Oğlan |
Yunan armoniyası, lat. modulyasiya, rejim, fransız və ingilis. rejim, ital. modo, mikrob. Haqqımızda Şirkətin Adı: Tongeschlecht; şöhrət. harmoniya – harmoniya, sülh, harmoniya, nizam
İçindekiler:
I. Rejimin tərifi II. Etimologiya III. IV rejimin mahiyyəti. Modanın səs materialının intonasiya xarakteri V. Modal sistemin əsas kateqoriyaları və növləri, onların genezisi VI. Orqanizm və dialektika VII. Ladə əmələ gəlməsi mexanizmi VIII. Fret təsnifatı IX. Fret tarixi X. Rejim üzrə Təlimlərin Tarixi
I. Rejimin tərifi. 1) L. estetikada. duyğu – yüksəklik sisteminin səsləri arasındakı qulağa uyğunluq (yəni, mahiyyət etibarilə musiqi-estetik mənada harmoniya ilə eyni); 2) L. musiqi-nəzəri mənada – mərkəzi səs və ya ahənglə, habelə onu təcəssüm etdirən spesifik səs sistemi (adətən miqyas şəklində) ilə birləşən yüksək hündürlük əlaqələrinin sistemli xarakteri. Beləliklə, L. haqqında hər hansı məqsədəuyğun düzülmüş intonasiya sistemi kimi, modlardan isə ayrı-ayrılıqda danışmaq olar. belə sistemlər. "L" termini həm də böyük və ya kiçik (daha doğrusu, meyl), miqyaslı səslər sistemini (daha doğrusu, şkala) ifadə etmək üçün də istifadə olunur. Estetik və musiqi-nəzəri. aspektləri vahid L. anlayışının iki tərəfini təşkil edir və estetik. an bu birliyə rəhbərlik edir. "L" anlayışının geniş mənasında. və “harmoniya” çox yaxındır. Daha dəqiq desək, harmoniya daha çox konsonanslar və onların ardıcıllığı ilə (əsasən səs hündürlüyü sisteminin şaquli aspekti ilə), xəttilik isə sistemin səslərinin qarşılıqlı asılılığı və semantik diferensasiyası ilə (yəni, əsasən üfüqi aspektlə) əlaqələndirilir. Rus komponentləri. "L" anlayışı. yunan, lat., fransız, ingilis, italyan, alman dillərinə cavab verin. terminləri, eləcə də “tonallıq”, “miqyas” və digər terminlər.
II. "L" termininin etimologiyası. tam aydın deyil. çex oğlan - sifariş; Polyak oğlan - harmoniya, nizam; Ukrayna L. – razılıq, əmr. Əlaqədar rus dili. “yaxşı”, “yaxşı”, “yaxşı”, digər rus. “laditi” – barışmaq; "Lada" - ər (arvad), həm də sevimli (sevgili). Bəlkə də bu termin "laqoda" (sülh, nizam, tənzimləmə, uyğunlaşma), çex sözləri ilə əlaqələndirilir. lahoda (xoşluq, cazibədarlıq), başqa rus. laqoditi (gözəl bir şey etmək). "L" sözünün mürəkkəb mənaları. yunan armoniyasına yaxın (bağlama, əlaqə; harmoniya, sülh, nizam; nizam, harmoniya; uyğunluq; harmoniya, harmoniya); uyğun olaraq, “birləşmək” (tənzimləmək, uyğunlaşdırmaq, nizama salmaq, musiqi aləti qurmaq; dinc yaşamaq, razılaşmaq) və armozo, armotto (uyğunlaşdırmaq, bağlamaq, tənzimləmək, kökləmək, möhkəm yapışdırmaq, evlənmək) ilə cütlük yaranır. rus. "L" anlayışı. yunan dili də daxildir. məsələn, “cins” kateqoriyası (genos). diatonik, xromatik, "enharmonik" cinslər (və onlara uyğun qruplar, rejimlərin keyfiyyətləri).
III. Harmoniyanın mahiyyəti. L. səslər arasında uzlaşma kimi yerli estetikaya aiddir. musiqi kateqoriyaları, bu mənada “harmoniya” anlayışı ilə üst-üstə düşür (almanca: Harmonie; Harmonik və Harmonielehredən fərqli olaraq). İstənilən musiqi. əsər, konkret məzmunundan asılı olmayaraq, ilk növbədə musiqi, yəni səslərin ahəngdar qarşılıqlı əlaqəsi olmalıdır; eyni estetik. L. kateqoriyasının mənası (və harmoniya) musiqinin gözəl (musiqi səs quruluşu kimi deyil, qulağa həzz verən bir növ uyğunluq kimi) ideyasının mühüm hissəsi kimi daxil edilir. L. estetik olaraq. kateqoriya (“aidiyyət”) cəmiyyətlərdə yaranma və konsolidasiya üçün əsasdır. şüur müəyyən edilmişdir. səslər arasında sistemli əlaqələr. L. sədaları ilə ifadə olunan “nizamın parlaqlığı” (L.-nin məntiqi tərəfi) onun estetikasının əsas vasitələrinə aiddir. təsir. Buna görə də, müəyyən bir məhsulda L.. həmişə musiqilinin diqqət mərkəzindədir. Leksikanın gücü (müvafiq olaraq, estetik təsiri) onun "xam" səs materialını təşkil etmək üçün estetikləşdirici qabiliyyəti ilə bağlıdır, nəticədə o, "samit səslərin" ahəngdar formalarına çevrilir. Bütövlükdə L. strukturun dolğunluğunda təzahür edir, onun komponentlərinin bütün kompleksini - sağlam materialdan məntiqə qədər əhatə edir. elementlərin kristallaşmaya sıralanması xüsusi olaraq estetikdir. sistemli ölçü münasibətləri, mütənasiblik, qarşılıqlı uyğunluq (geniş mənada – simmetriya). Müəyyən L.-nin verilmiş kompozisiyada fərdi konkretləşdirilməsi, onun imkanlarının zənginliyini üzə çıxarması və təbii olaraq geniş modal konstruksiyaya çevrilməsi də mühümdür. L.-nin estetik mahiyyətindən əsas nəzəri problemlər dairəsi gəlir: L.-nin sağlam konstruksiyada təcəssümü; lad quruluşu və onun növləri; onların bir-biri ilə məntiqi və tarixi əlaqəsi; modal təkamülün vəhdəti problemi; musaların maddi və sağlam əsası kimi L.-nin fəaliyyət göstərməsi. kompozisiyalar. Musiqinin səs konkretliyində modal münasibətlərin təcəssümünün ilkin forması melodikdir. motiv (səs ifadəsində - üfüqi miqyaslı düstur) - həmişə L-nin mahiyyətinin ən sadə (və buna görə də ən vacib, əsas) təqdimatı olaraq qalır. "L" termininin xüsusi mənası buradan gəlir. melodiya ilə əlaqələndirilir. tez-tez lad adlanan tərəzi.
IV. Rejimin səs materialının intonasiya xarakteri. Fənərin qurulduğu səs materialı onun hər hansı bir quruluşu və istənilən fənər növü üçün vacibdir. d1-c1, d1-e1, f1-e1 və s.) və konsonans (mərkəzi olaraq ilk növbədə c1-e1-g1) onun xarakterini (“etos”), ifadəsini, rəngini və digər estetik keyfiyyətini təcəssüm etdirir.
