Sergey Yakovlevich Lemeshev |
Sergey Lemeshev
Bolşoy Teatrında Sergey Yakovleviç tez-tez Boris Emmanuiloviç Xaykin konsolda dayananda səhnədə çıxış edirdi. Dirijorun partnyoru haqqında dediklərini təqdim edirik: “Müxtəlif nəsillərdən olan bir çox görkəmli sənətkarlarla görüşüb çıxış etmişəm. Amma onların arasında yalnız bir nəfər var ki, onu xüsusilə sevirəm - həm də təkcə sənət yoldaşı kimi deyil, hər şeydən əvvəl xoşbəxtliklə işıq saçan bir sənətkar kimi! Bu, Sergey Yakovleviç Lemeşevdir. Onun dərin sənəti, qiymətli səs və yüksək məharəti, böyük və gərgin zəhmətin nəticəsi – bütün bunlar ürəyinizə nüfuz edən, ən dərin tellərə toxunan müdrik sadəlik və aniliyin möhürünü daşıyır. Harada Lemeşevin konsertindən xəbər verən afişa varsa, zalın izdihamlı olacağı və elektrikləşdiriləcəyi dəqiq məlumdur! Və beləcə əlli il. Birlikdə çıxış edəndə mən dirijorun stendində dayanaraq, gözümün önündə olan yan qutulara gizlicə baxmaqdan həzz ala bilmədim. Və yüksək bədii ilhamın təsiri ilə dinləyicilərin üzlərinin necə canlandığını gördüm.
Sergey Yakovleviç Lemeşev 10-ci il iyulun 1902-da Tver quberniyasının Staroe Knyazevo kəndində kasıb kəndli ailəsində anadan olub.
Ata işləmək üçün şəhərə getdiyi üçün üç uşağı ana tək çəkməli oldu. Artıq səkkiz-doqquz yaşından Sergey anasına bacardığı qədər kömək edirdi: onu gecələr çörək döymək və ya atları qorumaq üçün işə götürürdülər. Balıq tutmağı və göbələk yığmağı daha çox sevirdi: “Meşəyə tək getməyi xoşlayırdım. Yalnız burada, sakit mehriban ağcaqayın ağacları arasında mahnı oxumağa cəsarət etdim. Mahnılar çoxdan ruhumu həyəcanlandırır, amma uşaqlar kənddə böyüklərin qarşısında oxumamalı idilər. Daha çox həzin mahnılar oxuyurdum. Onlarda tənhalıqdan, qarşılıqsız sevgidən bəhs edən sözlərə toxunaraq əsir oldum. Bütün bunlar mənə aydın olsa da, yəqin ki, həzin melodiyanın ifadəli gözəlliyinin təsiri altında məni acı bir hiss bürüdü...”
1914-cü ilin yazında, kənd ənənəsinə uyğun olaraq, Sergey şəhərə çəkməçiliyə getdi, lakin tezliklə Birinci Dünya Müharibəsi başladı və o, kəndə qayıtdı.
Oktyabr inqilabından sonra kənddə inşaat mühəndisi Nikolay Aleksandroviç Kvaşninin rəhbərlik etdiyi kənd gəncləri üçün sənətkarlıq məktəbi təşkil edildi. O, əsl həvəskar-pedaqoq, ehtiraslı teatrsevər və musiqisevər idi. Onunla Sergey mahnı oxumağa başladı, nota oxudu. Sonra o, ilk opera ariyasını - Çaykovskinin Yevgeni Onegin operasından Lenskinin ariyasını öyrəndi.
Lemeşevin həyatında taleyüklü bir hadisə baş verdi. Məşhur musiqişünas E.A.Troşev:
“Soyuq dekabr səhərində (1919. – Təxminən av.) Üçüncü İnternasionalın adına fəhlə klubunda bir kənd uşağı peyda oldu. Qısa pambıq gödəkçə, keçə çəkmə və kağız şalvar geyinmiş, xeyli cavan görünürdü: doğrudan da, onun cəmi on yeddi yaşı var idi... Utanaraq gülümsəyən gənc ona qulaq asmağı xahiş etdi:
“Bu gün sizin konsertiniz var” dedi, “mən orada çıxış etmək istərdim.
- Sən nə edə bilərsən? – deyə klub rəhbəri soruşdu.
“Oxuyun” cavabı gəldi. – Repertuarım budur: rus mahnıları, Lenski, Nadir, Levkonun ariyaları.
