Məcburi, məcburi |
ital., latdan. məcburi – məcburi, zəruri
1) Musiqidə alətin bir hissəsi. buraxıla bilməyən və mütləq yerinə yetirilməli olan iş. Termin tərəfə aid olduğu alətin təyinatı ilə birlikdə istifadə olunur; məsələn, violino obliqato skripkanın məcburi hissəsidir və s. Bir istehsalda bəzən olur. tərəfləri “məcbur edir”. O. hissələri öz mənalarına görə müxtəlif ola bilər – mühüm, lakin yenə də müşayiətə daxil olandan tutmuş, solo, əsasla yanaşı konsert verənə qədər. solo hissə. 18 və erkən. 19-cu əsrin solo aləti üçün piano müşayiəti ilə sonataları. (klavikord, klavesin) tez-tez fortepiano üçün sonatalar kimi təyin olunurdu. O. alətinin müşayiəti ilə (məsələn, O. skripka) və s. O.-nun duet, terset və s.-də səsləndirilən solo konsert hissələri daha çox yayılmışdır. əsas solo hissədən. 17-18-ci əsrlərə aid operalarda, oratoriyalarda, kantatalarda. tez-tez ariyalar, bəzən isə səs (səslər), konsert aləti (alətləri) O. və orkestr üçün duetlər olur. Bir sıra belə parçalar, məsələn, Baxın “H minorda Kütləvi” əsərində var. "O." termini ad libitum termininə qarşı; keçmişdə isə bu mənada da tez-tez səhvən işlədilirdi. Buna görə də, qədim muses ifa edərkən. işləyirsə, “O” termininin hansı mənada işləndiyinə həmişə qərar vermək lazımdır. onlarda istifadə olunur.
2) “müşayiət” sözü ilə birləşərək (“O-nun müşayiəti”, italyanca l'accompagnamento obligato, German Obligates Akkompagnement), ümumi basdan fərqli olaraq, cl-nin tam yazılı müşayiəti. musiqi məhsulu. Bu, ilk növbədə istehsalda klavier hissəsinə aiddir. solo alət və ya səs və klavier üçün, eləcə də ana müşayiəti üçün. kamerada və orcda “müşayət edən” səslərə melodiyalar. esselər. Soloda simlər üçün işləyir. klaviatura aləti və ya orqan, kamera və ork. Musiqidə səslərin bütün istehsal miqyasında “əsas” və “müşayiət”ə bölünməsi, bir qayda olaraq, qeyri-mümkün olur: aparıcı melodiya özünü təcrid etsə də, daim səsdən səsə keçir. , kamera və orc. musiqi – alətdən alətə; inkişaf bölmələrində melodiya tez-tez dekompasiya arasında paylanır. səslər və ya alətlər "hissələrdə". O. müşayiəti Vyana klassikinin yaradıcılarının yaradıcılığında işlənmişdir. WA Motsart və J. Haydn məktəbləri. Onun yaranması musiqidə müşayiətin əhəmiyyətinin artması ilə bağlıdır. prod., melodikliyi ilə. və polifonik. doyma, onun hər bir səsinin müstəqilliyinin artması ilə, ümumiyyətlə – fərdiləşməsi ilə. Mahnı sahəsində O.-nun müşayiəti bütövün mühüm hissəsi kimi bəzən dəyər baxımından wokdan heç də geri qalmır. F.Şubert, R.Şuman, X.Volf tərəfindən yaradılmış partiyalar. Onların bu sahədə qoyduğu ənənələr “O.-nun müşayiəti” termini olsa da, tonal musiqidə öz əhəmiyyətini saxlayır. istifadəsiz. Atonal musiqidə, o cümlədən. bütün səslərin tam bərabərliyini təmin edən dodekafonda “müşayiət” anlayışının özü əvvəlki mənasını itirmişdir.
3) Köhnə polifonikdə. O. musiqisi (məs., сon-trapunto obligato, canon obligato və s.) dedikdə, müəllifin öz öhdəliyini yerinə yetirərək (termin verilmiş mənası belədir) təriflərin yaradılması qaydalarına ciddi əməl etdiyi bölmələr nəzərdə tutulur. polifonik forma (əks nöqtə, kanon və s.).
