Səs |

lat. vox, fransız voix, ital. səs, ingilis. səs, Alman Stimme

1) Melodik. xətti polifonik musiqinin bir hissəsi kimi. işləyir. Bu sətirlərin məcmusu musesdir. bütövlükdə – musiqinin fakturasıdır. işləyir. Səslərin hərəkətinin təbiəti aparıcı səsin bu və ya digər növünü müəyyən edir. Sabit sayda G. və onları əlaqələndirir, bərabərlik polifonik üçün xarakterikdir. musiqi; homofonik musiqidə, bir qayda olaraq, bir Q., adətən yuxarıda olan, liderdir. Xüsusilə inkişaf etdirilmiş və seçilən aparıcı Q.-nın bir xanəndə və ya instrumental ifaçı tərəfindən ifa edilməsi nəzərdə tutulduğu hallarda, o, solo adlanır. Omofonik musiqidə bütün digər Q.-lar müşayiət olunur. Bununla belə, onlar da qeyri-bərabərdirlər. Tez-tez əsas ötürən əsas (məcburi) G. (lider daxil olmaqla) arasında fərq. musiqi elementləri. düşüncələr və G. yan, tamamlayıcı, doldurucu, harmonik, to-çovdar köməkçisi yerinə yetirir. funksiyaları. Dördsəsli xor təqdimatında harmoniyanın öyrənilməsi praktikasında harmoniyalar ekstremal (yuxarı və aşağı, soprano və bas) və orta (alto və tenor) kimi fərqləndirilir.

2) Partiya və digərləri. alət, orkestr və ya xor. öyrənilməsi və icrası üçün işin balından yazılan qrup.

3) Mahnının motivi, melodiyası (məşhur mahnının “səsinə oxumaq” ifadəsi belədir).

4) Səs aparatının köməyi ilə əmələ gələn və canlılar arasında ünsiyyətə xidmət edən müxtəlif səslər. İnsanlarda bu ünsiyyət əsasən nitq və nəğmə vasitəsilə həyata keçirilir.

Səs aparatında üç bölmə fərqləndirilir: glottisə hava verən tənəffüs orqanları, səs qıvrımlarının (səs tellərinin) yerləşdiyi qırtlaq və artikulyasiya. sait və samitlərin əmələ gəlməsinə xidmət edən rezonator boşluqlar sisteminə malik aparat. Nitq və oxuma prosesində səs aparatının bütün hissələri bir-biri ilə əlaqəli şəkildə işləyir. Səs nəfəs alarkən enerji alır. Oxumada bir neçə tənəffüs növünü ayırmaq adətdir: döş qəfəsinin üstünlük təşkil etdiyi sinə, diafraqmanın üstünlük təşkil etdiyi qarın (qarın) və sinə və diafraqmanın bərabər iştirak etdiyi torakodiafraqmatik (kosto-abdominal, qarışıq). . Bölmə şərtlidir, çünki əslində nəfəs həmişə qarışıqdır. Səs telləri səs mənbəyi kimi xidmət edir. Səs qıvrımlarının uzunluğu adətən səsin növündən asılıdır. Bass qıvrımları ən uzundur - 24-25 mm. Bariton üçün qıvrımların uzunluğu 22-24 mm, tenor üçün - 18-21 mm, mezzo-soprano üçün - 18-21 mm, soprano üçün - 14-19 mm-dir. Gərgin vəziyyətdə səs qıvrımlarının qalınlığı 6-8 mm-dir. Səs telləri bağlana, açıla, dartılmağa və uzanmağa qadirdir. Qıvrımların əzələ lifləri parçalanmağa getdiyi üçün. istiqamətlərdə səs əzələləri ayrı-ayrı hissələrdə yığıla bilir. Bu, bükülmə salınımlarının formasını dəyişməyə, yəni orijinal səs tembrinin overton tərkibinə təsir etməyə imkan verir. Səs qıvrımları özbaşına bağlana bilər, sinə və ya falsetto səsi vəziyyətinə yerləşdirilə bilər, istənilən hündürlükdə səs əldə etmək üçün lazım olan dərəcədə gərginləşdirilə bilər. Bununla belə, qıvrımların hər bir dalğalanmasına nəzarət etmək mümkün deyil və onların vibrasiyası özünü tənzimləyən proses kimi avtomatik olaraq həyata keçirilir.