Elə həmin axşam yeni zərb edilən sənətçi klub konsertində çıxış edib. Klubda Lenskinin ariyasını oxumaq üçün şaxtada 48 verst yol qət edən oğlan dinləyiciləri qabarıq maraqlandırırdı... Levko, Nadir, rus mahnıları Lenskinin ardınca gedirdi... Müğənninin bütün repertuarı artıq tükənmişdi, amma tamaşaçılar hələ də onu səhnədən buraxmırdılar. . Zəfər gözlənilməz və tam oldu! Alqışlar, təbriklər, əl sıxma - hər şey gənc üçün bir təntənəli fikrə birləşdi: "Mən müğənni olacağam!"
Lakin dostunun razılığı ilə təhsil almaq üçün süvari məktəbinə daxil olur. Ancaq sənətə, oxumağa qarşı qarşısıalınmaz həvəs qaldı. 1921-ci ildə Lemeshev Moskva Konservatoriyasına qəbul imtahanlarını verdi. Vokal fakültəsinin iyirmi beş vakansiyasına beş yüz ərizə təqdim olunub! Ancaq gənc kənd uşağı səsinin şövqü və təbii gözəlliyi ilə ciddi seçim komissiyasını fəth edir. Sergeyi öz sinfinə tanınmış vokal müəllimi, S.İ.Taneyevanın dostu, professor Nazariy Qriqoryeviç Rayski götürdü.
Müğənnilik sənəti Lemeşev üçün çətin idi: “Oxumağı öyrənməyin sadə və xoş olduğunu düşünürdüm, amma o qədər çətin oldu ki, onu mənimsəmək demək olar ki, mümkün deyildi. Necə düzgün oxuyacağımı başa düşə bilmədim! Ya nəfəsim kəsilib, boğazımın əzələlərini dartdım, sonra dilim qarışmağa başladı. Bununla belə, mənə dünyanın ən yaxşısı kimi görünən gələcək müğənnilik peşəmə aşiq idim.
1925-ci ildə Lemeshev konservatoriyanı bitirdi - imtahanda Vodemont (Çaykovskinin "İolanta" operasından) və Lenski partiyasını ifa etdi.
Lemeşev yazır: "Konservatoriyadakı dərslərdən sonra, məni Stanislavski adına studiyaya qəbul etdilər. Rus səhnəsinin böyük ustadının bilavasitə rəhbərliyi altında mən ilk rolumu - Lenskini öyrənməyə başladım. Söz yox ki, Konstantin Sergeyeviçi əhatə edən, daha doğrusu, özünün yaratdığı o əsl yaradıcılıq mühitində heç kimin ağlına imitasiya, başqasının obrazını mexaniki surətdə köçürmək gəlməzdi. Gənclik qeyrəti ilə dolu, Stanislavskidən ayrılan sözlər, onun mehriban diqqət və qayğısından ruhlanan biz Çaykovskinin klavirəsini, Puşkinin romanını öyrənməyə başladıq. Əlbəttə, mən Puşkinin Lenskiyə verdiyi bütün səciyyələri, eləcə də bütün romanı əzbər bilirdim və onu əqli olaraq təkrarlayaraq, daim təxəyyülümdə, hisslərimdə, gənc şairin obrazı hissini canlandırırdım.
Konservatoriyanı bitirdikdən sonra gənc müğənni Sverdlovskda, Harbində, Tbilisidə çıxış edib. Bir dəfə Gürcüstanın paytaxtına gələn Aleksandr Stepanoviç Piroqov Lemeşevi eşidib, qətiyyətlə ona Böyük Teatrda gücünü yenidən sınamağı tövsiyə etdi, bunu etdi.
ML Lvov yazır: "1931-ci ilin yazında Lemeşev Bolşoy Teatrında debüt etdi". – Debüt üçün “Qar qız” və “Lakme” operalarını seçdi. Cerald partiyasından fərqli olaraq, Berendey hissəsi aydın ifadə olunan lirik səslə və təbii olaraq sərbəst yuxarı registrlə gənc müğənni üçün yaradılmışdır. Partiya şəffaf səs, aydın səs tələb edir. Ariyanı müşayiət edən violonçelin şirəli kantilenası müğənninin rəvan və dayanıqlı nəfəs almasına kömək edir, sanki ağrıyan violonçel üçün əlini uzatır. Lemeshev Berendeyi uğurla ifa etdi. "Snequrochka" da debüt onun truppaya qəbulu məsələsini artıq həll edib. Lakmadakı çıxış müsbət təəssüratı və rəhbərliyin verdiyi qərarı dəyişmədi”.
Çox keçmədən Bolşoy Teatrının yeni solistinin adı geniş tanındı. Lemeşevin pərəstişkarları öz bütlərinə fədakarlıqla bağlı bütöv bir ordu təşkil etdilər. “Musiqi tarixi” filmində sürücü Petya Qovorkov rolunu oynadıqdan sonra sənətçinin populyarlığı daha da artıb. Gözəl film və təbii ki, məşhur müğənninin iştirakı onun uğur qazanmasında çox böyük rol oynadı.
