Luici Marchesi |
Luici Marchesi
Marchesi XNUMX-ci əsrin sonu və XNUMX əsrin əvvəllərinin son məşhur kastrato müğənnilərindən biridir. Stendal “Roma, Neapol, Florensiya” kitabında onu “Musiqidə Bernini” adlandırmışdı. S.M.Qrişenko qeyd edir: “Marçesinin yumşaq tembr səsi, virtuoz koloratur texnikası var idi”. "Onun oxuması nəcibliyi, incə musiqiliyi ilə seçilirdi."
Luici Lodovico Marchesi (Marchesini) 8 avqust 1754-cü ildə Milanda trubaçının oğlu olaraq anadan olub. O, əvvəlcə ov buynuzu çalmağı öyrəndi. Daha sonra Modenaya köçərək müəllim Kaironi və müğənni O.Albuzzidən müğənnilik təhsili alıb. 1765-ci ildə Luici Milan Katedralində alievo musico soprano (kiçik soprano castrato) adlanır.
Gənc müğənni 1774-cü ildə İtaliyanın paytaxtında Perqolezinin qadın rolu ilə “Qız-mistress” operasında debüt etdi. Göründüyü kimi, çox uğurla, növbəti ildən Florensiyada yenidən Bianchi'nin "Kastor və Polluks" operasında qadın rolunu ifa etdi. Markesi həmçinin P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A operalarında qadın rollarını ifa edib. Guglielmi. Tamaşaların birindən bir neçə il sonra məhz Florensiyada Kelli yazırdı: “Mən Bianchi-nin Sembianza amabile del mio bel sole mahnısını ən zərif zövqlə oxudum; bir xromatik keçiddə o, xromatik notların oktavasını qaldırdı və sonuncu not o qədər incə güclü və güclü idi ki, onu Marchesi bombası adlandırdılar.
Kelli Myslivecekin Neapoldakı Olimpiadasına baxdıqdan sonra italyan müğənninin çıxışı ilə bağlı daha bir rəy verir: “Onun “se Cerca, se Dice” adlı gözəl ariyadakı ifadəliliyi, hissi və ifası tərifə layiq deyildi”.
Markesi 1779-cu ildə Milanın La Skala teatrında çıxış edərək böyük şöhrət qazandı və növbəti il Myslivechekin Armida tamaşasındakı zəfəri Akademiyanın gümüş medalına layiq görüldü.
1782-ci ildə Turində, Marchesi Bianchi-nin "Dünyanın Zəfəri"ndə böyük uğur qazandı. Sardiniya kralının saray musiqiçisi olur. Müğənninin yaxşı illik maaşı var - 1500 Piedmontese lirəsi. Bundan əlavə, ona ilin doqquz ayı xaricə qastrol səfərinə icazə verilir. 1784-cü ildə həmin Turində “musiko” Cimarosa tərəfindən “Artaxerxes” operasının ilk tamaşasında iştirak etdi.
“1785-ci ildə o, hətta Sankt-Peterburqa da çatdı,” deyə E.Harriot kastrato müğənniləri haqqında kitabında yazır, “lakin yerli iqlimdən qorxaraq tələsik Vyanaya getdi və sonrakı üç ili burada keçirdi; 1788-ci ildə Londonda çox uğurla çıxış etdi. Miniatürçünün həyat yoldaşı Mariya Kosvey ərini və uşaqlarını onun üçün qoyub bütün Avropada onun arxasınca getməyə başlayanda bu müğənni qadınların qəlbi üzərində qazandığı qələbələrlə məşhur olmuş və qalmaqala səbəb olmuşdu. Evə yalnız 1795-ci ildə qayıtdı.
