Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |
Toti Dal Monte
Toti Dal Monte (əsl adı - Antonietta Menegelli) 27 iyun 1893-cü ildə Mogliano Veneto şəhərində anadan olub. Müğənni daha sonra yazıb: “Mənim bədii adım – Toti Dal Monte, Qoldonun dili ilə desək, “hiyləgər ixtira”nın bəhrəsi deyildi, ancaq mənə məxsusdur. “Toti Antoniettenin kiçik bir nümayəndəsidir, ailəm uşaqlıqdan məni belə çağırırdı. Dal Monte "zadəgan Venesiya ailəsindən" çıxan nənəmin (ana tərəfdən) soyadıdır. Toti Dal Monte adını opera səhnəsində debüt etdiyim gündən təsadüfən, qəfil impulsun təsiri ilə götürmüşəm.
Atası məktəb müəllimi və əyalət orkestrinin rəhbəri idi. Onun rəhbərliyi altında, beş yaşından Toti artıq yaxşı solfeq idi və pianoda ifa edirdi. Musiqi nəzəriyyəsinin əsasları ilə tanış olan o, doqquz yaşında sadə romansları və Şubert və Şumanın mahnılarını oxuyur.
Tezliklə ailə Venesiyaya köçdü. Gənc Toti ilk dəfə Mascagni'nin Kənd Şərəfini və Puççininin Pagliacci'sini eşitdiyi Femice Opera Evini ziyarət etməyə başladı. Evdə tamaşadan sonra səhərə kimi sevimli ariyalarını, operalardan parçalar oxuya bilirdi.
Bununla belə, Toti Venesiya Konservatoriyasına pianoçu kimi daxil olur, Ferruççio Busoninin tələbəsi Maestro Tagliapietro ilə təhsil alır. Və kim bilir, konservatoriyanı demək olar ki, bitirərkən sağ əlini zədələməsəydi, taleyinin necə olacağını - vətərini cırmışdı. Bu, onu "bel kanto kraliçası" Barbara Markizio'ya apardı.
“Barbara Markizio! Dal Monte xatırlayır. “O, mənə sonsuz məhəbbətlə səsin düzgün buraxılmasını, aydın ifadəni, resitativləri, obrazın bədii təcəssümünü, heç bir keçiddə heç bir çətinlik bilməyən vokal texnikasını öyrətdi. Amma ifanın mükəmməlliyinə nail olmaq üçün nə qədər tərəzi, arpecios, leqato və stakkato oxunmalı idi!
Yarım ton tərəziləri Barbara Markizonun sevimli tədris vasitəsi idi. O, məni bir nəfəsdə iki oktava aşağı və yuxarı qaldırmağa məcbur etdi. Dərsdə həmişə sakit, səbirli idi, hər şeyi sadə və inandırıcı şəkildə izah etdi və çox nadir hallarda qəzəbli töhmətlərə müraciət etdi.
Markizio ilə gündəlik dərslər, gənc müğənninin çalışdığı böyük istək və əzmkarlıq parlaq nəticələr verir. 1915-ci ilin yayında Toti ilk dəfə açıq konsertdə çıxış etdi və 1916-cı ilin yanvarında Milanın La Scala teatrı ilə gündə on lirə dəyərində cüzi bir mükafat üçün ilk müqaviləsini imzaladı.
"Və sonra premyera günü gəldi" deyə müğənni "Dünyanın üstündəki səs" kitabında yazır. Səhnədə və soyunub-geyinmə otaqlarında qızdırma həyəcanı hökm sürürdü. Zalda hər yeri dolduran nəfis tamaşaçılar səbirsizliklə pərdənin qalxmasını gözləyirdilər; Əsəbi və çox narahat olan müğənniləri maestro Marinuzzi ruhlandırıb. Mən, mən... ətrafda heç nə görmədim və eşitmədim; ağ paltarda, sarışın parikdə... partnyorlarımın köməyi ilə düzəldilmiş, özümə gözəlliyin təcəssümü kimi görünürdüm.
Nəhayət səhnəyə çıxdıq; Mən hamıdan kiçik idim. Geniş gözlərimlə salonun qaranlıq uçurumuna baxıram, lazım olan anda içəri girirəm, amma mənə elə gəlir ki, səs mənim deyil. Üstəlik, xoşagəlməz bir sürpriz oldu. Qızlarla birlikdə sarayın pilləkənləri ilə yuxarı qalxanda çox uzun paltarımla qarışdım və dizimə möhkəm dəyərək yıxıldım. Kəskin bir ağrı hiss etdim, amma dərhal ayağa qalxdım. "Bəlkə heç kim heç nə hiss etməyib?" Əsəbləşdim, sonra şükür Allaha, akt bitdi.