Qırtlağın üstündə "uzatma borusu" adlanan boşluqlar sistemi var: faringeal boşluq, ağız, burun, burun əlavə boşluqları. Bu boşluqların rezonansına görə səsin tembri dəyişir. Paranazal boşluqlar və burun boşluğu sabit bir forma malikdir və buna görə də daimi rezonansa malikdir. Ağız və faringeal boşluqların rezonansı artikulyasiyaların işinə görə dəyişir. dil, dodaqlar və yumşaq damaq daxil olan aparat.

Səs aparatı müəyyən hündürlüyə malik hər iki səsi çıxarır. – ton səsləri (sait və səsli samitlər) və ona malik olmayan səs-küy (kar samitlər). Ton və səs-küy səsləri əmələ gəlmə mexanizminə görə fərqlənir. Ton səsləri səs qatlarının titrəməsi nəticəsində əmələ gəlir. Faringeal və ağız boşluqlarının rezonansına görə müəyyən bir gücləndirmə meydana gəlir. ton qrupları – qulağın bir saiti digərindən fərqləndirdiyi formantların əmələ gəlməsi. Səssiz samitlərin tərifi yoxdur. hündürlüyü və hava jetinin differensialdan keçdiyi zaman yaranan səs-küyü təmsil edir. artikulyasiyanın yaratdığı maneələr növü. aparat. Səs qıvrımları onların formalaşmasında iştirak etmir. Səsli samitləri tələffüz edərkən hər iki mexanizm işləyir.

G.-nin glottisdə təhsilinin iki nəzəriyyəsi var: mioelastik və neyroxronaxik. Mioelastik nəzəriyyəyə görə, subglottic təzyiq qapalı və gərgin səs qatlarını itələyir, hava boşluqdan keçir, nəticədə təzyiq aşağı düşür və elastikliyə görə bağlar yenidən bağlanır. Sonra dövr təkrarlanır. Vibrasiyalar. dalğalanmalar subglottic təzyiqin "mübarizəsinin" və gərgin səs əzələlərinin elastikliyinin nəticəsi hesab olunur. Mərkəz. sinir sistemi, bu nəzəriyyəyə görə, yalnız təzyiq gücünü və əzələ gərginliyinin dərəcəsini tənzimləyir. 1950-ci ildə R. Yusson (R. Husson) nəzəri və eksperimental olaraq əsaslandırılmış neyroxronaxik. səs formalaşması nəzəriyyəsi, bir kəsimə görə, səs qıvrımlarının titrəməsi motor boyunca səs tezliyi ilə gələn impulsların yaylımının təsiri altında səs əzələlərinin liflərinin sürətli, aktiv daralması səbəbindən həyata keçirilir. . qırtlaq siniri birbaşa beynin mərkəzlərindən. Yelləncək. qıvrımların işi qırtlağın xüsusi funksiyasıdır. Onların dalğalanmalarının tezliyi tənəffüsdən asılı deyil. Yusson nəzəriyyəsinə görə, G.-nin növü tamamilə mühərrikin həyəcanlılığı ilə müəyyən edilir. qırtlaq siniri və əvvəllər güman edildiyi kimi kıvrımların uzunluğundan asılı deyil. Registrlərin dəyişməsi təkrarlanan sinirin keçiriciliyinin dəyişməsi ilə izah olunur. Neyroxronax. Nəzəriyyə ümumi qəbul edilməmişdir. Hər iki nəzəriyyə bir-birini istisna etmir. Ola bilsin ki, səs aparatında həm mioelastik, həm də neyroxronaxik proseslər gedir. səs istehsal mexanizmləri.