Markesinin Londona gəlişi sensasiyaya səbəb olub. İlk axşam zalda hökm sürən səs-küy və qarışıqlıq səbəbindən onun çıxışı başlaya bilmədi. Məşhur ingilis musiqisevər Lord Mount Eqdkomb yazır: “Bu zaman Markesi çox yaraşıqlı, gözəl bədən quruluşu və zərif hərəkətləri olan bir gənc idi. Onun ifası mənəvi və ifadəli idi, səs qabiliyyəti tamamilə qeyri-məhdud idi, səsi bir az kar olsa da, diapazonu ilə heyran idi. O, öz rolunu yaxşı oynadı, amma özünü çox heyran etdiyi təəssüratını verdi; Bundan əlavə, o, cəsarətli epizodlarda cantabiledən daha yaxşı idi. Reçitativlərdə, enerjili və ehtiraslı səhnələrdə onun tayı-bərabəri yox idi və həmişə uyğun olmayan melismalara az bağlı olsaydı, daha saf və sadə zövqə malik olsaydı, ifası qüsursuz olardı: hər halda, o, həmişə canlı, parlaq və parlaq. . Debüt üçün o, Sartinin füsunkar Julius Sabin operasını seçdi, burada baş qəhrəmanın bütün ariyaları (onların çoxu var və onlar çox müxtəlifdir) ən gözəl ifadəliliyi ilə seçilir. Bütün bu ariyalar mənə tanışdır, onları bir axşam şəxsi evdə Pakyerottinin ifasında eşitdim və indi onun incə ifadəsi, xüsusən də son pafoslu səhnədə darıxdım. Mənə elə gəldi ki, Marchesi-nin həddən artıq təmtəraqlı üslubu onların sadəliyinə xələl gətirir. Bu müğənniləri müqayisə etsək, mən Markesiyə əvvəllər Mantuada və ya Londonda başqa operalarda heyran olduğum kimi heyran ola bilmədim. Onu qulaqbatırıcı alqışlarla qarşıladılar”.
İngiltərənin paytaxtında iki məşhur kastrato müğənnisi Markesi və Pakyerottinin yeganə növlü dostluq yarışması Lord Bukingem evində xüsusi konsertdə baş tutub.
Müğənninin qastrol səfərinin sonuna yaxın ingilis qəzetlərindən biri yazırdı: “Ötən axşam Əlahəzrətləri və Şahzadələri öz iştirakları ilə opera teatrını şərəfləndirdilər. Marchesi onların diqqətinin mövzusu idi və Məhkəmənin iştirakı ilə ruhlanan qəhrəman özünü üstələyirdi. Son vaxtlar o, həddən artıq ornamentasiyaya olan meylindən xeyli qurtulub. O, indi də səhnədə elmə bağlılığının ecazkarlığını nümayiş etdirir, amma sənətin ziyanına deyil, lazımsız dekorasiyalar olmadan. Halbuki, tamaşanın gözə uyğunluğu qədər səsin ahəngdarlığı da qulağa məna verir; olduğu yerdə onu kamilliyə çatdırmaq olar, amma olmasa, bütün səylər boşa çıxacaq. Təəssüf ki, bizə elə gəlir ki, Marchesidə elə bir harmoniya yoxdur”.
Əsrin sonuna qədər Marchesi İtaliyanın ən məşhur rəssamlarından biri olaraq qalır. Dinləyicilər isə virtuozlarını çox bağışlamağa hazır idilər. Ona görədir ki, o vaxt müğənnilər demək olar ki, istənilən gülməli tələbləri irəli sürə bilirdilər. Marchesi bu sahədə də “uğur” qazanıb. E.Harriot belə yazır: “Marçesi təkid edirdi ki, o, səhnəyə at belində təpədən enərək, həmişə hündürlüyündən aşağı olmayan rəngarəng şleyfli dəbilqədə çıxmalıdır. Fanfarlar və ya trubalar onun gedişini elan etməli, hissə isə oynadığı roldan və təklif olunan situasiyadan asılı olmayaraq, ən çox sevdiyi ariyalardan biri ilə – Sartinin xüsusi olaraq onun üçün yazdığı “Mia speranza, io pur vorrei” ilə başlamalı idi. Bir çox müğənnilərin belə nominal ariyaları var idi; ifaçılar onlarla birlikdə teatrdan teatra köçdükləri üçün onları “arie di baule” – “çamadan ariyaları” adlandırırdılar.
Vernon Li yazır: “Cəmiyyətin daha qeyri-ciddi hissəsi söhbət və rəqslə məşğul olurdu və Alfierinin dəbilqə taxmağa və fransızlarla döyüşə getməyə çağırdığı müğənni Marchesi-yə pərəstiş edirdi və onu cəsarət edən yeganə italyan adlandırırdı. "Korsika Qalasına" müqavimət göstərin - qalib, heç olmasa mahnı."
