“Don Giovanni” operası köhnəlməz şah əsərdir

Böyük ustadlar hesab edirdilər ki, musiqi sadəcə insan oxumağın təqlididir. Əgər belədirsə, hər hansı bir şedevr adi layla ilə müqayisədə solğun görünür. Amma vokal önə çıxanda bu, artıq ən yüksək sənətdir. Burada Motsartın dühasına tayı-bərabəri yoxdur.

Volfqanq Motsart ən məşhur operalarını bəstəkarın musiqini duyğuları ilə doldurmaq bacarığının zirvəyə çatdığı bir dövrdə yazıb və Don Covannidə bu sənət kulminasiya nöqtəsinə çatıb.

Ədəbi əsas

Avropa folklorunda ölümcül ürək döyüntüsü haqqında hekayənin haradan gəldiyi tam aydın deyil. Bir neçə əsrdir ki, Don Juan obrazı bir əsərdən digərinə dolaşır. Bu cür populyarlıq, aldadıcının hekayəsinin dövrdən asılı olmayan insan təcrübələrinə toxunduğunu göstərir.

Opera üçün Da Ponte Don Giovanni-nin əvvəllər nəşr olunmuş versiyasını (müəlliflik Bertatiyə aid edilir) yenidən işləyib. Bəzi simvollar silindi, qalanları daha ifadəli oldu. Bertatinin yalnız başlanğıcda göründüyü Donna Anna rolu genişləndirilib. Tədqiqatçılar hesab edirlər ki, məhz Motsart bu rolu əsas rollardan birinə çevirib.

Don Juan obrazı

Motsartın musiqi yazdığı süjet kifayət qədər ənənəvidir; o dövrün ictimaiyyətinə yaxşı məlum idi. Burada Don Juan yalnız günahsız qadınları aldatmaqda deyil, həm də qətllərdə və bir çox aldatmalarda günahkar olan əclafdır, bu yolla qadınları öz şəbəkələrinə cəlb edir.

Digər tərəfdən, bütün fəaliyyət boyu baş qəhrəman heç vaxt nəzərdə tutulan qurbanların heç birinə sahib çıxmır. Personajlar arasında onun aldadıb tərk etdiyi qadın da var (keçmişdə). O, amansızcasına Don Giovanninin ardınca gedir, Zerlinanı xilas edir, sonra isə keçmiş sevgilisini tövbəyə çağırır.

Don Juanda həyata susuzluq böyükdür, onun ruhu heç nədən utanmır, yolunda olan hər şeyi süpürür. Personajın xarakteri maraqlı bir şəkildə - operanın digər personajları ilə qarşılıqlı əlaqədə açılır. Hətta tamaşaçıya elə gələ bilər ki, bu, təsadüfən baş verir, amma müəlliflərin niyyəti belədir.

Süjetin dini şərhi

Əsas fikir günahın cəzası haqqındadır. Katoliklik xüsusilə cismani günahları pisləyir; bədən pisliyin mənbəyi hesab olunur.

Cəmi yüz il əvvəl dinin cəmiyyətə təsirini qiymətləndirməmək olmaz. Motsartın yaşadığı dövrlər haqqında nə deyə bilərik? Ənənəvi dəyərlərə açıq meydan oxumaq, Don Juanın bir hobbidən digərinə keçmək asanlığı, həyasızlığı və təkəbbürü – bütün bunlar günah sayılırdı.

Yalnız son onilliklərdə bu tip davranışlar gənclərə örnək, hətta bir növ qəhrəmanlıq kimi sırımağa başlayıb. Amma xristian dinində belə şey nəinki pislənilir, hətta əbədi əzaba layiqdir. Söhbət "pis" davranışın özündə deyil, ondan imtina etmək istəməməsindən gedir. Don Juan son aktda məhz bunu nümayiş etdirir.

Qadın şəkilləri

Donna Anna atasının ölümünə görə qisas almağa məcbur edilən güclü qadının nümunəsidir. Şərəfi uğrunda mübarizə apararaq əsl döyüşçü olur. Amma sonra o, görünür, yaramazın onu zorla aparmağa çalışdığını unudur. Donna Anna yalnız valideynlərinin ölümünü xatırlayır. Düzünü desək, o zaman belə bir qətl mühakimə olunmağa layiq deyildi, çünki iki zadəgan açıq davada vuruşurdu.

Bəzi müəlliflərin Don Juanın əslində Donna Annaya sahib olduğu bir versiyası var, lakin əksər tədqiqatçılar bunu dəstəkləmir.

Zərlina kənd gəlinidir, sadə, lakin təbiətcə ehtiraslıdır. Bu xarakterdə baş qəhrəmana ən yaxın xarakterdir. Şirin nitqlərə qapılıb az qala özünü şirnikləndiriciyə təslim edəcək. Sonra o da hər şeyi asanlıqla unudur, özünü yenidən nişanlısının yanında tapır, həlimliklə onun əlindən cəza gözləyir.

Elvira Don Juanın tərk edilmiş ehtirasıdır, Daş Qonaqla görüşündən əvvəl onunla ünsiyyət qurur. Elviranın sevgilisini xilas etmək üçün çıxılmaz cəhdi nəticəsiz qalır. Bu personajın hissələri xüsusi ifaçılıq istedadı tələb edən güclü emosiyalarla doludur.

final

Səhnənin ortasında hərəkətsiz dayanarkən sanki cizgilərini çəkiclə çıxaran Komandirin görünüşü aksiya iştirakçıları üçün doğrudan da dəhşətli görünür. Nökər o qədər pərişandır ki, stolun altında gizlənməyə çalışır. Lakin sahibi cəsarətlə bu çətinliyi qəbul edir. Qarşısıalınmaz bir qüvvə ilə üz-üzə qaldığını çox keçmədən dərk etsə də, geri çəkilmir.

Maraqlıdır ki, müxtəlif rejissorlar ümumilikdə bütün operanın təqdimatına, xüsusən də finala necə yanaşırlar. Bəziləri musiqinin təsirini artıraraq səhnə effektlərindən maksimum istifadə edirlər. Ancaq bəzi rejissorlar personajları xüsusilə dəbdəbəli geyimlərsiz qoyur, minimal dekorasiyadan istifadə edərək birinci yeri rəssamlara və orkestrə verirlər.

Baş qəhrəman yeraltı dünyasına düşdükdən sonra onun təqibçiləri peyda olur və qisas alındığını başa düşürlər.

Operanın ümumi xüsusiyyətləri

Müəllif bu əsərdəki dramatik komponenti yeni səviyyəyə qaldırmışdır. Motsart əxlaqlılıqdan və aldatmaqdan uzaqdır. Baş qəhrəmanın yararsız işlər görməsinə baxmayaraq, ona biganə qalmaq sadəcə mümkün deyil.

Ansambllar xüsusilə güclüdür və tez-tez eşidilə bilər. Üç saatlıq opera müasir hazırlıqsız dinləyicidən ciddi zəhmət tələb etsə də, bu, daha doğrusu, opera formasının xüsusiyyətləri ilə deyil, musiqinin “yükləndiyi” ehtirasların intensivliyi ilə bağlıdır.

Motsartın Don Giovanni operasına baxın