Öz növbəsində, səs materialı konkret tarixi ilə müəyyən edilir. musiqinin mövcudluğu şərtləri, onun məzmunu, musiqi yaradıcılığının ictimai müəyyən edilmiş formaları. L.-nin bir növ “doğulması” (yəni musiqinin emosional təcrübə kimi onun səs formasına keçid anı) B.V.Asəfiyevin təqdim etdiyi intonasiya (həmçinin intonasiya) anlayışı ilə əhatə olunur. Mahiyyətcə “sərhəd” olmaqla (təbii həyatla bədii və musiqinin birbaşa təması yerində dayanır) “intonasiya” anlayışı bununla da ictimai-tarixi təsirini ələ keçirir. səs materialının təkamülü amilləri – intonasiya. komplekslər və onlardan asılı olan modal təşkilatlanma formaları. Beləliklə, modal düsturların musiqinin tarixən müəyyən edilmiş məzmununun əksi kimi şərhi: "...intonasiya komplekslərinin genezisi və mövcudluğu mütləq onların sosial funksiyaları ilə bağlıdır", deməli, müəyyən bir tarixin intonasiya (və modal) sistemi. era “bu ictimai formasiyanın strukturu” ilə müəyyən edilir (BV Asafiyev). Beləliklə, embrionda intonasiya ehtiva edir. onun dövrünün sferası, L. düsturu intonasiyadır. öz dövrünün dünyagörüşü ilə bağlı kompleks (məsələn, orta əsrlər. sonda ladlar – təcridliyi, sərtliyi ilə feodal dövrünün şüurunun əksi; dur-moll sistemi dinamizmin ifadəsidir. Avropa müasir zamanının musiqi şüuru və s.). Bu mənada modal düstur öz dövrünün təsvirində dünyanın son dərəcə yığcam modeli, bir növ “musiqinin genetik kodu”dur. Asəfiyevə görə, L. “müsiqi sistemini təşkil edən çalarların qarşılıqlı təsirində bir dövrün təşkili”dir və “bu sistem heç vaxt mütləq tam deyil”, “həmişə formalaşma və çevrilmə vəziyyətindədir”. ”; L. hər bir tarixə, dövrə (“ictimai şüurda möhkəm yerləşmiş musiqi məcmusu” – Asəfiyev) səciyyəvi olan “dövrün intonasiya lüğəti”ni düzəldir və ümumiləşdirir. Bu həm də hər iki səs intonasiyasını az-çox kökündən yeniləyən “intonasiya böhranlarını” izah edir. maddi, deməli, bundan sonra və landşaftın ümumi quruluşu (xüsusilə böyük dövrlərin astanasında, məsələn, 16-17 və ya 19-20-ci əsrlərin qovşağında). Məsələn, Skryabinin sonrakı əsərlərində dissonant dominant kimi harmoniyaların (L.-nin səs materialı) sevimli romantik vurğulanması yeni keyfiyyətcə nəticə verdi və onun musiqisində bütün L. sisteminin köklü şəkildə yenidən qurulmasına səbəb oldu. Tarixi fakt – modal düsturların dəyişməsi, deməli, intonasiyanın canlı və davamlı formalaşması kimi dilçiliyin təkamülünün dərin proseslərinin zahiri (nəzəri sxemlərdə təsbit olunmuş) ifadəsidir. dünya modelləri.
V. Modal sistemin əsas kateqoriyaları və növləri, onların genezisi. Musiqinin inkişafının təsiri altında musiqinin əsas kateqoriyaları və növləri formalaşır. şüur (son nəticədə dünyanın inkişafında insanın praktik sosial fəaliyyətinin təsiri altında şüurun mütərəqqi inkişafının ümumi prosesinin bir hissəsi). Səslənmənin əvəzsiz şərti səs materialının həcminin və əhatə etdiyi sərhədlərin mütərəqqi (bütövlükdə) kəmiyyət artımı ilə səslərin sifarişli “razılığı”dır (bir növ funksional səs sabiti). Bu, uyğunlaşmağı zəruri edir. L.-nin mövcudluq formalarında əsaslı keyfiyyət dəyişikliklərinin təkamülündə mühüm mərhələlər təşkil edir və modal strukturların yeni növlərinin yaranması ehtimalını yaradır. Eyni zamanda, L.-nin mahiyyətinə görə onun üç əsas cəhətində – səs (intonasiya), məntiqi (əlaqə) və estetik (ahənglik, gözəllik) – daxili var. yenidənqurma (əslində bu üçlük bir və eyni bölünməz mahiyyətdir: razılıq, L., lakin yalnız müxtəlif aspektlərdə nəzərdən keçirilir). Hərəkət anı intonasiyanın yenilənməsidir. sistemi (L.-nin altında yatan “intonasiyalar böhranına qədər”), bu da əlavə dəyişiklikləri zəruri edir. Konkret olaraq, fonikanın növləri və növləri intervallar sistemləri və onlardan ibarət üfüqi cərgələr və şaquli qruplar (akkordlar) kimi həyata keçirilir (bax: Səs sistemi). “Rejim – dövrün intonasiyalarının bütün təzahürlərinin intervallar və miqyaslar sisteminə endirilmiş nümayişidir” (Asafiyev). L. müəyyən səs sistemi kimi fiziki istifadə əsasında formalaşır. səs materialının (akustik) xassələri, ilk növbədə, ona xas olan, fasilələrlə üzə çıxan səs qohumluq əlaqələri. Lakin interval, melodik miqyas və digər əlaqələr sırf riyazi funksiyanı yerinə yetirmir. və ya fiziki. verilmişdir, lakin onlar tərəfindən ümumiləşdirilmiş bir şəxsin "səs ifadələrinin" "kvintessiyası" kimi (Asafiyev). (Buna görə də L.-ə münasibətdə dəqiq, yəni kəmiyyətcə ölçü, üsullar, “sənət-ölçmə” adlanan əsas qeyri-dəqiqlik yaranır).
Xətti kateqoriyaların təkamülünün ən vacib mərhələlərindən birincisi, ibtidai "ekmelik" (yəni müəyyən bir addım olmadan) sürüşmə çərçivəsində təməllərin formalaşmasıdır. Modal təfəkkür kateqoriyası kimi inadkarlıq genetik olaraq hündürlükdə (məntiqi nizamlı mərkəzi element kimi dominant ton) və zamanda (zamanın axıcılığına rəğmən qorunub saxlanılan özünə inadkarlığın eyniliyi) doğruluğun müəyyənliyinin genetik olaraq ilk təsbitidir. yaddaşda qalan eyni tona qayıtmaq); bünövrə kateqoriyasının yaranması ilə bir növ səs quruluşu kimi L. anlayışının özü yaranır. Tarixi L. növünə – tonu oxumaq (L.-nin təkamülündə “sabitlik mərhələsi”nə uyğundur) etnikdə rast gəlinir. nisbətən aşağı inkişaf mərhələsində olan qruplar. Lirizmin növbəti (məntiqi və tarixi) növü inkişaf etmiş və müəyyən melodik üsluba malik monodik lirizmdir. səs sırası (modal tip, modal sistem) köhnə Avropa mahnıları üçün xarakterikdir. xalqlar, o cümlədən. və rus, orta əsrlər. Avropa xor, digər rus. chanter iddiası; bir çox avropalı olmayanların folklorunda da rast gəlinir. xalqlar. Görünür, “tonun oxunması” növü modala bitişikdir (çünki o da monodikdir). Xüsusi modal tip sözdə deyilir. akkordeon h. tonallıq avropa. yeni zamanın musiqisi. Dünya musiqisinin ən böyük dahilərinin adları onunla bağlıdır. harmonik tonallıq çubuq və ya heterofonik anbarın polifoniyasından kəskin şəkildə fərqlənir (qədim xalqlar arasında, xalq, Avropadankənar musiqidə). 20-ci əsrdə (xüsusilə Avropa mədəniyyəti ölkələrində) bütün əvvəlkilərdən fərqlənən hündürlük strukturlarının növləri (serialda, səsli, elektron musiqidə) geniş yayılmışdır. Onların L. kimi təsnif edilməsinin mümkünlüyü mübahisə mövzusudur; bu problem hələ də həll olunmaqdan uzaqdır. L.-nin əsas növləri ilə yanaşı, bir çox aralıq, nisbətən sabit və müstəqil tipləri də vardır (məsələn, Avropa İntibahının, xüsusən XV-XVI əsrlərin modal harmoniyası).