G. nitq, oxuma və pıçıltı ola bilər. Səs nitqdə və oxumada müxtəlif mənalarda istifadə olunur. Danışarkən saitlər üzrə Q. səs şkalasında yuxarı və ya aşağı sürüşərək bir növ nitq melodiyası yaradır, hecalar bir-birini orta hesabla 0,2 saniyə sürətlə əvəz edir. Səslərin hündürlüyündə və gücündə dəyişikliklər nitqi ifadəli edir, vurğu yaradır və mənanın ötürülməsində iştirak edir. Hündürlükdə oxumada hər bir hecanın uzunluğu ciddi şəkildə müəyyən edilir və dinamika muzaların inkişaf məntiqinə tabedir. ifadələr. Pıçıltılı nitq adi nitqdən və oxumaqdan onunla fərqlənir ki, onun zamanı səs telləri titrəmir və səs mənbəyi açıq səs qırışlarından və glottisin qığırdaqlarından hava keçdikdə yaranan səs-küydür.

Oxuyan G. dəsti və dəsti deyil, məişət fərqləndirin. G.-nin formalaşdırılması altında prof üçün onun uyğunlaşması və inkişafı prosesi başa düşülür. istifadə edin. Təslim edilən səs parlaqlığı, gözəlliyi, səsin gücü və sabitliyi, geniş diapazonu, elastikliyi, yorulmazlığı ilə xarakterizə olunur; qurulan səsdən müğənnilər, rəssamlar, natiqlər və s. istifadə edir. Hər bir musiqiçi. insan sözdə oxuya bilər. “yerli” G. Bununla belə, müğənni. G. çox nadir hallarda rastlaşır. Belə Q. xarakterik nəğmə ilə xarakterizə olunur. keyfiyyətlər: spesifik. tembr, kifayət qədər güc, bərabərlik və diapazon genişliyi. Bu təbii keyfiyyətlər anatomik və fizioloji cəhətdən asılıdır. bədənin xüsusiyyətləri, xüsusən qırtlaq quruluşundan və neyro-endokrin konstitusiyadan. Çatdırılmamış müğənni. G. prof. istifadə müəyyən edilməlidir ki, bu da müəyyən tərifə cavab verməlidir. onun istifadə sahəsi (opera, kamera ifaçılığı, xalq üslubunda oxuma, estrada sənəti və s.). Opera-konsertdə səhnəyə qoyuldu. tərzi prof. səsin gözəl, formalaşmış tərənnümü olmalıdır. tembr, hamar iki oktava diapazonu, kifayət qədər güc. Müğənni rəvanlıq və kantilena texnikasını inkişaf etdirməli, sözün təbii və ifadəli səslənməsinə nail olmalıdır. Bəzi fərdlərdə bu keyfiyyətlər təbiidir. Belə Q. təbiətdən çatdırılmış adlanır.

Oxuyan səs hündürlüyü, diapazonu (həcmi), gücü və tembri (rəngi) ilə xarakterizə olunur. Səslərin təsnifatının əsasında yüksəklik dayanır. Mahnı səslərinin ümumi həcmi təxminən 4,5 oktavadır: böyük oktavanın do-resindən (bas oktavalar üçün aşağı notlar - 64-72 Hz) üçüncü oktavanın F-soluna (1365-1536 Hz), bəzən daha yüksəkdir. (koloratur sopranolar üçün üst notlar). G.-nin diapazonu fizioloji cəhətdən asılıdır. səs aparatının xüsusiyyətləri. Həm nisbətən geniş, həm də dar ola bilər. Çatdırılmamış mahnının orta diapazonu. G. böyüklər bir yarım oktavaya bərabərdir. üçün prof. performans G. diapazonu 2 oktava tələb edir. G.-nin qüvvəsi glottisdən keçən hava hissələrinin enerjisindən asılıdır, yəni. müvafiq olaraq hava hissəciklərinin salınımlarının amplitudası üzrə. Ağız boşluğunun forması və ağızın açılma dərəcəsi səsin gücünə böyük təsir göstərir. Ağız nə qədər açıq olarsa, G. kosmosa bir o qədər yaxşı şüalanır. Operatik G. ağızdan 120 metr məsafədə 1 desibel gücə çatır. Səsin obyektiv gücü dinləyicinin qulağı üçün onun yüksəkliyinə kifayət qədər adekvatdır. G.-nin səsi 3000 Hz-lik bir çox yüksək tonları - qulağın xüsusilə həssas olduğu tezlikləri ehtiva edərsə, daha yüksək səs kimi qəbul edilir. Beləliklə, ucalıq təkcə səsin gücü ilə deyil, həm də tembrlə bağlıdır. Tembri səs səslərinin overton tərkibindən asılıdır. Glottisdə əsas tonla birlikdə tonlar yaranır; onların dəsti vibrasiyanın formasından və səs tellərinin bağlanma xarakterindən asılıdır. Traxeya, qırtlaq, udlaq və ağız boşluqlarının rezonansına görə bəzi overtonlar güclənir. Bu, müvafiq olaraq tonu dəyişir.

