələbləri olduqca müasir idi: "Bir cümlə oxuyarkən nəfəsinizi tutmağı bacarmalısınız - asanlıqla nəfəs alın, bir cümlə oxuyarkən diafraqmanı tutun, oxuma vəziyyətini hiss edin." Zabela İretskayanın dərslərini mükəmməl öyrəndi ... "

Artıq 9 fevral 1891-ci ildə Bethovenin "Fidelio" tələbə tamaşasında iştirak etməsi mütəxəssislərin diqqətini Leonora partiyasını ifa edən gənc müğənniyə yönəltdi. Rəyçilər “yaxşı məktəb və musiqi anlayışı”, “güclü və yaxşı öyrədilmiş səs” kimi qeyd edərək, “səhnədə qalmaq qabiliyyətinin” olmadığını qeyd ediblər.

Konservatoriyanı bitirdikdən sonra Nadejda AG Rubinstein-in dəvəti ilə Almaniyaya konsert turu edir. Sonra M.Marçesi ilə təkmilləşmək üçün Parisə gedir.

Zabelanın səhnə karyerası 1893-cü ildə Kiyevdə, İ.Ya. Setov. Kiyevdə Nedda (Leonkavallonun Pagliacci), Elizabet (Vaqnerin Tannhauser), Mikaela (Bizenin Karmen), Minyon (Tomas Minyon), Tatyana (Çaykovskinin Yevgeni Onegin), Qorislava (Ruslan və Lyudmila) rollarını ifa edir. Böhranlar (Rubinşteyn tərəfindən Neron).

Opera klassikasında ən mürəkkəb və aşkar əsərlərdən biri olan Marqaritanın (Qunodun Faustu) rolu xüsusi diqqətə layiqdir. Daim Marqarita obrazı üzərində işləyən Zabela onu getdikcə daha incə şərh edir. Kiyevdən gələn rəylərdən birini təqdim edirik: “Xanım. Bu tamaşada ilk dəfə rastlaşdığımız Zabela elə poetik səhnə obrazı yaratmışdı ki, o, vokal baxımından o qədər qüsursuz idi ki, səhnəyə ilk çıxışından ikinci pərdədən, birincidən ancaq açılış notu recitative, qüsursuz, son səhnəyə qədər zindanda, o, ictimaiyyətin diqqətini və mövqeyini tamamilə ələ keçirdi.

Kiyevdən sonra Zabela Tiflisdə çıxış etdi, onun repertuarında Gilda (Verdinin Riqolettosu), Violetta (Verdinin "Traviata"sı), Cülyetta (Qunodun Romeo və Cülyettası), İnea (Meyerberin Afrikalısı), Tamara (Rubinşteynin "Demon") rolları var idi. , Maria (“Mazepa”, Çaykovski), Liza (“Maçalar kraliçası”, Çaykovski).

1896-cı ildə Zabela Sankt-Peterburqda, Panaevski Teatrında çıxış etdi. Humperdinkin Hansel və Qretelin məşqlərinin birində Nadejda İvanovna gələcək əri ilə tanış oldu. Onun özü bu barədə necə danışdı: "Mən heyrətləndim və hətta bir qədər şoka düşdüm ki, bir bəy mənə tərəf qaçdı və əlimi öpərək dedi: "Cəlbedici səs!" T.S. Lyubatoviç məni təqdim etməyə tələsdi: “Rəssamımız Mixail Aleksandroviç Vrubel” – və mənə bir yana dedi: “Çox geniş adamdır, amma kifayət qədər layiqli”.

“Hansel və Gretel” filminin premyerasından sonra Zabela Vrubeli Genin evinə gətirdi və o, orada yaşamışdı. Bacısı "Nadya'nın bir növ xüsusilə gənc və maraqlı olduğunu qeyd etdi və bunun bu xüsusi Vrubelin onu əhatə etdiyi sevgi atmosferi ilə əlaqəli olduğunu başa düşdü." Vrubel daha sonra dedi ki, "Əgər ondan imtina etsəydi, o, öz həyatına qəsd edərdi".

28 iyul 1896-cı ildə İsveçrədə Zabela və Vrubelin toyu oldu. Xoşbəxt yeni evlənən bacısına yazırdı: “Mix[ail Aleksandroviçdə mən hər gün yeni məziyyətlər tapıram; birincisi, o, qeyri-adi həlim və mehribandır, sadəcə toxunur, üstəlik, onunla həmişə əylənirəm və təəccüblü dərəcədə asan oluram. Mən onun müğənnilik qabiliyyətinə, şübhəsiz ki, inanıram, o, mənə çox faydalı olacaq və deyəsən, ona təsir edə biləcəyəm.