VI. Modun təkamülü prosesinin orqanizmi və dialektikası. fenomenin təkamül prosesi və "L." anlayışı. üzvi və üstəlik, dialektikaya malikdir. xarakter. Prosesin üzvi mahiyyəti xəttin eyni ilkin kateqoriyalarının qorunub saxlanılması və inkişaf etdirilməsindən, onların əsasında digər kateqoriyaların meydana çıxmasından ibarətdir. kateqoriyalar və onların nisbətən müstəqil olaraq inkişafı, bütün təkamülü eyni ümumi prinsiplərə tabe edir. Onlardan ən vacibi artımdır (sayı. artırmaq, məsələn. şkalanın tetraxorddan heksaxorda artması), razılaşma formalarının mürəkkəbləşməsi, kəmiyyətlərin keçidi. keyfiyyət dəyişiklikləri, bütün təkamülün bir nöqtəliliyi. Beləliklə, keyfiyyətcə müəyyən edilmiş, daim yenilənən bir tonun oxunması, bir qrup başqalarına yayılır. tonları (artım), koordinasiyanın yeni formalarını - bitişik tonların təcrid edilməsini və ikinci təməl kimi ən yaxın melodikanın seçilməsini tələb edir. konsonanslar (razılaşma formalarının mürəkkəbləşməsi; bax. Konsonans); nəticədə daha yüksək L növündə. artıq bütün tonlar (keçmiş keyfiyyət) keyfiyyətcə müəyyən edilir və vaxtaşırı yenilənir; lakin onların əksəriyyətinin müstəqilliyi bir, bəzən iki və ya üç (yeni keyfiyyət) üstünlüyü ilə məhdudlaşır. Kvarta və ya kvintin modallıq çərçivəsində yetişən təkfunksiyalı tonlar kimi güclənməsi bu üfüqi samitləri şaquliyə çevirməyə imkan verir. Tarixən bu, orta əsrlərə uyğun gəlir. Bəli, V. Oddinqton (təx. 1300) L kateqoriyaları kimi üfüqi və şaquli samitlərin bərabərliyi. onların tərifində eyni "harmoniya" termini ilə sabitlənmişdir (harmoniya sadə və harmoniya multipleks). Funksional eyniliyin ifadəsi kimi konsonans anlayışı daha da sonrakı mürəkkəblik intervallarına – üçdə (artım) qədər uzanır; deməli, L.-nin bütün sisteminin yenidən təşkili. (razılaşma formalarının mürəkkəbləşməsi). 20-da. eyni istiqamətdə yeni bir addım atılır: estetik baxımdan optimal intervallar dairəsinə aşağıdakı intervallar qrupu – saniyələr, yeddilər və tritonlar (böyümə) daxil edilir və yeni səs vasitələrinin istifadəsi də bununla bağlıdır (səs təfsir edilmiş samitlər). , bu və ya digər interval kompozisiyasının seriyası və s.) və səs elementlərinin bir-biri ilə uyğunlaşdırılması formalarında müvafiq dəyişikliklər. Təkamülün dialektikası L. ondan ibarətdir ki, genetik cəhətdən sonrakı, daha yüksək tipli modal təşkilat, son nəticədə, yeni şəraitdə işlənmiş əvvəlkindən başqa bir şey deyil. Beləliklə, modallıq, sanki, daha yüksək səviyyəli bir "oxumaq" dır: əsas ton-qalmaq başqa bir hərəkətlə bəzədilib. tonlar, to-çovdar, öz növbəsində, təməl kimi şərh edilə bilər; harmoniyada. Tonallıqda (modal quruluşun müxtəlif səviyyələrində) bir neçə sistem oxşar rol oynayır: istinad akkord tonu və ona bitişik səslər (köməkçi), tonik və qeyri-tonik akkordlar, yerli ch. tonallıq və sapmalar, ümumi ch. tonallıq və tabeli tonallıqlar. Üstəlik, getdikcə daha yüksək modal formalar vahid, melodik xarakterli ilkin formanın – intonasiyanın struktur modifikasiyası olaraq qalmaqdadır (“intonasiyanın mahiyyəti melodikdir” – Asəfiyev). Akkord həm də intonasiyalıdır (müvəqqəti vahidin şaquliləşməsi kimi formalaşan konsonans “qatlanmış” formada ilkin keyfiyyətini saxlayır – melodik. hərəkət) və tembr-sonor kompleksi (akkord kimi “yerləşdirilməmiş”, yeni keyfiyyətdə akkord əsasında şərh edilmişdir). Eyni şey L-nin digər komponentlərinə də aiddir. Beləliklə, dialektik əsas metamorfoz. L kateqoriyası.
MÜQAVİLƏT: – əsas. əsas səs. əsas interval samit. əsas akkord. diss. akkord seriyası - final tonik mərkəzi. səs və ya consonance – ton (=rejim) tonallıq müəyyən intonasiya. sfera – əsas əsas əsas intonasiya. kürə
Beləliklə, "L" anlayışının dialektikası. (müxtəlif semantik təbəqələr kimi onun çoxəsrlik formalaşma-yerləşdirmə tarixini özündə cəmləşdirir və özündə ehtiva edir):
1) sabitlik və qeyri-sabitlik nisbəti ("tonun oxunması" mərhələsindən; buna görə də L. ch. səsini təmsil etmək ənənəsi, məsələn, "IV kilsə tonu", yəni ton Mi),
2) keyfiyyətcə fərqlənən tonal münasibətlərin melodik-səs sistemi (modallıq mərhələsindən; buna görə də fonasiyanı ilk növbədə miqyaslı cədvəl şəklində təmsil etmək ənənəsi, bir əsas tonla, yəni tonallıq xassəsi və tonallıqla fərqləndirmək ənənəsi) ,
3) miqyasın müəyyənliyi və əsasın birmənalılığı ilə əlaqədar olaraq mütləq diferensiallaşdırılmayan sistemlərin və harmonik-akkord tipinin L. kateqoriyasına aid edilməsi. tonlar (məsələn, Skryabinin sonrakı əsərlərində; harmonik tonallıq əsasında modelləşdirilmiş). L.-ni təmsil edən səs düsturları da dialektik şəkildə inkişaf edir. Prototip (çox primitiv) melismatik ilə əhatə olunmuş mərkəzi ton-stenddir. parça (“tonun dəyişməsi”). Qədim melodiya-model prinsipi (müxtəlif mədəniyyətlərdə: nom, raqa, xaşxaş, patet və s.; rus sait oxuma) L.-nin əsl nümunəsi hesab edilməlidir. Melodiya-model prinsipi ilk növbədə şərq üçün xarakterikdir. rejimlər (Hindistan, Sovet Şərqi, Yaxın Şərq regionu). Harmonik olaraq. tonallıq - miqyaslı hərəkət, tənzimlənən mərkəz. triada (Q.Şenkerin əsərlərində aşkar edilmişdir). İntonasiyanı müəyyən edən dodekafon seriyasını analoq kimi qəbul etmək olar. seriyalı kompozisiyanın strukturu və hündürlüyünün strukturu (bax Dodekafoniya, Seriya).
