Serializm, serializm |

Fransız musiqi serialı, alman. serielle Musik – serial, yaxud serial, musiqi

Bir sıra dekompasiya edən serial texnologiya növlərindən biridir. parametrlər, məsələn. silsilələr və ritm və ya səslər, ritm, dinamika, artikulyasiya, agogika və temp. S. poliseriyadan (burada iki və ya daha çox bir seriyalı, adətən yüksək hündürlük parametrindən istifadə olunur) və seriallıqdan (geniş mənada serial texnikasının istifadəsini nəzərdə tutur, həmçinin yalnız yüksək hündürlük texnikasından) fərqləndirilməlidir. - hündürlük seriyası). S. texnikasının ən sadə növlərindən birinə misal: səslərin ardıcıllığı bəstəkarın seçdiyi silsilə (pəhriz) ilə, səslərin müddəti isə sərbəst şəkildə seçilmiş və ya ondan əldə edilən bir sıra uzunluqlar silsiləsi ilə tənzimlənir. meydança seriyası (yəni, başqa bir parametrin seriyası). Beləliklə, 12 pillədən ibarət bir sıra 12 uzunluq seriyasına çevrilə bilər - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, hər rəqəmin on altıların sayını göstərdiyini təsəvvür edərək (səkkizdə, otuz saniyə) verilmiş müddətdə:

Ritmik bir seriyanın üstünə bir pitch seriyası qoyulduqda serial yox, serial toxuması yaranır:

AG Schnittke. Skripka və orkestr üçün 2 nömrəli konsert.

S. serial texnikasının (yüksək səsli seriya) prinsiplərinin sərbəst qalan digər parametrlərə genişlənməsi kimi yaranmışdır: müddət, registr, artikulyasiya, tembr və s. yeni yol: musiqinin təşkilində. material, ədədi irəliləyişlərin rolu, ədədi mütənasibliklər artır (məsələn, E.V.Denisovun “İnkaların günəşi” kantatasının 3-cü hissəsində təşkilatçı rəqəmlər deyilənlərdən istifadə olunur – silsilənin 6 səsi, 6 dinamik. çalar. , 6 tembr). Parametrlərin hər birinin vasitələrinin bütün diapazonunun ardıcıl və ümumi istifadəsinə və ya "interxromatik"ə, yəni müxtəlif parametrlərin - harmoniya və tembr, ton və müddətin birləşməsinə meyl var (sonuncu uyğunluq kimi qəbul edilir). ədədi strukturlar, nisbətlər; yuxarıdakı nümunəyə baxın). K.Stokhauzen muzaların 2 aspektini birləşdirmək ideyasını irəli sürmüşdür. vaxt – səsin yüksəkliyi ilə təmsil olunan mikrozaman və onun müddəti ilə təmsil olunan və müvafiq olaraq hər ikisi bir xəttə uzanan, müddətlərin sahəsini “uzun oktavalara” bölən makrozaman (Dauernoktaven; yüksəklik oktavaları, yüksəkliklərin olduğu yerlərdə). 2: 1 kimi əlaqələndirilir, uzun oktavalarla davam edir, burada müddətlər eyni şəkildə bağlıdır). Daha da böyük zaman vahidlərinə keçid musaya çevrilən əlaqələri ifadə edir. forma (burada 2:1 nisbətinin təzahürü kvadratlıq nisbətidir). Seriallıq prinsipinin musiqinin bütün parametrlərinə genişlənməsi total simfoniya adlanır (çoxölçülü simfoniya nümunəsi Stokhauzenin Üç Orkestr üçün Qrupları, 1957-ci ildir). Bununla belə, hətta eyni seriyanın müxtəlif parametrlərdə hərəkəti eyni kimi qəbul edilmir, buna görə də parametrlərin bir-biri ilə əlaqəsi bh uydurma olur və parametrlərin getdikcə daha ciddi təşkili, xüsusən də ümumi S. ilə. fakt ardıcılsızlıq və xaos təhlükəsinin artması, kompozisiya prosesinin avtomatlaşdırılması və bəstəkarın öz əsəri üzərində eşitmə nəzarətinin itirilməsi deməkdir. P.Bulez xəbərdarlıq etdi ki, “işi təşkilatçılıqla əvəz etmək” əleyhinədir. Total S. serialın və serialın çox orijinal ideyasının sonu deməkdir, azad, intuitiv musiqi sahəsinə zahirən gözlənilməz keçidə gətirib çıxarır, aleatorika və elektronikaya yol açır (texniki musiqi; bax Elektron musiqi).