Ən sevimlisi olaraq, Zabela Eugene Onegindəki Tatyana rolunu ayırdı. O, bunu ilk dəfə Kiyevdə ifa edib, Tiflisdə bu partiyanı xeyriyyə ifası üçün, Xarkovda debüt üçün seçib. O zaman gənc müğənni olan M.Dulova 18-cı il sentyabrın 1896-də Xarkov Opera Teatrının səhnəsinə ilk dəfə çıxması haqqında xatirələrində belə danışırdı: “Nadejda İvanovna hamıda xoş təəssürat yaratdı: xarici görünüşü, geyimi, davranışı... çəkisi ilə. Tatyana - Zabela. Nadejda İvanovna çox yaraşıqlı və qəşəng idi. “Onegin” tamaşası əla idi”. Onun istedadı 1897-ci ilin payızında əri ilə birlikdə Savva İvanoviç tərəfindən dəvət olunan Mamontov Teatrında çiçəkləndi. Tezliklə Rimsky-Korsakovun musiqisi ilə görüşü oldu.

Rimski-Korsakov ilk dəfə müğənnini 30 dekabr 1897-ci ildə Sadkoda Volxova hissəsində eşitdi. "Belə çətin oyunda müəllifin qarşısında danışarkən necə narahat olduğumu təsəvvür edə bilərsiniz" dedi Zabela. Ancaq qorxuların şişirdilmiş olduğu ortaya çıxdı. İkinci şəkildən sonra Nikolay Andreeviçlə tanış oldum və ondan tam razılıq aldım.

Volxova obrazı rəssamın şəxsiyyətinə uyğun gəlirdi. Ossovski yazırdı: "O oxuyanda sanki qeyri-ciddi görüntülər gözünüzün önündə yellənir və süpürülür, həlim və ... demək olar ki, əlçatmazdır ... Kədər yaşamaq məcburiyyətində qaldıqda, bu kədər deyil, giley-güzar və ümidlər olmadan dərin bir ah çəkir."

Rimski-Korsakovun özü, Sadkodan sonra sənətçiyə yazır: "Əlbəttə, bununla siz Dəniz Şahzadəsini bəstələdiniz ki, onun oxumada və səhnədə obrazını yaratdınız, bu, mənim təsəvvürümdə əbədi olaraq sizinlə qalacaq ..."

Tezliklə Zabela-Vrubel "Korsakovun müğənnisi" adlandırılmağa başladı. O, Rimski-Korsakovun “Pskovlu qadın”, “May gecəsi”, “Qar qız”, “Motsart və Salyeri”, “Çar gəlini”, “Vera Şeloqa”, “Çar Saltanın nağılı”, “Ölümsüz Koşey” kimi şah əsərlərinin quruluşunda baş qəhrəmana çevrildi.

Rimski-Korsakov müğənni ilə münasibətini gizlətməyib. Pskovun qulluqçusu ilə bağlı dedi: "Ümumiyyətlə, mən Olqanı ən yaxşı rolunuz hesab edirəm, hətta Chaliapinin özünün səhnədə olması mənə rüşvət verməsə də." Qar qız hissəsi üçün Zabela-Vrubel də müəllifin ən yüksək qiymətini aldı: "Mən əvvəllər Nadejda İvanovna kimi oxunan Qar Qız eşitməmişəm."

Rimski-Korsakov dərhal Zabela-Vrubelin bədii imkanlarına əsaslanaraq bəzi romanslarını və opera rollarını yazdı. Burada Veranın (“Boyarina Vera Şeloqa”) və Qu Şahzadəsinin (“Çar Saltanın nağılı”) və Şahzadənin Sevimli Gözəlinin (“Ölməz Koschei”) və əlbəttə ki, Marfanın adını çəkmək lazımdır. "Çar gəlini".

22 oktyabr 1899-cu ildə “Çar gəlini”nin premyerası oldu. Bu oyunda Zabela-Vrubelin istedadının ən yaxşı xüsusiyyətləri ortaya çıxdı. Təəccüblü deyil ki, müasirləri onu qadın ruhunun, qadının sakit xəyallarının, sevgisinin və kədərinin müğənnisi adlandırdılar. Və eyni zamanda səs mühəndisliyinin kristal təmizliyi, tembrin kristal şəffaflığı, kantilenanın xüsusi incəliyi.

Tənqidçi İ.Lipayev yazırdı: “Xanım. Zabela həlim hərəkətlərlə, göyərçin kimi təvazökarlıqla dolu gözəl Marfa oldu və səsində isti, ifadəli, məclisin yüksəkliyindən utanmayan, hər şey musiqi və gözəlliklə ovsunlanır ... Zabela ilə səhnələrdə müqayisə olunmazdır. Dunyasha, Lıkovla birlikdə, hər şeyə sahib olduğu çəhrayı gələcəyə olan sevgi və ümiddir və son hərəkətdə daha da yaxşıdır, iksir artıq kasıbı zəhərlədikdə və Lykovun edam xəbəri onu dəli edir. Və ümumiyyətlə, Marfa Zabelanın simasında nadir bir sənətkar tapdı.