VII. Ladə əmələ gəlməsi mexanizmi. L. əmələ gətirən amillərin təsir mexanizmi dekompiyada eyni deyil. sistemləri. Ladə formalaşmasının ümumi prinsipi yaradıcılığın həyata keçirilməsi kimi təqdim edilə bilər. bu səsdə, intonasiyada olan sıralama imkanlarından istifadə edərək, hündür vasitələrlə hərəkət edin. material. Texnikadan. Digər tərəfdən, məqsəd səslərin mənalı uyğunluğuna nail olmaqdır ki, bu da musiqi baxımından ahəngdar bir şey kimi hiss olunur, yəni L. L.-nin bəstələnməsinin ən qədim prinsipi birinci konsonans – unison (1) xüsusiyyətlərinə əsaslanır. : 1; dayağın formalaşması və onun melismatik oxunması). Köhnə melodik L.-də strukturun əsas amili, bir qayda olaraq, aşağıdakı ən sadə intervallara da çevrilir. Fərqli keyfiyyətdə səslər verənlərdən bunlar beşinci (3:2) və dördüncüdür (4:3); xətti melodik ilə qarşılıqlı əlaqə sayəsində. yerləri dəyişdirdikləri qanunauyğunluqlar; nəticədə dördüncü beşincidən daha vacib olur. Kvartal (eləcə də beşinci) tonların koordinasiyası miqyası təşkil edir; o, həmçinin L.-nin başqa istinad tonlarının (bir çox xalq mahnıları üçün xarakterik) yaradılmasını və təsbitini tənzimləyir. Beləliklə, L-yə oxşar diatonik quruluş. İstinad tonu daimi ola bilər, həm də dəyişən (modal dəyişkənlik) ola bilər ki, bu da qismən melodiyaların janr təbiəti ilə bağlıdır. İstinad tonunun olması və onun təkrarlanması L.-nin əsas özəyidir; dördüncü kvint diatonik bütün strukturun ən sadə modal əlaqəsinin ifadəsidir.
“Opekalovskaya” əlyazması (17-ci əsr?). “Gəlin, Yusifi razı salaq”.
Stand – səs g1; a1 – g1-ə bitişik və d1 vasitəsilə onunla sıx bağlıdır (g:d=d:a). Bundan əlavə, a1 və g1 tetrakord a1-g1-f1-e1 və ikinci, daha aşağı oxuyan f1 səsi (yerli dəstək) yaradır. Qamma xəttinin davamı f1-e1-d1-c1 tetraxordunu yerli stop d1 ilə verir. g1-d1 əsaslarının qarşılıqlı əlaqəsi L-nin çərçivəsini təşkil edir. Nümunənin sonunda bütün sticheranın L.-nin ümumi sxemi verilmişdir (onlardan burada onun yalnız 1/50 hissəsi verilmişdir). Modal quruluşun spesifikliyi "üzən" xarakterdə, hərəkət və cazibə enerjisinin olmamasındadır (çəki qüvvəsinin olmaması xəttiliyi inkar etmir, çünki sabitlik və cazibə qüvvəsinin olması hər növ üçün əsas xüsusiyyət deyildir. xəttilik).
Major-minor tipli L. “üçlük” (3:2, 4:3) deyil, “beşlik” (5:4, 6:5) münasibətinə əsaslanır. Səs münasibətləri miqyasında bir addım (dörd beşlikdən sonra tert ən yaxındır) L. quruluşunda və ifadəsində nəhəng fərq, musiqi-tarixi dəyişiklik deməkdir. dövrlər. Köhnə L.-nin hər bir tonu mükəmməl samit münasibətləri ilə tənzimləndiyi kimi, burada da qeyri-kamil samit münasibətləri ilə tənzimlənir (aşağıdakı misala bax; n keçici, c köməkçi səsdir).
Vyana klassiklərinin musiqisində bu əlaqələr ritmlərin qanunauyğunluğu ilə də vurğulanır. vurğuların dəyişməsi və simmetriyası (bar 2 və onun harmoniyası D – çətin vaxt, 4-cü – onun T – ikiqat sərt).
(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|
Real modal nisbətlər buna görə də tonik üstünlük təşkil edir. dominant üzərində harmoniya. (Bu halda S yoxdur; Vyana klassikləri üçün L.-ni zənginləşdirən, eyni zamanda onu hərəkətlilikdən məhrum edən yan addımlardan qaçmaq səciyyəvidir.) L.-nin özəlliyi – aradan qaldırır. mərkəzləşmə, dinamika, səmərəlilik; yüksək müəyyən edilmiş və güclü qravitasiya; sistemin çoxqatlı təbiəti (məsələn, bir təbəqədə verilmiş akkord ona çəkilən səslərə münasibətdə sabitdir; digərində qeyri-sabitdir, özü yerli tonikaya doğru cazibədardır və s.).
WA Motsart. Sehrli fleyta, Papagenonun ariyası.
Müasir musiqidə L.-nin fərdiləşdirilməsinə, yəni onu verilmiş əsərə və ya mövzuya xas olan fərdi spesifik intonasiya kompleksi (melodik, akkord, tembr-koloristik və s.) ilə eyniləşdirməyə meyl var. Tipik modal düsturlardan fərqli olaraq (qədim L.-da melodiya-model, orta əsrlərdə L.-də tipikləşdirilmiş melodik və ya akkord ardıcıllığı, klassik major-minor modal sistemində) fərdi kompleks-model əsas götürülür, bəzən tamamilə ənənəvini əvəz edir. L. elementləri, hətta ümumiyyətlə tonal prinsipə riayət edən bəstəkarlar arasında da. Bu yolla, istənilən modal elementləri istənilən nisbətdə birləşdirən modal strukturlar formalaşır (məsələn, major rejim + tam ton şkalası + major-minor sistemindən kənar yumşaq dissonant akkord irəliləyişləri). Bütövlükdə belə strukturları polimodal kimi təsnif etmək olar (yalnız eyni vaxtda deyil, həm də ardıcıllıqla və onların tərkib elementlərinin birləşməsində).
Fraqmentin fərdi xarakteri T C-dur triadası ilə deyil, cgh-(d)-f akkordu ilə verilir (əsas mövzunun 1-ci akkordu ilə müqayisə edin: chdfgc, rəqəm 3). Harmoniyaların yalnız əsas əsaslı və kəskin dissonanslarla seçilməsi, eləcə də melodiyanı təkrarlayan samitlərin sonorant (tembr-koloristik) rənglənməsi müəyyən effektlə nəticələnir, nə qədər ki, yalnız bu fraqmentə xasdır – son dərəcə gərgin və kəskinləşir. mayor, burada mayora xas olan səsin açıq kölgəsi gözqamaşdırıcı parlaqlığa gətirilir.
WA Motsart. Sehrli fleyta, Papagenonun ariyası.
VIII. Rejimlərin təsnifatı son dərəcə mürəkkəbdir. Onun müəyyənedici amilləri aşağıdakılardır: modal təfəkkürün inkişafının genetik mərhələsi; strukturun interval mürəkkəbliyi; etnik, tarixi, mədəni, üslub xüsusiyyətləri. Yalnız bütövlükdə və yekun təhlildə L.-nin təkamül xətti bir istiqamətli olur. Ümumi genetik yüksək keçid necə çoxsaylı nümunələri. addımlar eyni zamanda əvvəlkinin dəyərlərinin bir hissəsinin itirilməsi və bu mənada geriyə doğru hərəkət deməkdir. Beləliklə, Qərbi Avropanın polifoniyasının fəthi. sivilizasiya irəliyə doğru atılmış ən böyük addımdır, lakin o, (1000-1500 il ərzində) xromatik zənginliyin itirilməsi ilə müşayiət olunurdu. və "enrmonik". monodik antik cins. pərdə sistemi. Tapşırığın mürəkkəbliyi həm də onunla bağlıdır ki, bir çox kateqoriyalar bir-biri ilə sıx əlaqəlidir, tam ayrılmağa münasib deyildir: L., tonallıq (tonal sistem), səs sistemi, miqyas və s. Özümüzü məhdudlaşdırmaq məsləhətdir. əsasın cəmləşmə nöqtələri kimi modal sistemlərin ən mühüm növlərini göstərmək. lad formalaşmasının nümunələri: ekmelika; anhemitonics; diatonik; xromatiklik; mikrokromatik; xüsusi növlər; qarışıq sistemlər (bu növlərə bölünmə əsasən cinslərin differensasiyası ilə üst-üstə düşür, yunan genn).