Alqışlar kəsiləndə və aktyorlar ifa etməyi dayandıranda partnyorlarım məni əhatəyə alıb təsəlli verməyə başladılar. Gözlərimdən yaş axmağa hazır idi və deyəsən dünyanın ən bədbəxt qadını mən olmuşam. Wanda Ferrario mənə yaxınlaşır və deyir:
"Ağlama, Toti... Yadda saxla... Premyerada yıxıldın, ona görə də uğurlar gözlə!"
“La Skala”nın səhnəsində “Francesca da Rimini”nin istehsalı musiqi həyatında unudulmaz hadisə oldu. Qəzetlər tamaşa haqqında yüksək rəylərlə dolu idi. Bir neçə nəşr də gənc debütantı qeyd etdi. “Stage Arts” qəzeti yazırdı: “Toti Dal Monte teatrımızın perspektivli müğənnilərindən biridir”, “Musiqili və Dram İcmalı”da isə qeyd olunur: “Qar Ağ rolunda Toti Dal Monte zərifliklə doludur, şirəli tembrlidir. səs və qeyri-adi üslub hissi” .
Toti Dal Monte bədii fəaliyyətinin ilk günlərindən İtaliyada geniş qastrol səfərlərində olub, müxtəlif teatrlarda çıxış edib. 1917-ci ildə Florensiyada Pergolezinin "Stabat Mater" əsərində solo partiyanı ifa etdi. Həmin ilin may ayında Toti Genuyada Paqanini Teatrında Donizettinin Don Pasquale operasında üç dəfə mahnı oxudu və burada özünün hesab etdiyi kimi, ilk böyük uğurunu qazandı.
Genuyadan sonra Rikordi Cəmiyyəti onu Puççininin “Qaranquşlar” operasında çıxış etməyə dəvət etdi. Milanın Politeama Teatrında Verdinin “Un ballo in maschera” və “Riqoletto” operalarında yeni tamaşalar göstərildi. Bunun ardınca Palermoda Toti Riqolettoda Gilda rolunu oynadı və Mascagni-nin Lodolettasının premyerasında iştirak etdi.
Siciliyadan Milana qayıdan Dal Monte məşhur "Chandelier del Ritratto" salonunda mahnı oxuyur. O, Rossini (“Sevilya bərbəri” və Uilyam Tell) və Bize (“Mirvari balıqçılar”) operalarından ariyalar oxuyub. Bu konsertlər sənətçinin dirijor Arturo Toskanini ilə tanışlığına görə yadda qalıb.
“Bu görüş müğənninin gələcək taleyi üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi. 1919-cu ilin əvvəlində Toskaninin dirijorluğu ilə orkestr Turində ilk dəfə Bethovenin Doqquzuncu Simfoniyasını ifa etdi. Toti Dal Monte bu konsertdə tenor Di Giovanni, bas Luzicar və mezzo-soprano Berqamasko ilə iştirak edib. 1921-ci ilin martında müğənni Latın Amerikasının şəhərlərini gəzmək üçün müqavilə imzaladı: Buenos-Ayres, Rio-de-Janeyro, San Paolo, Rosario, Montevideo.
Bu ilk böyük və uğurlu turnenin ortasında Toti Dal Monte Toskaninidən 1921/22 mövsümü üçün La Scala repertuarına daxil edilmiş Riqolettonun yeni istehsalında iştirak etmək təklifi ilə teleqram aldı. Bir həftə sonra Toti Dal Monte artıq Milanda idi və böyük dirijorun rəhbərliyi altında Gilda obrazı üzərində zəhmətli və gərgin işə başladı. 1921-ci ilin yayında Toskaninin səhnələşdirdiyi “Riqoletto”nun premyerası dünya musiqi sənəti xəzinəsinə əbədi olaraq daxil oldu. Toti Dal Monte bu tamaşada paklıq və zərifliyi ilə valeh edən, sevən və iztirab çəkən qızın hisslərinin ən incə çalarlarını çatdırmağı bacaran Gilda obrazını yaratmışdır. Səsinin gözəlliyi, ifadə azadlığı və vokal ifasının mükəmməlliyi ilə birləşərək onun artıq yetkin ustad olmasından xəbər verirdi.
Riqolettonun uğurundan razı qalan Toskanini daha sonra Dal Monte ilə Donizettinin Lucia di Lammermoor əsərini səhnələşdirdi. Və bu istehsal bir zəfər idi ... "
1924-cü ilin dekabrında Dal Monte Nyu-Yorkda, Metropolitan Operasında müvəffəqiyyətlə oxudu. ABŞ-da olduğu kimi o, Çikaqo, Boston, İndianapolis, Vaşinqton, Klivlend və San-Fransiskoda çıxış edib.