Tembr oxumağın müəyyənedici keyfiyyətidir. G. Yaxşı müğənninin tembri. G. parlaqlıq, metallıq, salona tələsmək (uçmaq) qabiliyyəti və eyni zamanda yuvarlaqlıq, "ətli" səs ilə xarakterizə olunur. Metallik və uçuş sözdə 2600-3000 Hz bölgəsində gücləndirilmiş tonların olması ilə əlaqədardır. yüksək nəğmə. formantlar. "Ətlik" və yuvarlaqlıq 500 Hz bölgəsində artan tonlarla əlaqələndirilir - sözdə. aşağı nəğmə. formantlar. Müğənninin bərabərliyi. tembr bu formantları bütün saitlərdə və bütün diapazonda saxlamaq qabiliyyətindən asılıdır. Saniyədə 5-6 salınım tezliyi ilə aydın bir pulsasiya - vibrato adlanan zaman G. oxumaq qulağa xoş gəlir. Vibrato G.-yə axıcı xarakter bildirir və tembrin tərkib hissəsi kimi qəbul edilir.

Təlimsiz müğənni üçün G.-nin tembri bütün səs miqyasında dəyişir, çünki. G. reyestr strukturuna malikdir. Registr dedikdə, vahid fizioloji ilə səslənən bir sıra səslər başa düşülür. mexanizmi. Əgər insandan bir sıra yüksələn səslər oxumaq istənilirsə, o zaman müəyyən bir hündürlükdə o, səsləri eyni şəkildə daha da çıxarmağın mümkünsüzlüyünü hiss edəcək. Yalnız səsin əmələ gəlmə tərzini falsettoya, yəni fistula dəyişdirməklə daha bir neçə daha yüksək zirvələri götürə biləcək. Kişi G. 2 registrinə malikdir: sinə və falsetto, dişi isə 3: sinə, mərkəzi (orta) və baş. Registrlərin qovşağında sözdə xoşagəlməz səslər yatır. keçid qeydləri. Registrlər səs tellərinin işinin təbiətindəki dəyişikliklə müəyyən edilir. Sinə registrinin səsləri daha çox sinədə, baş registrinin səsləri isə başda hiss olunur (adları da buna görədir). Müğənnidə G. registrlər səsə spesifiklik verməklə böyük rol oynayır. rəngləmə. Müasir opera kons. oxumaq bütün diapazonda səsin səsinin tembr bərabərliyini tələb edir. Buna qarışıq reyestrin inkişafı ilə nail olunur. Qarışıq iş növündə, Krom döşündə və falsetto hərəkətləri birləşdirilir. Bu. sinə və baş səslərinin eyni vaxtda hiss olunduğu tembr yaradılır. Qadınların G. üçün qarışıq (qarışıq) səs diapazonunun mərkəzində təbiidir. Əksər kişi G. üçün bu sənətdir. silsilənin yuxarı hissəsini “əhatə edən” və s. əsasında hazırlanmış registr. Döş səsinin üstünlük təşkil etdiyi qarışıq səsləmə aşağı qadın səslərinin hissələrində (sözdə sinə notları) istifadə olunur. Qarışıq (qarışıq) falsettonun üstünlük təşkil etdiyi səslənmə (əyilmiş falsetto adlanır) kişi G-nin həddindən artıq yuxarı notlarında istifadə olunur.