Burada 1796-cı ilə, Markesi Milanda Napoleonla danışmaqdan imtina etdiyinə işarə var. Ancaq bu, Marchesi'nin daha sonra, 1800-cü ildə, Marenqo döyüşündən sonra qəsbkarı qarşılayanların ön sıralarında olmasına mane olmadı.
80-ci illərin sonlarında Markesi Venesiyadakı San Benedetto Teatrında Tarkinin "Herkulesin apofeozu" operasında debüt etdi. Burada, Venesiyada Marchesi ilə San Samuele Teatrında mahnı oxuyan portuqaliyalı primadonna Donna Luisa Todi arasında daimi rəqabət var. Bu rəqabətin təfərrüatlarını venesiyalı Zaqurrinin dostu Kazanovaya yazdığı 1790-cı il məktubunda tapmaq olar: “Onlar yeni teatr haqqında az danışırlar (La Fenice. – Təqribən Av.), Bütün təbəqələrdən olan vətəndaşlar üçün əsas mövzu münasibətlərdir. Todi və Marchesi arasında; bu haqda danışmaq qiyamətə qədər səngiməyəcək, çünki bu cür hekayələr ancaq boşluq və əhəmiyyətsizliyin vəhdətini gücləndirir.
Və burada ondan bir il sonra yazılmış başqa bir məktub var: “İngilis üslubunda bir karikatura çap etdilər, orada Todi zəfər, Marchesi isə tozda təsvir edilmişdir. Marchesi-nin müdafiəsinə yazılan hər hansı sətirlər Bestemmia (böhtanla mübarizə üzrə xüsusi məhkəmə. – Təxminən Avt.) qərarı ilə təhrif edilir və ya silinir. Todini tərifləyən hər hansı bir cəfəngiyat qəbul edilir, çünki o, Damone və Kazın himayəsi altındadır.
İş o yerə çatıb ki, müğənninin ölümü ilə bağlı söz-söhbətlər yayılmağa başlayıb. Bu, Marchesi-ni incitmək və qorxutmaq üçün edilib. Beləliklə, 1791-ci ildə çıxan bir ingilis qəzetində yazırdı: “Dünən Milanda böyük bir ifaçının ölümü ilə bağlı məlumat gəldi. Deyilənə görə, o, italyan aristokratının qısqanclığının qurbanı olub, arvadının bədbəxt bülbülə həddən artıq düşkün olması şübhə doğurub... Bildirilir ki, bədbəxtliyin birbaşa səbəbi sırf italyan məharəti və çevikliyi ilə daxil edilən zəhər olub.
Düşmənlərin intriqalarına baxmayaraq, Marchesi daha bir neçə il kanallar şəhərində çıxış etdi. 1794-cü ilin sentyabrında Zaqurri yazırdı: “Marçesi bu mövsüm Fenicedə oxumalıdır, lakin teatr o qədər pis qurulub ki, bu mövsüm uzun sürməyəcək. Marchesi onlara 3200 paketə başa gələcək”.
1798-ci ildə bu teatrda “Muziko” Zingarellinin qəribə adı olan “Karolin və Meksika” operasında sirli Meksika partiyasını ifa etdi.
1801-ci ildə Triestedə Teatro Nuovo açıldı, burada Marchesi Mayr's Ginevra Scottish mahnısında oxudu. Müğənni 1805/06 mövsümündə opera karyerasını başa vurdu və o vaxta qədər Milanda uğurlu çıxışlarını davam etdirdi. Marchesi'nin son ictimai çıxışı 1820-ci ildə Neapolda baş tutdu.
Marchesi'nin ən yaxşı kişi soprano rollarına Armida (Mysliveček'in Armida), Ezio (Alessandri's Ezio), Giulio, Rinaldo (Sarti'nin Giulio Sabino, Armida və Rinaldo), Axilles (Axilles on Skyros) bəli Capua daxildir.
Müğənni 14-cu il dekabrın 1829-də Milanın yaxınlığındakı İnzaqoda vəfat edib.