Dal Montenin şöhrəti tez bir zamanda İtaliyadan kənara da yayıldı. O, bütün qitələri gəzərək ötən əsrin ən yaxşı müğənniləri: E.Karuzo, B.Qiqli, T.Skipa, K.Qaleffi, T.Ruffo, E.Pinza, F.Şalyapin, Q.Bezanzoni ilə birgə çıxış edib. Dal Monte dünyanın ən yaxşı opera teatrlarının səhnələrində otuz ildən çox tamaşa göstərdiyi müddətdə Lucia, Gilda, Rosina və başqaları kimi bir çox yaddaqalan obrazlar yaratmağa müvəffəq olub.
Ən yaxşı rollarından biri olan sənətçi Verdinin "Traviata"sındakı Violetta rolunu hesab edirdi:
“1935-ci ildəki çıxışlarımı xatırlayaraq, artıq Oslonu xatırladım. Bu, mənim sənət karyeramda çox mühüm mərhələ idi. Məhz burada, Norveçin mənzərəli paytaxtında ilk dəfə La Traviatada Violettanın partiyasını ifa etdim.
Əzab çəkən qadının bu qədər insan obrazı - bütün dünyanı təsir edən faciəli sevgi hekayəsi məni biganə qoya bilməzdi. Ətrafda yad adamların olduğunu, zülmkar tənhalıq hissini söyləmək artıqdır. Ancaq indi məndə ümid oyandı və bu, dərhal ruhumda bir qədər asanlaşdı ...
Parlaq debütümün əks-sədası İtaliyaya çatdı və tezliklə İtaliya radiosu “La Traviata”nın üçüncü tamaşasının yazısını Oslodan ötürə bildi. Dirijor teatrın nadir bilicisi və ilhamlı musiqiçi Dobrovein idi. Sınaq həqiqətən çox çətin oldu və bundan əlavə, zahirən boyum qısa olduğu üçün səhnədə çox təsir edici görünmədim. Amma yorulmadan çalışdım və uğur qazandım...
1935-ci ildən bəri Violetta hissəsi mənim repertuarımda əsas yerlərdən birini tutur və mən çox ciddi “rəqiblərlə” asandan uzaq duelə dözməli oldum.
O illərin ən məşhur Violettaları Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza və Lucrezia Bori idi. Performansıma qiymət vermək, müqayisələr aparmaq, əlbəttə ki, mənim üçün deyil. Amma əminliklə deyə bilərəm ki, La Traviata mənə Lucia, Riqoletto, Sevilya bərbəri, La Sonnambula, Lodoletta və başqalarından heç də az uğur gətirmədi.
Verdinin bu operasının İtaliya premyerasında Norveç zəfəri təkrarlandı. Bu, 9-cı il yanvarın 1936-da Neapolitan “San Karlo” teatrında baş verdi... Teatrda Piemonte şahzadəsi, qrafinya d'Aosta və tənqidçi Pannein iştirak edirdi, bu, bir çox musiqiçilərin və müğənnilərin qəlbində əsl tikan idi. Ancaq hər şey mükəmməl keçdi. Birinci pərdənin sonundakı alqış fırtınasından sonra tamaşaçıların həvəsi daha da artdı. İkinci və üçüncü hissələrdə Violettanın hisslərinin bütün pafosunu, sevgidə sonsuz fədakarlığını, haqsız təhqirdən və qaçılmaz ölümdən sonrakı ən dərin məyusluğunu, heyranlığını, mənə göründüyü kimi çatdıra bildiyim zaman. və tamaşaçıların həvəsi hədsiz idi və məni təsirləndirdi.
Dal Monte İkinci Dünya Müharibəsi zamanı çıxış etməyə davam etdi. Onun sözlərinə görə, o, 1940-1942-ci illərdə özünü “qaya ilə sərt yer arasında” tapıb və Berlin, Leypsiq, Hamburq, Vyanada əvvəlcədən razılaşdırılmış konsertlərdən imtina edə bilməyib.
İlk fürsətdə sənətçi İngiltərəyə gəldi və London konsertində tamaşaçıların musiqinin sehrli gücü ilə getdikcə daha çox tutulduğunu hiss edəndə həqiqətən xoşbəxt oldu. İngiltərənin digər şəhərlərində də onu eyni dərəcədə isti qarşıladılar.
Tezliklə İsveçrə, Fransa, Belçikaya başqa bir qastrol səfərinə çıxdı. İtaliyaya qayıdaraq bir çox operada oxudu, lakin ən çox Sevilya bərbərində oxudu.
1948-ci ildə Cənubi Amerikaya qastrol səfərindən sonra müğənni opera səhnəsini tərk edir. Bəzən dramatik aktrisa kimi çıxış edir. O, çox vaxtını dərsə ayırır. Dal Monte rus dilinə tərcümə edilmiş "Dünyanın səsi" kitabını yazdı.
Toti Dal Monte 26 yanvar 1975-ci ildə vəfat edib.