Ekmelika (yunan dilindən exmelns – ekstra-melodik; səslərin müəyyən dəqiq hündürlüyünə malik olmayan sistem) sözün düzgün mənasında sistem kimi demək olar ki, tapılmır. O, yalnız daha inkişaf etmiş bir sistem daxilində texnika kimi istifadə olunur (sürüşmə intonasiyası, nitq intonasiyasının elementləri, xüsusi ifa tərzi). Ekməlik həmçinin dəqiq sabit tonun melismatik (qeyri-müəyyən hündürlükdə) oxumasını da əhatə edir – upstoi (Yu.N.Tyulinə görə, erməni kürdlərinin oxumasında “bir davamlı ton... qeyri-adi ritmik enerji ilə doymuş müxtəlif lütflərlə sarılır” qeyri-mümkündür; ”).
Anhemitonics (daha doğrusu, anhemitonic pentatonics), çoxları üçün xarakterikdir. Asiya, Afrika və Avropanın qədim mədəniyyətlərinə, görünür, modal təfəkkürün inkişafında ümumi mərhələ təşkil edir. Anhemitonicanın konstruktiv prinsipi ən sadə samitlər vasitəsilə ünsiyyətdir. Struktur həddi yarımtondur (buna görə də oktavada beş addımın məhdudlaşdırılması). Tipik bir intonasiya trikorddur (məsələn, ega). Anhemitonics natamam (3-4, bəzən hətta 2 addım), tam (5 addım), dəyişən (məsələn, cdega-dan cdfga-ya keçid) ola bilər. Yarım ton pentatonik (məsələn, hcefg növü) keçid formasını diatonikə təsnif edir. Anhemitonicaya misal olaraq “Cənnət, Cənnət” mahnısını göstərmək olar (“Rus xalqının 50 mahnısı” AK Lyadovun).
Diatonik (təmiz formada – 7 pilləli sistem, burada tonların beşdə bir saatla düzülə biləcəyi) – L-nin ən mühüm və ümumi sistemidir. Struktur həddi xromatizmdir (ard-arda 2 yarımton). Dizayn prinsipləri fərqlidir; ən mühümləri beşinci (Pifaqor) diatonik (struktur elementi təmiz beşinci və ya kvartadır) və triadik (struktur element samit üçüncü akkorddur), misal olaraq qədim yunan rejimi, orta əsr rejimləri, Avropa rejimləridir. nar. musiqi (həmçinin bir çox digər qeyri-Avropa xalqları); kilsə polifonik L. avrop. renessans musiqisi, L. major-minor sistemi (xromatizasiyasız). Tipik intonasiyalar tetraxord, pentachord, hexachord, tertian akkordların tonları arasındakı boşluqları dolduran və s. diatonik növlərlə zəngindir. O, natamam ola bilər (3-6 addım; məsələn, guidon heksakordları, xalq və yunan tetraxordlarına baxın; 6-addımlı diatonika nümunəsi “Ut queant laxis” himnidir), tam (7-addım hcdefga növü və ya oktava) ola bilər. cdefgahc; misallar saysız-hesabsızdır), dəyişən (məsələn, 1-ci kilsə tonunda ahcd və dcba dalğalanmaları), kompozit (məsələn, rus dilində gündəlik L.: GAHcdefgab-c1-d1), şərti (məsələn, artan ikinci ilə “hemiol” ladlar – harmonik minor və major, “Macar” şkalası və s., “Podqaliya şkalası”: gah-cis-defg; melodik minor və major və s.), polidiatonik (məsələn, B. Bartokun “Rus üslubunda” əsəri kolleksiya “Mikrokosmos”, № 90). Əlavə fəsadlar xromatikliyə gətirib çıxarır.
Xromatiklər. Spesifik işarə – iki və ya daha çox yarımtonun ardıcıl ardıcıllığı. Struktur həddi mikrokromatikdir. Dizayn prinsipləri fərqlidir; ən əsası - melodik. xromatik (məsələn, şərq monodiyasında), akkord-harmonik (dəyişiklik, D və S tərəfi, Avropa major-minor sistemində xromatik xətti tonlu akkordlar), enharmonik. 20-ci əsrin Avropa (və daha sonra qeyri-Avropa) musiqisində xromatika. bərabər temperamentə əsaslanır. Xromatikalar natamam (yunanca xromatik; Avropa harmoniyasında dəyişiklik; L. simmetrik quruluş, yəni bir oktavanın 12 yarımtonunun bərabər hissələrə bölünməsi) və tam (tamamlayıcı polidiatonik, xromatik tonallığın bəzi növləri, dodekafonik, mikroseriya və serial strukturları) ola bilər.
Mikrokromatik (mikrointerval, ultraxromatik). İşarə – yarımtondan kiçik intervalların istifadəsi. Daha tez-tez əvvəlki üç sistemin L. komponenti kimi istifadə olunur; ekmelika ilə birləşə bilər. Tipik mikrokromatik - yunan. enharmonik cins (məsələn, tonlarda - 2, 1/4, 1/4), hind şruti. Müasir musiqidə başqa əsasda istifadə olunur (xüsusilə A. Xaba; həmçinin V. Lutoslavski, S. M. Slonimski və b.).
Məsələn, Şərqi Asiya slindrosu və pyloqu (müvafiq olaraq – 5 və 7 pilləli, oktavanın nisbətən bərabər bölgüsü) xüsusi L.-yə aid edilə bilər. İstənilən modal sistemlər (xüsusilə anhemitonik, diatonik və xromatik) bir-biri ilə qarışdırıla bilər. , həm eyni vaxtda, həm də ardıcıllıqla (eyni konstruksiya daxilində).
IX. Moduların tarixi son nəticədə səslər arasında “razılaşma” (“L.”) imkanlarının ardıcıl şəkildə açıqlanmasıdır; əslində tarix sadəcə parçalanmanın alternativi deyil. L. sistemləri və getdikcə daha uzaq və mürəkkəb səs münasibətlərinin tədricən əhatə olunması. Artıq doktor dünyasında Şərq ölkələrinin: Çin, Hindistan, Fars, Misir, Babilistan və s. modal sistemləri yaranıb (müəyyən dərəcədə qorunub saxlanılıb) (müvafiq məqalələrə bax). Qeyri-yarım tonlu pentatonik şkalalar (Çin, Yaponiya, Uzaq Şərqin digər ölkələri, qismən Hindistan), 7-pilləli (diatonik və diatonik olmayan) fonika geniş yayılmışdır; bir çox mədəniyyətlər üçün artımla L.-yə xasdır. ikinci (ərəb musiqisi), mikrokromatik (Hindistan, Şərqin ərəb ölkələri). Modların ifadəliliyi təbii qüvvə kimi tanınırdı (tonların və səma cisimlərinin adları, təbii elementlər, fəsillər, insan bədəninin orqanları, ruhun etik xüsusiyyətləri və s. arasında paralellər); L.-nin insan ruhuna təsirinin bilavasitə olması vurğulanmış, hər bir L. müəyyən ifadə ilə təchiz edilmişdir. məna (müasir musiqidə olduğu kimi – major və minor). Ə.Cami (2-ci əsrin 15-ci yarısı) yazırdı: “On iki (məqamın) hər biri, hər bir avaz və şübənin (dinləyicilərə) öz xüsusi təsiri vardır ki, onların hamısına xas olan ümumi xüsusiyyətə malikdir. zövq ver.” Avropa dilçiliyi tarixində ən mühüm mərhələlər qədim modal sistem (Aralıq dənizi qədər avropalı deyil; 1-ci minilliyin ortalarına qədər) və 9-20-ci əsrlərə aid “davamlı Avropa” modal sistemidir. tipoloji terminlər. məna – “Qərb” sistemi, alman. abendländische, erkən orta əsrlərə bölündü. modal sistem (tarixi sərhədlər qeyri-müəyyəndir: ilk xristian kilsəsinin melodiyalarında yaranıb, 7-9-cu əsrlərdə möhkəmlənib, sonra tədricən İntibah dövrünün modal harmoniyasına çevrilib; tipoloji cəhətdən digər rus modal sistemi də buraya aiddir), bax. 9-13-cü əsrlərin modal sistemi, İntibah sistemi (şərti olaraq 14-16-cı əsrlər), tonal (major-minor) sistemi (17-19-cu əsrlər; dəyişdirilmiş formada 20-ci əsrdə də istifadə olunur), yeni hündürlük sistemi 20. (Açar, Təbii rejimlər, Simmetrik rejimlər məqalələrinə baxın).
