senkop |

yunan dilindən sinkop - kəsilmə

Vurğuların metrik olaraq daha güclü döyüntüdən daha zəif birinə dəyişdirilməsi. Tipik bir hal səsin zəif vaxtdan güclü və ya nisbətən güclü zamana uzanmasıdır:

s. Ars nova erasında tətbiq edilən “C” termini qrammatikadan götürülmüşdür, burada sözdə vurğusuz hecanın və ya sait səsin itirilməsi mənasını verir. Musiqidə bu, təkcə vurğulanmamış bir anın itirilməsini və vurğunun vaxtından əvvəl başlamasını deyil, həm də stressin hər hansı bir dəyişməsini ifadə edir. S. həm “gözlənilən”, həm də “gecikmiş” ola bilər (bax: Braudo IA, Articulation, s. 78-91), baxmayaraq ki, bu fərqi tam əminliklə etmək olmaz.

Sərt üslublu polifoniyada adətən gecikmələrlə yaranan S. mahiyyətcə gecikir:

Dissonansların sərbəst istifadə edildiyi sonrakı polifoniyada liqanın dissonant səsi ilə bağlı hazırlıqlar əvvəlki C xarakterini alır. pl. hallarda yerdəyişmə istiqaməti müəyyən edilə bilməz: məsələn, metrik arasındakı gərginliklər belədir. D-durda Motsart simfoniyasının 1-ci hissəsinin alleqrosunun əvvəlində olduğu kimi hərəkətin davamlılığı yaradaraq dəstəklənir (K.-V. 504). Əsas S. əlaməti, ritmik yaradan, real vurğunun saat sayğacının təyin etdiyi normativdən sapmasıdır. Hər iki vurğunun üst-üstə düşməsi anında həll olunan "dissonanslar":

L. Bethoven. 4-ci simfoniya, 1-ci hissə.

Sözdə həll tələb edən ritmik dissonanslara aiddir. hemiola.

Normal aksentuasiyadan yayınma 17-ci əsrin nəzəriyyəçilərinin yaranmasına səbəb oldu. musiqi ritorikasına S. (syncopatio) aid etmək. rəqəmlər, yəni adi ifadə tərzindən kənarlaşmalar (qədim ritorika rəqəmləri müəyyənləşdirdiyi kimi).

Eyni səbəblərə görə S. anlayışı sonradan qeyri-metrikin bütün növlərinə şamil edildi. vurğu, o cümlədən. zəif vuruşun vurğulanmasından sonra səsin uzadılması deyil, güclü döyüntüdə fasilə olduğu hallar üçün (

), eləcə də əvvəlki güclü nota nisbətən daha uzun not müddəti olduqda metrik olaraq zəif vuruşda müvəqqəti vurğular (bax: Lombard ritmi).

Son növə çoxlu folklor ritmləri daxildir; antikvara bənzəyirlər. iambic və ya orta əsr. 2-ci rejim, to-rye saat ritmi şəraitində S. kimi qəbul edilir, lakin təbiətinə görə daha əvvəlki ritmikə aiddir. müddətin vurğu vasitəsi olmadığı və vurğuların paylanmasının ölçü ilə tənzimlənmədiyi sistem (bax. Metr).

Beləliklə, bu hallarda real və metrik arasında S. üçün xarakterik olan heç bir ziddiyyət yoxdur. vurğu. Metr və vurğu arasındakı ziddiyyət bəzi hallarda metrikanı aktivləşdirir. dəstəkləyir (səsdə həyata keçirilməsə belə), ext. əyilmələr, dəqiq tempi vurğulayır, digərlərində - metrikanı gizlədir. bir növ temp rubatosu (“oğurluq tempi”) dəstəkləyir və yaradır.

1-ci növ S. sürətli temp üçün xarakterikdir, xüsusən klassikada. musiqi (“ritmik enerjinin” üstünlük təşkil etdiyi yer), həmçinin rəqs üçün. və 20-ci əsrin caz musiqisi; Burada ilkin tipli S. üstünlük təşkil edir (məsələn, sonata op. 31 No 1, Q-dur və Bethovenin Leonora № 3 uvertürasından koda, R. Şumanın bir çox əsərlərində S. pianofortasının başlanğıcı).

Nadir hallarda sayğacın və tempin aktivləşdirilməsi gecikmiş S. (məsələn, Bethovenin Koriolan uvertürası, P.İ. Çaykovskinin Romeo və Cülyetta uvertürasının əsas hissəsi) ilə əldə edilir. Romantik Musiqidə tez-tez əks, “rübat” xarakterli S.-lə qarşılaşır. Ritmik. bu halda dissonanslar bəzən həll olunmadan qalır (məsələn, Lisztin fortepiano üçün “Bénédiction de Dieu dans la solitude” əsərinin sonunda):

P. Leaf. Benediction de Dieu dans la litude, fortepiano üçün parça.

İstehsal romantiklərində gecikmiş C-lərdən geniş istifadə olunur. Tipik bir texnika, muzaların ornamentasiyasında asma kimi bir melodiyanın gecikməsidir. 17-18-ci əsrlərdə başa düşüldüyü kimi, barokko üslubu (, ifa olunur) və yazılı bir rubatonu təmsil edir:

F. Şopen. Fantaziya f-moll fortepiano üçün.

Romantiklər arasında və xüsusilə A.N.Skryabin arasında S.-ni gözləyərək ritmiki kəskinləşdirir. dissonanslar metrikanı vurğulamır. pulsasiya.

P. Şopen. Piano üçün nocturne c-moll.

References: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, musiqi əsərlərinin təhlili. Musiqi elementləri və kiçik formaların təhlili üsulları, M., 1967, s. 191-220.

MG Harlap