Digər tənqidçi Kaşkinin rəyi: “Zabela [Martanın] ariyasını təəccüblü dərəcədə yaxşı oxuyur. Bu nömrə olduqca müstəsna vokal vasitələri tələb edir və demək olar ki, bir çox müğənninin ən yüksək reyestrdə Zabela kimi gözəl mezza voche var. Bu ariyanın daha yaxşı oxunduğunu təsəvvür etmək çətindir. Dəli Martanın səhnəsi və ariyasını Zabela qeyri-adi təsirli və poetik tərzdə, böyük nisbət hissi ilə ifa etmişdir. Engel Zabelanın oxumasını və ifasını da yüksək qiymətləndirib: “Marfa [Zabela] çox yaxşı idi, onun səsində, səhnə performansında nə qədər hərarət və toxunma var idi! Ümumiyyətlə, yeni rol aktrisa üçün demək olar ki, tamamilə uğurlu oldu; o, demək olar ki, bütün hissəni bir növ mezza-voçedə, hətta yüksək notlarda keçirir ki, bu da Marfaya o həlimlik, təvazökarlıq və taleyə boyun əymək halını verir, məncə, şairin təxəyyülünə sığır.

Marta rolunda Zabela-Vrubel O.L.Knipperdə böyük təəssürat yaratdı və o, Çexova yazırdı: “Dünən operada idim, ikinci dəfə “Çar gəlini”ni dinlədim. Nə gözəl, incə, zərif musiqi! Marfa Zabela necə gözəl və sadə oxuyur və oynayır. Son hissədə çox yaxşı ağladım - o mənə toxundu. Təəccüblü şəkildə sadəcə dəlilik səhnəsinə rəhbərlik edir, səsi aydın, yüksək, yumşaq, bir dənə də olsun yüksək səs deyil və beşiklərdir. Martanın bütün obrazı elə zəriflik, liriklik, saflıq ilə doludur – bu, sadəcə olaraq başımdan çıxmır. ”

Təbii ki, Zabelanın opera repertuarı təkcə “Çar gəlini” əsərinin müəllifinin musiqisi ilə məhdudlaşmırdı. O, İvan Susanində əla Antonida idi, Çaykovskinin eyniadlı operasında İolantanı canla-başla ifa etdi, hətta Puççininin “Bohema” əsərində Mimi obrazında da uğur qazandı. Bununla belə, Rimski-Korsakovun rus qadınları onun ruhunda ən böyük əks-səda doğurdu. Onun romanslarının da Zabela-Vrubelin kamera repertuarının əsasını təşkil etməsi xarakterikdir.

Müğənninin ən kədərli taleyində Rimski-Korsakovun qəhrəmanlarından bir şey var idi. 1901-ci ilin yayında Nadejda İvanovnanın Savva adlı oğlu var. Ancaq iki il sonra xəstələndi və öldü. Buna ərinin ruhi xəstəliyi də əlavə edildi. Vrubel 1910-cu ilin aprelində vəfat etdi. Və onun yaradıcılıq karyerası ən azı teatr sahəsində olduqca qısa idi. Moskva Özəl Operasının səhnəsində beş illik parlaq çıxışlardan sonra 1904-1911-ci illərdə Zabela-Vrubel Mariinski Teatrında xidmət etdi.

Mariinsky Teatrı daha yüksək peşəkar səviyyəyə sahib idi, lakin Mamontov Teatrında hökm sürən bayram və sevgi mühiti yox idi. M.F.Qnesin qəzəblə yazırdı: “Bir dəfə onun iştirakı ilə Sadko teatrına gələndə onun tamaşadakı bəzi görünməzliyindən üzülməyə bilməzdim. Onun xarici görünüşü və oxuması mənim üçün hələ də cazibədar idi, amma əvvəlki ilə müqayisədə, bu, yalnız yağlı boya ilə çəkilmiş şəkli xatırladan yumşaq və bir qədər sönük akvarel idi. Üstəlik, onun səhnə mühiti şeirdən məhrum idi. Dövlət teatrlarında tamaşalara xas olan quruluq hər şeydə hiss olunurdu.

İmperator səhnəsində Rimski-Korsakovun “Görünməz Kitej şəhərinin nağılı” operasında Fevroniya partiyasını ifa etmək şansı heç vaxt olmayıb. Müasirləri iddia edirlər ki, konsert səhnəsində bu hissə onun üçün əla səslənib.

Lakin Zabela-Vrubelin kamera gecələri əsl bilicilərin diqqətini cəlb etməyə davam etdi. Onun son konserti 1913-cü ilin iyununda olub və 4 iyul 1913-cü ildə Nadejda İvanovna vəfat edib.