İlk təcrübələrdən biri S. simlər hesab edilə bilər. E. Qolışevin triosu (1925-ci ildə nəşr olunub), burada 12 tonluq komplekslərdən əlavə, ritmikdən istifadə edilmişdir. sıra. A.Vebern S.-nin ideyasına gəldi, lakin o, sözün tam mənasında serialist deyildi; bir sıra serial əsərlərində. tamamlayıcıdan istifadə edir. təşkiledici vasitələr – registr (məsələn, op. 1 simfoniyanın 21-ci hissəsində), dinamik-artikulyativ (“fortepiano üçün “Variasiyalar” op. 27, 2-ci hissə), ritmik (ritm kvazi seriyası 2, 2, 1 , 2 orkestr üçün “Variasiyalar”, op.30). S. şüurlu və ardıcıl olaraq O. Messiaen-i fortepiano üçün “4 ritmik tədqiqat”da tətbiq etdi. (məs., Fire Island II, № 4, 1950-ci ildə). Daha sonra Bulez S. (“18 alət üçün “Polifoniya X”, 1951, “Strukturlar”, 1a, 2 kadr üçün, 1952), Stokhauzen (“Alətlər ansamblı üçün Çarpaz oyun”, 1952; “Qarşı nöqtələr” üçün) müraciət etdi. alətlər ansamblı, 1953; Üç orkestr üçün qruplar, 1957), L. Nono (24 alət üçün görüşlər, 1955, kantata Fasiləsiz mahnı, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955) və s. istehsal bayquşlarında. bəstəkarlar, məsələn. Denisov ("İtalyan mahnıları" vokal siklindən № 4, 1964, səs və alətlər ansamblı üçün "Cənab Keuner haqqında 3 hekayə" № 5, 1966), AA Pyart (2 və 1-ci simfoniyadan 2 hissə, 1963) , 1966), AG Schnittke (“Kamera orkestri üçün musiqi”, 1964; “Fortepiano və kamera orkestri üçün musiqi”, 1964; orkestr üçün “Pianissimo”, 1968).

References: Denisov EV, Dodekafoniya və müasir bəstəkarlıq texnikasının problemləri, in: Musiqi və Müasirlik, cild. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism and aleatorics – the identity of ziddiyyətlər, “SM”, 1971; № 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, eyni, kitabında: Texte…, Bd l, Köln, (1963); özünün, Musik im Raum, kitabda: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; özünün, Kadenzrhythmik bei Motsart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukraynaca tərcüməsi – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Motsart, kolleksiyada: Ukrainian musicology, c. 10, Kipv, 1975, s. 220 -71 ); öz, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, kitabında: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., "Reihenmusik" idimi? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; öz, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; onun, “MQ”, 1960, c. 46, № 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, Die Reihe, 1958, (N.) 4 eyni. , Wandlungen der musikalischen Forma, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, başlıq altında: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (rusca tərcüməsi — Kohoutek Ts., Technique of Composition in the Music, M.1962, 1965-cü il) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern və "Total Organization": Piano Variasiyalarının ikinci hissəsinin təhlili, op. 103, “Yeni musiqinin perspektivləri”, NY – Princeton, 27 (v. 1963, № 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 1972, H. 26; Foqt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, Forum musicologicum, Bern, (11).

Yu. H. Xolopov