İnsanın həyatı boyu G. vasitələrə məruz qalır. dəyişikliklər. Bir yaşından uşaq nitqə yiyələnməyə başlayır, 2-3 yaşından isə oxumaq qabiliyyətinə yiyələnir. Yetkinlik yaşına çatmazdan əvvəl oğlan və qızların səsləri bir-birindən fərqlənmir. G.-nin diapazonu 2 yaşında 2 tondan 13 yaşa qədər bir yarım oktavaya qədər artır. Uşaq gitaralarının xüsusi “gümüş” tembri var, onlar zərif səslənir, lakin tembrin gücü və zənginliyi ilə seçilirlər. Pevç. G. uşaqları Ch tərəfindən istifadə olunur. arr. xorun oxumasına. Uşaq solistlər daha nadir haldır. Yüksək uşaq G. – soprano (qızlarda) və trebl (oğlanlarda). Aşağı uşaq G. – viola (oğlanlarda). 10 yaşına qədər uşaqların harmonikləri bütün diapazonda tam olaraq səslənir və daha sonra registrlərin formalaşması ilə əlaqəli yuxarı və aşağı notların səsindəki fərq hiss olunmağa başlayır. Yetkinlik dövründə oğlan uşaqlarında G. oktava azalır və kişi rəngi alır. Bu mutasiya fenomeni ikincil cinsi xüsusiyyətlərə aiddir və endokrin sistemin təsiri altında bədənin yenidən qurulması nəticəsində yaranır. Bu dövrdə qızların qırtlağı bütün istiqamətlərdə mütənasib olaraq böyüyürsə, oğlanların qırtlaqları bir dəfə yarımdan çox qabağa uzanaraq Adəm almasını əmələ gətirir. Bu, səsi və mahnını kəskin şəkildə dəyişir. keyfiyyətlər G. oğlan. Görkəmli müğənniləri qoruyub saxlamaq üçün. İtaliyada G. oğlanlar 17-18 əsrlər. kastrasiya tətbiq edilirdi. Pevç. Qızların G. xassələri mutasiyadan sonra qalır. Yetkin bir insanın tonu 50-60 yaşına qədər əsasən dəyişməz qalır, bu zaman bədənin solması, zəiflik, tembrin zəifləməsi və diapazonun yuxarı notlarının itirilməsi qeyd olunur.

Q. səs tembrinə və istifadə olunan səslərin hündürlüyünə görə təsnif edilir. Mövcud olduğu əsrlər boyu vokun mürəkkəbləşməsi ilə əlaqədar mahnı oxuyan Prof. Partiya təsnifatı G. vasitəsinə məruz qaldı. dəyişikliklər. Xorlarda hələ də mövcud olan 4 əsas səs növündən (yüksək və alçaq qadın səsləri, yüksək və alçaq kişi səsləri), orta səslər (mezzo-soprano və bariton) seçildi və sonra daha incə yarımnövlər formalaşdı. Hazırda qəbul edilənə görə. Təsnifat zamanı aşağıdakı qadın səsləri fərqləndirilir: yüksək – koloratur soprano, lirik-koloratur soprano, lirik. soprano, lirik-dramatik soprano, dramatik soprano; orta – mezzo-soprano və aşağı – kontralto. Kişilərdə yüksək səslər seçilir – altino tenor, lirik tenor, lirik-dramatik tenor və dramatik tenor; orta Q. – lirik bariton, lirik-dramatik və dramatik bariton; aşağı G. – bas yüksək və ya melodik (kantante) və aşağıdır. Xorlarda böyük oktavanın bütün səslərini qəbul etməyə qadir olan bas oktavalar fərqlənir. Bu təsnifat sistemində sadalananlar arasında aralıq yeri tutan G. var. G.-nin növü anatomik və fizioloji bir sıra asılıdır. bədənin xüsusiyyətlərinə, səs tellərinin və səs aparatının digər hissələrinin ölçüsünə və qalınlığına, neyro-endokrin konstitusiyanın növünə görə temperamentlə əlaqələndirilir. Praktikada G. tipi bir sıra əlamətlərlə müəyyən edilir ki, bunlardan başlıcaları bunlardır: tembrin təbiəti, diapazonu, tessituraya tab gətirmə qabiliyyəti, keçid notlarının yeri və hərəkətin həyəcanlılığı. . qırtlaq siniri (xronaksiya), anatomik. əlamətlər.

