Çəkilmiş ritm |
B.L.Yavorski tərəfindən yaradılmış musiqi-nəzəri konsepsiya. Əvvəlcə (1908-ci ildən) “musiqi nitqinin quruluşu”, 1918-ci ildən “eşitmə cazibə nəzəriyyəsi” adlanırdı; L. r. – onun ən məşhur adı (1912-ci ildə təqdim edilmişdir). L. çayı nəzəriyyəsinin əsasları. 20-ci əsrin ilk illərində inkişaf etmişdir. LR” termini zamanla rejimin açılması deməkdir. LR nəzəriyyəsinin əsas müddəası: iki əks tipli sağlam münasibətlərin mövcudluğu - qeyri-sabit və sabit; qeyri-sabitliyin sabitliyə həllinə cəlb edilməsi muses üçün əsasdır. dinamika və xüsusilə ladların qurulması üçün. Yavorskinin fikrincə, səsin cazibə qüvvəsi insanın ətraf məkanda oriyentasiyası ilə sıx bağlıdır, bunu tarazlıq orqanının - musiqini qəbul edən eşitmə orqanındakı yarımdairəvi kanalların mövqeyi sübut edir. Dissonans və konsonansdan fərq ondan ibarətdir ki, qeyri-sabit səslər və intervallar konsonasiya edə bilir (məsələn, C-dur-da hd və ya fa üçdəbirləri) və əksinə, rejimin sabit samitləri (toniklər) dissonasiya edə bilər (məsələn, artan və azalmış triadalar) . Yavorski qeyri-sabitliyin mənbəyini triton intervalında ("altı-lüton nisbəti") görür. Bunda o, SI Taneev tərəfindən irəli sürülmüş modal inkişafın vacib stimulu kimi triton ideyasına əsaslanır. 19-cu əsr (“Bethovenin sonatalarında modulyasiya planlarının təhlili” əsəri) və sonralar onun tərəfindən işlənib hazırlanmışdır (N.N. Amaniyə məktublar, 1903). Döşəmə nümunələrinin təhlili təcrübəsi də Yavorskinin tritonunun xüsusi əhəmiyyəti ideyasına səbəb oldu. musiqi. Böyük üçdə birinə həlli ilə birlikdə triton qeyri-sabitlik və sabitliyin əsas vəhdətini - “vahid simmetrik sistem”i təşkil edir; yarımton məsafədə olan iki belə sistem “ikiqat simmetrik sistemə” birləşir, burada qətnamə kiçik üçdə biri olur. Bu sistemlərin birləşməsi parçalanma əmələ gətirir. ladlar və vahid sistemin qeyri-sabitliyi dominantın funksiyasını (“modal moment”), ikili sistem isə subdominantları təqdim edir. Səslərin harmoniyadakı mövqeyi onların intensivlik dərəcəsini (“parlaqlıq”) müəyyən edir.
Beləliklə, harmoniya qeyri-sabit səslərin onları həll edən sabitlərə çevrilən cazibələri ("konjuqasiyaları") kimi təsəvvür edilir. Buradan bayquşlarda ümumi qəbul edilənlər gəlir. musiqiologiya, dinamikin yüksək təşkil olunmuş nümunəsi kimi rejim anlayışı. xarakter, əks qüvvələrin mübarizəsi kimi. Rejimin təfsiri əvvəlki miqyasla müqayisədə daha dərindir (çünki miqyas rejimin daxili strukturunu göstərmir).
Major və minorla yanaşı xətti r nəzəriyyəsi. tonikləri samit samitlərini ifadə etməyən ladları əsaslandırır: artmış, azalmış, zəncirvari (iki böyük üçdə birliyin əlaqəsi, məsələn, ce-es-g, yəni eyniadlı major-minor). Xüsusi qrup dəyişən rejimlərdən ibarətdir, burada eyni səs ikiqat məna verə bilər - qeyri-sabit və sabit, bu, tonikin yerdəyişməsinin səbəbidir. Ən mürəkkəbi qeyri-sabitlik iki dəfə həll edildikdə yaranan "ikili rejimlərdir" - "daxili və xarici" (hər iki qətnamə bir-birindən tritonla ayrılır, məsələn, dublyorluq əlamətlərini birləşdirir. C-dur və Fis-dur).