Antich. modal sistem tetraxordlara əsaslanır, onların bir-biri ilə birləşməsindən oktava L-lər əmələ gəlir. Quartın tonları arasında hündürlüyün ən müxtəlif orta tonları mümkündür (üç növ tetraxordlar: diaton, xrom, "enarmoniya"). L.-də onların bilavasitə-sensor təsiri (bu və ya digər “etikaya” görə), L.-nin bütün mümkün sortlarının müxtəlifliyi, rəngarəngliyi qiymətləndirilir (məsələn: Skoliya Seikila).
L. erkən qərb-Avropa. Orta əsrlər dövrün tarixi xüsusiyyətlərinə görə bizə qədər gəlib çatan Ç. arr. kilsə ilə bağlı. musiqi. Fərqli bir intonasiya sisteminin əksi olaraq, onlar şiddətli (asketizmə qədər) diatonizm ilə xarakterizə olunur və qədimlərin həssas dolğunluğu ilə müqayisədə rəngsiz və emosional olaraq birtərəfli görünürlər. Eyni zamanda, orta əsrlər. L. daxili məqama daha çox diqqət yetirməsi ilə seçilir (ilkin olaraq, kilsənin göstərişlərinə əsasən sənətin faktiki bədii tərəfinin zərərinə belə). Çərşənbə əsri. L. diatonik strukturunun daha da ağırlaşmasını göstərir. L. (qədim tetraxord əvəzinə guidon heksaxordu; Qərbi-Avropa harmonik polifoniyası qədim heterofoniya ilə müqayisədə əsaslı şəkildə fərqli təbiət aşkar edir). Orta əsrlərin xalq və dünyəvi musiqisi, görünür, L.-nin fərqli quruluşu və ifadəliliyi ilə seçilirdi.
Oxşar proqram. Çərşənbə əsri. xor mədəniyyəti başqa-rus. chanter art-va daha qədim modal komponentləri də əhatə edir (“gündəlik miqyasda” kvart ekstra-oktava; melodiya-modelinin qədim prinsipinin daha güclü təsiri nəğmələrdə, səslərdədir).
Orta əsrlərdə (9-13-cü əsrlər) modal sistemə və onun kateqoriyalarına əhəmiyyətli dərəcədə təsir edən, tarixi hazırlayan yeni (qədimlə müqayisədə) polifoniya yarandı və çiçəkləndi. əsaslı şəkildə fərqli tipdir. L. (L. polifonik quruluş kimi).
İntibah dövrünün modal sistemi orta əsrlər sistemindən çox şey saxlamaqla yanaşı, yeni əsasda formalaşmış emosional dolğunluğu, insanlıq hərarəti, spesifikliyin zəngin inkişafı ilə seçilir. L. əlamətləri (xüsusilə xarakterikdir: gur polifoniya, giriş tonu, triadaların dominantlığı).
Sözdə olan dövrdə. yeni zaman (17-19-cu əsrlər), İntibah dövründə yaranmış major-minor modal sistemi üstünlük təşkil edir. Estetik baxımdan, bütün əvvəlkilərlə müqayisədə ən zəngin olan (minimum fonika sayı ilə məhdudlaşdırılmasına baxmayaraq) major-minor sistemi fərqli bir lirik növüdür, burada polifoniya, akkord sadəcə təqdimat forması deyil, lirikanın vacib komponentidir. . L. kimi major-minor sisteminin prinsipi “mikro rejimlərdə” və ya akkordlarda fərqli dəyişikliklərdir. Əslində, "harmonik tonallıq" L kateqoriyasının xüsusi modifikasiyasıdır, "tək rejim" (Asafiyev) iki əhval-ruhiyyə ilə (major və minor).
19-20-ci əsrlərdə harmonik tonallığın davam edən inkişafı ilə paralel olaraq. müstəqil olaraq dirçəliş var. kateqoriya və L. melodik. növü. Genişlənən və dəyişdirilən major-minor ton sistemindən xüsusi diatonik L. (artıq Motsart və Bethoven tərəfindən təsvir edilmişdir, 19-cu və 20-ci əsrin əvvəllərində romantiklər və yeni milli məktəblərin bəstəkarları tərəfindən geniş istifadə edilmişdir – F. Şopen, E. Qriq, MP. Musorqski, N.A.Rimski-Korsakov, A.K.Lyadov, İ.F.Stravinski və başqaları), həmçinin anhemitonun pentatonik şkalası (F.Liszt, R.Vaqner, Qriq, A.P. Borodin tərəfindən, Stravinskinin ilkin əsərlərində və s.). L.-nin artan xromatlaşdırılması simmetrik L.-nin böyüməsini stimullaşdırır, miqyası oktavanın 12 yarımtonunu bərabər ölçülü hissələrə bölür; bu, bütün tonik, bərabər-termik və triton sistemlərini verir (Şopendə, Listdə, Vaqnerdə, K.Debüssidə, O.Messianda, M.İ.Qlinkada, A.S.Darqomıjskidə, P.İ.Çaykovskidə, Rimski-Korsakovda, A.N.Skryabində, Stravinskidə, A.N.Çerepnində və başqalarında. ).
20-ci əsrin Avropa musiqisində bütün növ L. və sistemlər mikrokromatik (A. Haba), qeyri-Avropadan istifadəyə qədər bir-birinə bitişik və qarışır. modallıq (Messian, J. Cage).