Pevç. G. ən tam şəkildə oxunmanın həyata keçirildiyi sait səslərdə özünü göstərir. Ancaq bir sait səsə sözsüz oxumaq yalnız məşqlərdə, səslənmələrdə və melodiyaların ifasında istifadə olunur. wok bəzəkləri. işləyir. Bir qayda olaraq, oxumada musiqi və söz bərabər şəkildə birləşdirilməlidir. Oxumada “danışmaq”, yəni dilin normalarına riayət etməklə, sərbəst, sırf və təbii şəkildə poetik tələffüz etmək bacarığı. mətn prof üçün əvəzsiz şərtdir. oxumaq. Oxuma zamanı mətnin başa düşülməsi samit səslərin tələffüzünün aydınlığı və fəallığı ilə müəyyən edilir ki, bu da vok əmələ gətirən Q. Saitlərin səsini yalnız bir anlıq kəsməlidir. melodiya, tək nəğmənin qorunması ilə tələffüz edilməlidir. səsin səsinə xüsusi bərabərlik verən tembr. G.-nin melodikliyi, onun “axmaq” qabiliyyəti səsin düzgün formalaşmasından və səs aparıcılığından asılıdır: hər bir səsdə sabit təbiət saxlayaraq leqato texnikasından istifadə etmək bacarığı. vibrato.

Müğənniliyin təzahürü və inkişafına müəyyənedici təsir. G. sözdə ifadə edir. dilin vokallığı (oxumaq üçün rahatlıq) və melodiklik. material. Səsli və səssiz dilləri fərqləndirin. Wok üçün. dillər tam, aydın, yüngül, burun, kar, bağırsaq və ya dərin səslənmədən tələffüz olunan saitlərin bolluğu ilə xarakterizə olunur; onlar samitlərin sərt tələffüzünə, eləcə də bolluğuna meylli deyillər, boğazlı samitləri yoxdur. Vokal dili italyan dilidir. Melodiya rəvanlıq, sıçrayışların olmaması, onlar tərəfindən sakitlik, diapazonun orta hissəsindən istifadə, tədricən hərəkət, məntiqi inkişaf, eşitmə qavrayışının asanlığı ilə səslənir.

Pevç. G. dekabrda tapılır. etnik qruplar eyni dərəcədə ümumi deyil. Dil və nat səsi istisna olmaqla, səslərin paylanmasına dair. melodikaya musiqiyə sevgi və onun xalq arasında mövcudluğu miqyası, milli xüsusiyyətlər kimi amillər təsir edir. oxuma tərzi, xüsusən də zehni. anbar və temperament, həyat və s. İtaliya və Ukrayna G. ilə məşhurdur.

References: 1) Mazel L., Ey melodiya, M., 1952; Skrebkov S., Polifoniya dərsliyi, M., 1965; Tyulin Yu. və Rivano I., Harmoniyanın nəzəri əsasları, M., 1965; 4) Jinkin NN, Mechanisms of speaking, M., 1958; Fant G., Nitqin formalaşmasının akustik nəzəriyyəsi, trans. İngilis dilindən, M., 1964; Morozov VP, Vokal nitqin sirləri, L., 1967; Dmitriev LV, Vokal texnikasının əsasları, M., 1968; Mitrinoviç-Modrzeevska A., Nitqin, səsin və eşitmənin patofiziologiyası, trans. Polşadan, Varşava, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

F.Q.Arzamanov, L.B.Dmitriev