Rejimlərin hər birinin özünəməxsus xüsusiyyətləri var (məsələn, artan rejimdə - müvafiq triadanın qətnamələri, böyük üçdə və ya kiçik altıncılarda ardıcıllıqlar, artan altıncı ilə akkordlar, azalan üçdə bir intervalda təməllər və s. ). Təfsir alın. miqyaslar: pentatonik şkala (triton səsləri söndürülmüş böyük və ya kiçik), “Macar miqyası” (iki tək sistemin artan ladları), tam ton və ton yarımton şkalaları (artan və azalmış ladlar, həmçinin qoşa ladlar).
“Yeni üsulların” kəşfi ən mühüm elmi işlərdən biridir. Yavorskinin xidmətləri, çünki onların əksəriyyəti həqiqətən 19-20-ci əsrlərin musiqisində, xüsusən F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin yaradıcılığında mövcuddur. Yavorski uzun illər sonra yaradıcılığında istifadə etdiyi vaxtaşırı qurulmuş tərəziləri (məhdud transpozisiyalı rejimlər adlanır) nümayiş etdirdi. təcrübə O. Messiaen. Modal dəyişkənlik anlayışı çoxlarını izah edir. insanların musiqi hadisələri; eyni zamanda, politonallığın müəyyən aspektlərini izah etməyə kömək edir. Major-minordan kənara çıxan modal formalaşmaların mümkünlüyünün təsdiqi anlayışlara əsaslı əhəmiyyətli antitezadır, ona görə major və minor yalnız ümumi modal təşkilatın inkarı, yəni atonallıq ilə əvəz edilə bilər.
Yavorskinin modal nəzəriyyəsinin zəif tərəfi triton əsasında ladların qurulması üsuludur. Tritonda lad əmələ gəlməsinin universal mənbəyini görmək üçün heç bir səbəb yoxdur; Bunu tarixin gedişatına zidd olaraq, tritondan məhrum olan köhnə ladlar aydın şəkildə sübut edir. inkişafı daha mürəkkəb formasiyaların natamam tipləri kimi şərh edilməlidir. Doqmatizm elementləri daxili izahda da mövcuddur. bəzən faktlarla ziddiyyətlərə səbəb olan lad strukturları. Buna baxmayaraq, Yavorskinin nəzəriyyəsinin dəyəri mübahisəsiz olaraq həm problemin özünə fundamental yanaşma, həm də məlum olan rejimlərin diapazonunun genişlənməsi ilə müəyyən edilir.
Ladotonal münasibətlər (“tonallıq” termini Yavorski tərəfindən təqdim edilmişdir) forma və ritmik ilə əlaqədar nəzərdən keçirilir. nisbətlər (məsələn, "formanın üçüncü rübündə sapma"). Ən çox maraq doğuran “nəticə ilə miqyaslı tonal müqayisə”dir ki, burada iki və ya daha çox əlaqəsiz tonallıq münaqişə yaradır, nəticə “nəticə” olur – bütün əvvəlkiləri birləşdirən tonallıq. Yavorski burada əvvəllər Taneyevin irəli sürdüyü “daha yüksək nizamın birləşdirici tonallığı” konsepsiyasını işləyib hazırladı. “Nəticə ilə müqayisə” prinsipi də daha geniş şəkildə, ümumiləşdirici nəticə ilə qarşılıqlı ziddiyyətli məqamların toqquşması kimi başa düşülür. Eyni zamanda, əvvəlki konfliktdə sonrakı münaqişələrin səbəbliliyi vurğulanır.
L. r nəzəriyyəsində böyük bir yer. əsərin parçalanması problemini tutur. Yavorski caesura konsepsiyasını və onun növlərini inkişaf etdirdi. Şifahi nitqlə analoqlara əsaslanaraq, sezuriya anlayışı performans nəzəriyyəsini, xüsusən də ifadələr doktrinasını zənginləşdirir. Qarşı tərəf - artikulyasiya - yapışma, yapışma amili kimi "birləşdirmə prinsipi" (məsafədə əlaqə), "örtmə" anlayışında ifadə tapdı. Muzaların əsas hüceyrəsi kimi intonasiya anlayışı təqdim olunur. forma və ifadəlilik; dekompasiya səslərinin qarşılıqlı təsirinə əsaslanır. modal məna. Birpartiyalı (bir funksiya üzərində qurulma) və ikipartiyalı (iki funksiyanın dəyişməsi) fərqləndirilir; iki hissəlidə predikat – hazırlıq məqamı (genişləşmiş anlayış) və ikt – son və təyinedici məqam fərqləndirilir.