X. Mod haqqında təlimlərin tarixi. Onların tarixini əks etdirən L. nəzəriyyəsi musiqinin ən qədim tədqiqat predmetidir. Elm. Problemi L. harmoniya nəzəriyyəsinə daxil olur və harmoniya problemi ilə qismən üst-üstə düşür. Buna görə də problemin öyrənilməsi L. əvvəlcə harmoniya (armoniya, harmoniya) probleminin tədqiqi kimi həyata keçirilirdi. İlk elmi izahat L. Avropada (harmoniya). musiqişünaslıq Pifaqor məktəbinə (e.ə. 6-4-cü əsrlər) aiddir. e.ə.). Harmoniyanın izahı və L. ədəd nəzəriyyəsinə əsaslanaraq, Pifaqorçular ən sadə səs əlaqələrinin əhəmiyyətini vurğuladılar (sözdə. tetrad) buz əmələ gəlməsini tənzimləyən amil kimi (L. nəzəriyyəsində əksi). tetraxordların hadisələri və dördüncü samit "sabit" səsləri). Pifaqor elmini L. və musiqi. harmoniya dünya harmoniyasının əksi kimi, onsuz dünya dağılacaq (yəni əslində L-ə baxdı. dünya modeli kimi – mikrokosmos). Buradan sonralar (Boethius, Keplerdə) kosmoloji inkişaf etmişdir. idei dünya musiqisi və insan musiqisi. Kosmosun özü (Pifaqorçulara və Platona görə) müəyyən bir şəkildə köklənmişdir (göy cisimləri yunan tonlarına bənzədilmişdir. Dorian rejimi: e1-d1-c1-hagfe). Yunan elmi (Pifaqorçular, Aristoksenlər, Evklidlər, Bakkiylər, Kleonidlər və s.) musiqi yaratmış və inkişaf etdirmişdir. nəzəriyyə L. və xüsusi rejimlər. L.-nin ən vacib konsepsiyalarını inkişaf etdirdi. – tetraxord, oktava sırası (armoniya), təməl (nstotes), mərkəzi (orta) ton (mesn), dinamis (dunamis), ekmelika (mürəkkəb əlaqələri olan intervallar bölgəsi, həmçinin müəyyən yüksəkliksiz səslər) və s. Əslində, bütün yunanların harmoniya nəzəriyyəsi L. və ladlar monofonik yüksək tonlu strukturlar kimi. Musiqi. erkən orta əsrlər elmi antikvarı yeni əsaslarla yenidən işləyib. (Pifaqorçu, Platonik, Neoplatonik) harmoniya haqqında fikirlər və L. estetik kateqoriyalar kimi. Yeni təfsir xristian-teoloji ilə bağlıdır. kainatın harmoniyasının təfsiri. Orta əsrlər ladlar haqqında yeni bir doktrina yaratdı. Alkuin, Reomlu Aurelian və Prümlü Reginonun əsərlərində ilk dəfə görünən onlar ilk dəfə “Alia musica” traktatının anonim müəllifi (e. 9-cu əsr). L adının nəzəriyyəsini yunan dilindən götürdü. (Dorian, Frigiya və s.), orta əsr. elm onları başqa miqyaslara aid etdi (hər yerdə mövcud olan versiya; bununla belə, fərqli bir fikir də ifadə edildi; bax. M.-nin işi. Dabo-Peranicha, 1959). Orta əsrlərin quruluşu ilə. L. sonrakı monofonik L. üçün əhəmiyyətini saxlayan "finalis", "repercussion" (tenor, tuba; 17-ci əsrdən həm də "dominant"), "ambitus" terminlərinin mənşəyi. Oktavalar nəzəriyyəsi ilə paralel olaraq L. 11-ci əsrdən (Guido d'Arezzodan) praktik inkişaf etmişdir. modal sistemdə struktur vahid kimi əsas heksaxorda əsaslanan solmizasiya sistemi (bax. Solmizasiya, Hexachord). Solmizasiya təcrübəsi (18-ci əsrə qədər mövcud olmuşdur. və L. nəzəriyyəsinin terminologiyasında nəzərəçarpacaq iz buraxmışdır) tarixən orta əsrlər və intibah dövrünün əsas-minor modal sisteminin rejimlərini izləyən bəzi kateqoriyalar hazırlamışdır. Qlarenin “Dodekakord” traktatında (1547), iki L. – İon və Aeol (onların plagal növləri ilə). 17-ci əsrdən etibarən L. major-minor tonal-funksional sistem. Birinci çox yönlü sistematik olaraq böyük və kiçiklərin quruluşunun izahı (əks olaraq və qismən sələflərindən - İon və Aeol kilsəsindən fərqli olaraq). tonları) J. əsərlərində verilmişdir. F. Rameau, xüsusən də “Ahəng haqqında traktat”da (1722). Yeni L. Avropa.
hcdefga əsas GCCFCF tonlarını səsləndirir. | – || – |
Rejim (rejim) həm səslərin ardıcıllığının qanunudur, həm də onların ardıcıllığının nizamıdır.
18-19-cu əsrlər harmoniya doktrinasının bir hissəsi kimi. Tonallıq nəzəriyyəsi ona xas olan anlayış və terminlərlə tonallıq nəzəriyyəsi kimi inkişaf etmişdir (“tonallıq” termini ilk dəfə 1821-ci ildə FAJ Castile-Blaz tərəfindən istifadə edilmişdir).
Qərbi Avropada yeni modal sistemlər (həm qeyri-diatonik, həm də diatonik). nəzəriyyələr F.Busoninin (“113 müxtəlif miqyas”, mikroxromatika), A.Şonberqin, J.Setaççioli, O.Messiaen, E.Lendvai, C.Vinsent, A.Danielu, A.Xaba və başqalarının əsərlərində öz əksini tapmışdır.
L-in təfərrüatlı nəzəriyyəsi. araşdırmada hazırlanıb Nar. musiqi V. F. Odoyevski A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalski, B. M. Belyayeva X. C. Kuşnareva, K. AT. Biletlər və s. Rusiyada hadisələri əhatə edən ilk əsərlərdən biri L. N. tərəfindən "Musiqi İdeaqramması ..." idi. AP Diletski (2-ci yarı. 17-cu əsr). Müəllif musiqinin üçqat bölünməsini ("mənasına görə") təsdiqləyir: "şən" (Zarlinonun təqdim etdiyi mayor təyini ilə açıq paralel - harmoniya "allegra"), "yazıq" (minora uyğundur; Tsarlinoda - "mesta"; musiqi nümunəsində, Diletski harmonik minor) və "qarışıq" (hər iki növün alternativ olduğu). “Şən musiqi”nin əsasını “ton ut-mi-sol”, “yazıqlı” – “ton re-fa-la” təşkil edir. 1ci cinsde. 19 daxilində. M. D. Frisky (Odoyevskinin dediyinə görə, "ilk dəfə texniki musiqi dilimizi quran") ata vətənlərində təmin edildi. buz terminologiyasının özü "L." terminidir. Rus dili ilə bağlı modal sistemin inkişafı. kilsə. 19-20-ci əsrlərdə musiqi. edirdilər D. AT. Razumovski, İ. VƏ. Voznesenski, V. M. Metalov, M. AT. Brajnikov, N. D. Uspenski. Razumovski L.-nin tarixən inkişaf edən sistemlərini sistemləşdirdi. kilsə. musiqi, rus nəzəriyyəsini inkişaf etdirdi. “region”, “dominant” və “son” səs kateqoriyaları ilə bağlı razılaşma (zap. "ambitus", "reperkusse" və "finalis"). Metallov səsin xarakteristikasında nəğmələrin məcmusunun əhəmiyyətini vurğulayırdı. N. A. Lvov (1790) aka xüsusi fəxri adlara diqqət çəkdi L. Avropa sistemindən. Odoyevski (1863, 1869) rus dilində lad əmələ gəlməsinin xarakterik xüsusiyyətlərini tədqiq etmişdir. Nar (və kilsə) musiqisi və onu proqramdan fərqləndirən xüsusiyyətləri. melodiyalar (müəyyən sıçrayışlardan qaçınmaq, giriş tonunun cazibəsinin olmaması, ciddi diatonizm), "qlamur" (diatonik) terminindən istifadə etməyi təklif etdi. heptakord) qərb “ton” əvəzinə. Rus ruhunda uyğunlaşma üçün. Frets Odoevski, yeddinci akkordsuz, uyğun təmiz triadalar hesab etdi. Taxtaların quruluşu arasındakı uyğunsuzluq. performans və "çirkin temperli miqyas" fp. onu “qeyri-təmiz fortepiano təşkil etmək” ideyasına gətirib çıxardı (Odoyevskinin aləti qorunub saxlanılıb). Serov, Rusiyanın modal tərəfini öyrənir. Nar mahnıları “Qərbi Avropa musiqisinə qarşı” (1869-71), Qərbin “qərəz”inə qarşı çıxdı. elm adamları bütün musiqiləri yalnız “iki açar nöqteyi-nəzərindən (yəni rejimlər) – əsas və kiçik. O, miqyasda iki növ "qruplaşmanın" (strukturunun) bərabərliyini tanıdı - oktava və dördüncü (yunan nəzəriyyəsinə istinadən. L.). rus. keyfiyyəti L. o (Odoyevski kimi) zapdan fərqli olaraq ciddi diatonizm hesab edirdi. böyük və kiçik (nota həssas), modulyasiyanın olmaması (“Rus mahnısı nə böyük, nə də kiçik bilir və heç vaxt modulyasiya etmir”). L-nin quruluşu. tetraxordların muftası (“dəstələr”) kimi şərh edirdi; modulyasiya əvəzinə, o, "tetrakordların sərbəst buraxılmasına" inanırdı. Rus dilini müşahidə etmək naminə mahnıların harmonizasiyasında. xarakterli olduğundan o, tonik, dominant və subdominant akkordların istifadəsinə etiraz etdi (yəni I, V və IV pillələr), tövsiyə edən yan (“kiçik”) triadalar (major – II, III, VI pillələrdə). Famintsyn (1889) Narda ən qədim (hələ də bütpərəst) təbəqələrin qalıqlarını tədqiq etmişdir. musiqi və rejimin formalaşması (qismən bunda B. Bartoka və Z. Kodaya). O, tarixən inkişaf edən lad əmələgəlmə sistemində üç "qat" nəzəriyyəsini irəli sürdü - "ən qədim" - pentatonik, "daha yeni" - 7 pilləli diatonik və "ən yeni" - böyük və kiçik. Kastalski (1923) “Rus sisteminin orijinallığını və müstəqilliyini göstərdi. Avropanın qaydalarından və dogmalarından Nar polifoniyası. sistemləri.
