Rudolf Kempe (Rudolf Kempe) |
Rudolf Kempe
Rudolf Kempenin yaradıcılıq karyerasında sensasiyalı və ya gözlənilməz heç nə yoxdur. Tədricən, ildən-ilə yeni vəzifələr qazanaraq, əlli yaşına qədər Avropanın aparıcı dirijorları sırasına keçdi. Onun sənət uğurları orkestr haqqında möhkəm biliyə əsaslanır və bu təəccüblü deyil, çünki dirijorun özü, necə deyərlər, “orkestrdə böyüyüb”. Artıq kiçik yaşlarında o, doğma Drezdendəki Sakson əyalət kapellasındakı orkestr məktəbində dərslərdə iştirak edirdi, burada müəllimləri şəhərin məşhur musiqiçiləri – dirijor K.Striqler, pianoçu V.Baxman və oboçu İ.Köniq idi. Artıq on səkkiz yaşında Dortmund Operasının orkestrində ilk konsolda, sonra məşhur Gewandhaus orkestrində (1929-1933) çıxış edən gələcək dirijorun sevimli alətinə çevrilən qoboy idi.
Amma qoboy sevgisi nə qədər böyük olsa da, gənc musiqiçi daha çox şeyə can atırdı. O, Drezden Operasına dirijor köməkçisi kimi qatılıb və 1936-cı ildə orada Lortzinqin “Brakonyer” əsərinə dirijorluq edərək debüt edib. Daha sonra Kempenin xormeysterdən teatrın baş dirijorluğuna qədər getdiyi Chemnitzdə (1942-1947), daha sonra Milli Teatrın musiqi direktoru tərəfindən dəvət olunduğu Veymarda (1948) və nəhayət, birində işlədiyi illər davam etdi. Almaniyanın ən qədim teatrlarından biri – Drezden Operası (1949-1951). Doğma şəhərinə qayıdıb orada işləmək rəssamın karyerasında həlledici məqam oldu. Gənc musiqiçinin arxasında Schuh, Bush, Boehm olan pult pultuna layiq olduğu ortaya çıxdı ...
Bu andan etibarən Kempanın beynəlxalq şöhrəti başlayır. 1950-ci ildə o, ilk dəfə Vyanada qastrol səfərində olur və növbəti il Münhendəki Bavariya Milli Operasının rəhbəri olur və bu vəzifədə Q. Soltini əvəz edir. Ancaq ən çox Kempe turlara cəlb edildi. O, müharibədən sonra ABŞ-a gələn ilk alman dirijor idi: Kempe orada Arabella və Tannhauserə dirijorluq etdi; o, Londonun "Kovent Qardan" teatrında "Nibelunq üzüyü"nü parlaq şəkildə ifa etdi; Zalsburqda onu Pfitznerin “Palestrina” əsərini səhnələşdirməyə dəvət etdilər. Sonra uğur uğurun ardınca gəldi. Kempe Edinburq Festivallarında qastrol səfərləri edir, mütəmadi olaraq Qərbi Berlin Filarmoniyasında, İtalyan Radiosunda çıxış edir. 1560-cı ildə Bayreutda debüt etdi, "Nibelungen üzüyü"nə dirijorluq etdi və daha sonra "Vaqner şəhərində" bir dəfədən çox çıxış etdi. Dirijor həmçinin London Kral Filarmoniyasına və Sürix orkestrlərinə rəhbərlik edib. Drezden kapellası ilə də əlaqəni kəsmir.
İndi Qərbi Avropada, Şimali və Cənubi Amerikada Rudolf Kempenin dirijorluq etmədiyi ölkə demək olar ki, yoxdur. Onun adı səsyazma həvəskarlarına yaxşı tanışdır.
Alman tənqidçilərindən biri yazırdı: “Kempe bizə dirijorun virtuozluğunun nə demək olduğunu göstərir”. “Dəmir nizam-intizamla o, bədii materialın tam mənimsənilməsinə nail olmaq üçün xaldan sonra xalla işləyir ki, bu da ona bədii məsuliyyət sərhədlərini keçmədən formanı asanlıqla və sərbəst şəkildə heykəlləndirməyə imkan verir. Təbii ki, bu, asan deyildi, çünki o, operadan opera, parça-parça oxuyur, təkcə dirijorluq baxımından deyil, həm də mənəvi məzmun baxımından. Və belə oldu ki, o, "özünü" çox geniş repertuar adlandıra bilər. O, Baxı Leypsiqdə öyrəndiyi ənənələri tam dərk edərək ifa edir. Lakin o, həm də Riçard Ştrausun əsərlərini Drezdendə edə bildiyi kimi vəcd və fədakarlıqla idarə edir, burada Staatskapellenin parlaq Ştraus orkestri onun sərəncamında idi. Amma o, həm də Çaykovskinin, məsələn, müasir müəlliflərin əsərlərinə Londonda Kral Filarmoniyası kimi nizam-intizamlı orkestrdən ona ötürülən həvəs və ciddiliklə dirijorluq edirdi. Hündürboy, incə dirijor əl hərəkətlərində demək olar ki, ağlasığmaz dəqiqlikdən zövq alır; Diqqəti çəkən təkcə onun jestlərinin başa düşülməsi deyil, ilk növbədə onun bədii nəticələr əldə etmək üçün bu texniki vasitələri məzmunla necə doldurmasıdır. Aydındır ki, onun rəğbəti ilk növbədə XNUMX əsrin musiqisinə çevrilir - burada o, şərhini bu qədər əhəmiyyətli edən təsir edici qüvvəni tam şəkildə təcəssüm etdirə bilər.
L. Qriqoryev, J. Platek, 1969