Ritm temporal əlaqələrin bütün sahəsi kimi başa düşülür - ən kiçikdən böyük hissələr arasındakı nisbətlərə qədər. Eyni zamanda, ritmik hadisələr modal məzmunla doldurulur; ritm hissi “zamanında, daim hərəkət edən səs cazibə qüvvəsində hərəkət etmək bacarığı” kimi müəyyən edilir. Buradan adı verən ümumiləşdirici fikir yaranır. bütün nəzəriyyə: modal ritm rejimin vaxtında açılması prosesi kimi.
Forma da sabitlik və qeyri-sabitlik münasibətləri ilə sıx əlaqədə nəzərdən keçirilir. İlk dəfə göstərilmişdir ki, formalar formalaşdırmanın ümumi prinsiplərinin həyata keçirilməsini təmsil edir. Fərdi unikal anbar kimi forma və ümumiləşdirilmiş tipləşdirilmiş struktur kimi sxem anlayışları ayrılmışdır. L. çayı nəzəriyyəsinin qiymətli cəhətlərindən biri. – quruluş məsələlərini sənətlə əlaqələndirmək istəyi. musiqinin qavranılması. Burada da təzahür edən doqmatizm elementlərinə baxmayaraq, musiqini ifadəli insan nitqi hesab etmək, estetikasını açmaq meyli mövcud idi. formaların mənası, onları oxşarlığa yaxınlaşdırmaq. digər iddiaların hadisələri. Bu xüsusiyyətlər L. çayının məlumatlarının tətbiqi təcrübəsinə müsbət təsir göstərmişdir. musiqi təhsili üçün, “musiqi dinləmək” kursları üçün.
Beləliklə, müəllifin təqdimatını dəqiq izləyən bütöv LR konsepsiyası öz əhəmiyyətini saxlamasa da, onun bir çox məhsuldar ümumi ideyalarından və s.. spesifik anlayışlardan geniş istifadə olunur. Bayquşların əsərlərində. musiqişünaslar L.V.Kulakovski, M.E.Tarakanov, V.P.Dernova “Nar”ın təhlili üsullarını yenidən düşünmüş və ya canlandırmışlar. mahnılar, LR anlayışları, ikili rejimlər.
References: Yavorsky BL, Musiqili nitqin quruluşu. Materiallar və qeydlər, hissə 1-3, M., 1908; özünün, Modal ritmin formalaşmasında məşqlər, 1-ci hissə, M., 1915, M., 1928; onun, Musiqinin əsas elementləri, M., 1923; özünün, Melodik prosesin qurulması, kitabda: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melodiya quruluşu, M., 1929; Bryusova N., Musiqi elmi, onun tarixi yolları və indiki vəziyyəti, M., 1910; özünün, Boleslav Leopoldoviç Yavorski, kolleksiyada: B. Yavorsky, cild. 1, M., 1964; Kulakovski L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musiqi", 1924, hissə 10-12; özünün, Modal ritm nəzəriyyəsi və onun vəzifələri haqqında, “Musiqi təhsili”, 1930, № 1; Belyaev V., Bethovenin sonatalarında modulyasiyaların təhlili, SI Taneev, topluda: Bethoven haqqında rus kitabı, M,, 1927; Protopopov S., Musiqili nitqin strukturunun elementləri, 1-2 hissələr, M., 1930; Rıjkin I., Modal ritm nəzəriyyəsi, kitabda: Mazel L., Rıjkin I., Nəzəri musiqişünaslıq tarixinə dair esselər, cild. 2, M.-L., 1939; S.İ.Taneyevin N.N.Amaniyə, E.F.Napravnikə, İ.A.Vsevolojskiyə, S.M., 1940, No 7 məktubları; Sergey İvanoviç Taneyevin xatirəsinə, 1856-1946. Oturdu. anadan olmasının 90 illiyinə məqalə və materiallar, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovski L., Yavorski-nəzəriyyəçi, “SM”, 1957, No 12; Lunacharsky AB, 5 fevral 1930-cu ildə Moskvada modal ritm nəzəriyyəsi üzrə konfransda çıxış, Sat: B. Yavorsky, cild. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-nəzəriyyəçi, eyni zamanda; Xolopov Yu. N., Yavorsky və Messiaenin nəzəri sistemlərində simmetrik rejimlər, in: Musiqi və Müasirlik, cild. 7, M., 1971.
VA Zukerman
