Glissando |
Glissando (İtalyan glissando, fransız dilindən glisser – sürüşmək) musiqinin simləri və ya düymələri boyunca barmağı sürətlə sürüşdürməkdən ibarət olan xüsusi ifa texnikasıdır. alət. İfadə vasitəsi olan portamentodan fərqli olaraq. bəstəkar tərəfindən not yazısında təsbit edilməyən və çox vaxt səhvən G. adlandırılan ifa, əslində G. musiqi mətninin tərkib hissəsini təmsil edən tər notasında təsbit edilir. fp-də. G.-nin oyunu baş barmağın və ya üçüncü barmağın (adətən sağ əlin) dırnaq falanksının xarici tərəfini ağ və ya qara düymələr boyunca sürüşdürməklə əldə edilir. Klaviatura alətlərinin istehsalında G. ilk dəfə fransız dilində rast gəlinir. bəstəkar JB Moreau öz kolleksiyasında. “Klavsen üçün ilk əsərlər kitabı” (“Premier livre pièces de clavecin”, 3). Xüsusi texnologiya. çətinliklər fp-də icra ilə təqdim olunur. İki barmağın klavişlərdə eyni vaxtda sürüşməsini tələb edən bir əllə (möhkəm sabit mövqeyi ilə) qoşa notların (üçüncü, altıncı, oktava) miqyaslı ardıcıllığından (bu növ Q. iki əllə də yerinə yetirilir) G. .
Q. fortepianoda nisbətən asan ifa olunur. köhnə dizaynları ilə daha elastik, sözdə. Vyana mexanikası. Bəlkə də buna görə G. paralel altıncılarda artıq WA Motsart tərəfindən istifadə edilmişdir (“Lison hərəkətsiz” variantları). Oktava vərəqləri L. Bethovendə (Majorda Konsert, Sonata op. 53), K.M.Veberdə (“Konsert parçası”, op. 79), G. M.Raveldə (“Güzgülər”) üçdə və kvartlarda və s.
Əgər temperlənmiş sistemli klaviatura alətlərində Q.-nin köməyi ilə müəyyən səs tonlu şkala çıxarılırsa, sərbəst sistem xarakterik olan yaylı alətlərdə G.-nin köməyi ilə xromatik çıxarılır. səslərin ardıcıllığı, sürü ilə, yarımtonların dəqiq icrasına ehtiyac yoxdur (barmaq texnikası g. ilə qarışdırılmamalıdır. kamanlı alətlərdə – barmağı sürüşdürməklə xromatik şkalanın ifası). Beləliklə, g-nin dəyəri. kamanlı alətlərdə ifa edərkən Ç. arr. koloristik effektdə. Q.-nin xromatik istisna olmaqla, kamanlı alətlərdə müəyyən hissələri ifa etməsi. miqyas, yalnız harmoniklərlə oynayarkən mümkündür. Q.-nin kamanlı alətlərdəki ən erkən nümunələrindən biri italyan dilindədir. bəstəkar K. Farina (“Fövqəladə Kapriççio”, “Capriccio stravagante”, 1627, skr. solo üçün), G.-dən naturalist kimi istifadə edir. səs qəbulu. Klassik Q.-də kamanlı alətlər üçün musiqidə demək olar ki, rast gəlinmir (A. Dvorak üçün konsertin 1-ci hissəsinin kodunda G. oktavalarla artan xromatik ardıcıllığın nadir halı). Parlaq virtuoz ifa üsulu kimi partizan romantik skripkaçılar və violonçel ifaçıları tərəfindən yazılmış əsərlərdə geniş istifadə olunurdu. istiqamətləri (Q. Venyavski, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais və başqaları). G. musiqidə tembr koloriti kimi xüsusilə müxtəlif işlənir. ədəbiyyat 20-ci əsr kamanlı alətlər üçün və kolorist kimi. orkestrdə qəbul (S. S. Prokofyev – skripka üçün 1-ci konsertdən Şerzo; K. Şimanovski – skripka üçün konsertlər və parçalar; M. Ravel – skripka üçün “Qaraçı” rapsodiyası; Z. Kodalı – solo üçün sonatada G. akkordlar, G. skripkalar və kontrabaslar Ravelin "İspan Rhapsodiyası"nda). G. vlch-in ən xarakterik nümunələrindən biri. VC üçün sonatanın 2-ci hissəsində yer alır. və fp. DD Şostakoviç. Xüsusi bir texnika, məsələn, G. flageoletsdir. NA Rimski-Korsakov (“Miladdan əvvəlki gecə”), V.V.Şerbaçovun (2-ci simfoniya), Ravelin (“Dafnis və Xloya”) violonçelləri, alkalar və yaşlılar. MO Steinberg (“Metamorfozlar”) və başqaları.
G. pedallı arfa çalmaqda geniş yayılmış texnikadır və burada çox xüsusi istifadə olunurdu (I əsrin birinci yarısı bəstəkarlarının əsərlərində italyan termini sdrucciolando tez-tez istifadə olunurdu). Apfic G. adətən yeddinci akkordların səsləri (o cümlədən azalmış akkordlar; daha az tez-tez qeyri-akkordların səsləri) üzərində qurulur. G. ifa edərkən, arfanın bütün simləri, otd-un yenidən qurulmasının köməyi ilə. səslər, yalnız verilmiş akkorda daxil olan notların səsini verin. Aşağıya doğru hərəkətlə, arfada G. birinci barmaq bir az əyilmiş, qalxanla - ikinci ilə (bir və ya iki əl əllərin yaxınlaşan, ayrılan və çarpaz hərəkəti ilə) yerinə yetirilir. G. bəzən qammaya bənzər ardıcıllıqlarda istifadə olunur.
G. mis ruhları oynayarkən istifadə olunur. alətlər – səhnə arxası hərəkətinin köməyi ilə trombonda (məsələn, İ.F.Stravinskinin “Pulcinella” əsərində trombon solo), truba, zərb alətlərində (məsələn, “Kamanlı alətlər üçün musiqi, zərb alətləri”ndə Q. pedal timpani. və selesta” B . Bartok).
G. geniş istifadə olunur xalq instr. asdı. (Verbunkosh üslubu), rom. və qəlib. musiqi, həmçinin caz. Q.-nin nota yazısında adətən keçidin yalnız ilkin və son səsləri sitat gətirilir, ara səslər tire və ya dalğavari xətt ilə əvəz olunur.