Lemeshev müstəsna gözəllik və unikal tembr səsi ilə istedadlı idi. Ancaq yalnız bu təməl üzərində o, çətin ki, belə görkəmli zirvələrə çatardı. O, hər şeydən əvvəl sənətkardır. Daxili mənəvi sərvət və vokal sənətində ön sıralara çıxmasına imkan verdi. Bu mənada onun açıqlaması səciyyəvidir: “İnsan səhnəyə çıxacaq və düşünürsən: ah, nə gözəl səs! Ancaq burada iki-üç romans oxudu və bu, darıxdırıcı olur! Niyə? Bəli, onun içində daxili işıq olmadığı üçün adamın özü maraqsızdır, istedadsızdır, ona səsi yalnız Allah verib. Və əksinə baş verir: sənətçinin səsi sanki babat görünür, amma sonra o, nəyisə özünəməxsus şəkildə, özünəməxsus tərzdə dedi və tanış romantika birdən parıldadı, yeni intonasiyalarla parıldadı. Belə müğənnini zövqlə dinləyirsən, çünki onun deməyə sözü var. Əsas olan budur”.
Və Lemeshev sənətində parlaq vokal qabiliyyətləri və yaradıcı təbiətin dərin məzmunu xoşbəxt bir şəkildə birləşdirildi. Onun insanlara deyəcək sözü var idi.
İyirmi beş il ərzində Böyük Teatrın səhnəsində Lemeşev rus və Qərbi Avropa klassiklərinin əsərlərində bir çox partiyalar ifa etdi. Riqolettoda Hersoq, La Traviatada Alfred, La Bohemedə Rudolf, Romeo və Cülyettada Romeo, Faust, Verter, həmçinin Qar Qızda Berendey, “May Gecəsi”ndə Levkonu ifa edərkən musiqisevərlər tamaşaya necə can atırdılar. ”, Vladimir İqoreviç “Şahzadə İqor”da və Almaviva “Sevilya bərbəri”ndə... Müğənni öz səsi, emosional nüfuzu, cazibəsi ilə həmişə gözəl, ruhlu tembrlə tamaşaçıları valeh edirdi.
Ancaq Lemeshev də ən sevimli və ən uğurlu rola malikdir - bu Lenskidir. O, “Yevgeni Onegin”dən partiyanı 500-dən çox ifa edib. Bu, görkəmli tenorumuzun bütün poetik obrazına təəccüblü şəkildə uyğun gəlirdi. Burada onun vokal və səhnə cazibəsi, ürəyəyatımlı səmimiyyəti, təkmil olmayan aydınlığı tamaşaçıları tamamilə valeh etdi.
Görkəmli müğənnimiz Lyudmila Zıkina deyir: “Əvvəla, Sergey Yakovleviç öz səmimiliyi və saflığı ilə Çaykovskinin “Yevgeni Onegin” operasından bənzərsiz Lenski obrazı ilə mənim nəslimin insanlarının şüuruna daxil oldu. Onun Lenski rus milli xarakterinin xarakterik xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirən açıq və səmimi bir təbiətdir. Bu rol onun bütün yaradıcılıq həyatının məzmununa çevrildi, uzun illər onun zəfərlərini alqışlayan müğənninin Böyük Teatrda bu yaxınlarda keçirilən yubileyində əzəmətli apoteoz kimi səsləndi.
Gözəl opera müğənnisi ilə tamaşaçılar müntəzəm olaraq konsert salonlarında görüşürdülər. Onun proqramları müxtəlif idi, lakin çox vaxt o, rus klassiklərinə müraciət edir, orada araşdırılmamış gözəllikləri tapır və kəşf edirdi. Teatr repertuarının müəyyən məhdudiyyətlərindən gileylənən sənətçi konsert səhnəsində öz ustadı olduğunu və buna görə də repertuarı yalnız öz mülahizəsinə uyğun seçə biləcəyini vurğulayıb. “Mən heç vaxt gücümdən kənar bir şey götürməmişəm. Yeri gəlmişkən, opera işində mənə konsertlər kömək etdi. Beş konsert silsiləsində oxuduğum Çaykovskinin yüz romansı Romeo üçün tramplin oldu - çox çətin hissə. Nəhayət, Lemeşev rus xalq mahnılarını çox oxuyurdu. Və necə oxudu - səmimi, təsirli, həqiqətən milli miqyasda. Sənətkarı xalq melodiyalarını ifa edəndə ilk növbədə fərqləndirən ürəklilikdir.
Müğənni kimi karyerasını başa vurduqdan sonra Sergey Yakovleviç 1959-1962-ci illərdə Moskva Konservatoriyasının Opera Studiyasına rəhbərlik edib.
Lemeshev 26 iyun 1977-ci ildə vəfat etdi.