BL Yavorskii xəttilik anlayışı və nəzəriyyəsinin xüsusi elmi işlənməsini verdi. Onun məziyyəti L. kateqoriyasının müstəqil kateqoriya kimi seçilməsi idi. Muses. əsər, Yavorskinin fikrincə, zamanla ritmin açılmasından başqa bir şey deyildir (Yavorskinin konsepsiyasının adı “Modal Ritm Nəzəriyyəsidir”; bax Modal Ritm). Avropanın ənənəvi ikili laddan fərqli olaraq Major-minor sistemində Yavorski L.-nin çoxluğunu əsaslandırdı (artırılmış, zəncirli, dəyişən, azalmış, ikili major, ikili minor, ikiqat artırılmış, X-rejimləri və s.). Modal ritm nəzəriyyəsindən rus dilinin ənənəsi gəlir. musiqişünaslıq majör və minordan kənara çıxan səs sistemlərini hansısa qeyri-mütəşəkkil “atonalizm”ə aid etməməli, onları xüsusi rejimlər kimi izah etməlidir. Yavorski xəttilik və tonallıq anlayışlarını (xüsusi yüksək hündürlük təşkilatı və müəyyən yüksəklik səviyyəsində mövqeyi) ayırdı. B.V.Asəfiyev öz yazılarında L. haqqında bir sıra dərin fikirlər söyləmişdir. L. quruluşunun intonasiya ilə əlaqələndirilməsi. musiqinin təbiəti, o, mahiyyətcə L.-nin orijinal və məhsuldar konsepsiyasının əsasını yaratmışdır (həmçinin bu məqalənin ilkin bölmələrinə bax).
Asəfiyev Avropada tonallıqların tətbiqi problemlərini də inkişaf etdirdi. L., onun təkamülü; nəzəri cəhətdən dəyərlidir. Qlinkanın Ruslan və Lyudmilanın modal müxtəlifliyini açıqlaması, Asəfiyevin 12 pilləli L.-nin şərhi, L.-nin intonasiya kompleksi kimi başa düşülməsi ilə əlaqədar. deməkdir. L.-nin problemlərinin öyrənilməsinə digər bayquşların işi ilə töhfə verilmişdir. nəzəriyyəçilər – Belyaev (12 pilləli ritm ideyası, şərq musiqisinin rejimlərinin sistemləşdirilməsi), Yu. saniyə; modal dəyişən funksiyalar nəzəriyyəsi və s.),
A.S.Oqolevets (müstəqillik – “diatoniklik” – ton sisteminin 12 səsi; pillələrin semantikası; modal genezis nəzəriyyəsi), İ.V.Sposobina (modal tonal funksionallığın formalaşdırıcı rolunun tədqiqi, major və minora əlavə olaraq rejimlərin sistemli harmoniyası, ritm və metrin buz əmələ gəlməsi amilləri kimi şərhi), V.O. Berkova (buz əmələ gəlməsinin bir sıra hadisələrinin sistematikası). L. problemi həsr olunmuşdur. A.N.Doljanski, M.M.Skorik, S.M.Slonimski, M.E.Tarakanov, H.F.Tiftikidi və başqalarının əsərləri (və əsərlərin bölmələri).
References: Odoyevski V. F., V-ə məktub. F. Odoyevski naşirə ibtidai Böyük Rus musiqisi haqqında, Sat: Crossing Kaliki. Oturdu. şeirləri və tədqiqatları P. Bessonova, h. 2, yox. 5, Moskva, 1863; onun özünün Mirskaya mahnısı, səkkiz səslə, kinobar işarələri olan qarmaqlarla yazılmış, topluda: Moskvada birinci arxeoloji konqresin materialları, 1869, cild. 2, M., 1871; öz, (“Rus adi”). Fraqment, 1860-cı illər, kitabda: B. F. Odoyevski. Musiqi və ədəbi irs, M., 1956 (yuxarıda qeyd olunan məqalələrin təkrar nəşrləri daxildir); Razumovski D. V., Rusiyada kilsə mahnısı, cild. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., Rus xalq mahnısı elm mövzusu kimi, “Musiqi mövsümü”, 1869-71, eyni, İzbr. məqalələr və s. 1, M., 1950; Sokalski P. P., Rus xalq musiqisi..., Har., 1888; Famintsyn A. S., Asiya və Avropada Qədim Hind-Çin qamması ..., St. Peterburq, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorski B. L., Musiqili nitqin quruluşu. Materiallar və qeydlər, yox. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Xalq-rus musiqi sisteminin xüsusiyyətləri, M.-P., 1923, M., 1961; Rimski-Korsakov G. M., Dörd tonlu musiqi sisteminin əsaslandırılması, kitabda: De Musica, cild. 1, L., 1925; Nikolski A., Xalq mahnılarının səsləri, kitabda: HİMN-in etnoqrafik bölməsinin əsərləri toplusu, cild. 1, M., 1926; Asəfiyev B. V., Musiqi forması proses kimi, kitab. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; özünün, Ön söz. rus dilinə per. kitab: Kurt E., Xətti əks nöqtənin əsasları, M., 1931; özünün, Qlinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Rıjkin İ. Ya., Nəzəri musiqişünaslıq tarixinin oçerkləri, cild. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., Harmoniya doktrinası, cild. 1, L., 1937, M., 1966; öz, Natural and alteration modes, M., 1971; Qruber R. I., Musiqi mədəniyyəti tarixi, cild. 1, h. 1, M., 1941; Oqolevets A. S., Müasir musiqi təfəkkürünə giriş, M.-L., 1946; Doljanski A. N., Şostakoviç bəstələrinin modal əsasında, “SM”, 1947, No 4; Kuşnarev X. S., Erməni monodik musiqisinin tarixi və nəzəriyyəsi məsələləri, L., 1958; Belyaev V. M., Şərhlər, kitabda: Cami Abdurəhman, Risalə musiqisi, çev. fars dilindən, red. və şərhlərlə. AT. M. Belyayeva, Taş., 1960; onun, SSRİ xalqlarının musiqi tarixinin oçerkləri, cild. 1-2, Moskva, 1962-63; Berkov V. O., Harmoniya, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimski S. M., Prokofyevin simfoniyaları, M.-L., 1964; Xolopov Yu. N., Üç xarici harmoniya sistemi haqqında: Musiqi və Müasirlik, cild. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Xromatik sistem, in: Musiqişünaslıq, cild. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., Ladovaya sistemi S. Prokofyeva, K., 1969; Sposobin I. V., Harmoniya kursu üzrə mühazirələr, M., 1969; Alekseev E., Rejimin dinamik təbiəti haqqında, “SM”, 1969, No 11; Narahatlıq problemləri, Sat. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., XNUMX əsr musiqisində yeni tonallıq, in: Musiqi elminin problemləri, cild. 1, M., 1972; Bilet K. V., Esq. işləyir, yəni 1-2, M., 1971-73; Harlap M. Q., Xalq-Rus musiqi sistemi və problemi: musiqinin mənşəyi, topluda: İncəsənətin erkən formaları, M., 1972; Silenok L., rus musiqiçisi-nəzəriyyəçisi M. D. Rezvoy, “Sovet musiqiçisi”, 1974, 30 aprel; sm.
Yu. N. Xolopov
