Willy Ferrero |

Willy Ferrero

Bu böyük italyan dirijorun adı bütün dünyada məşhurdur. Amma o, dinləyicilərin xüsusilə hərarətli məhəbbətindən bəhrələnirdi, bəlkə də vətənində, bizim ölkədən az deyildi. Moskva konsert salonlarının qocamanları musiqiçinin uzun illər yaradıcılıq inkişafını izləmək, onun vunderkind uşaqlıqdan möhtəşəm və orijinal ustada çevrildiyinə əmin olmaq sevinci ilə xoşbəxt fürsət əldə etdilər.

Ferrero ilk dəfə Moskvada Birinci Dünya Müharibəsindən əvvəl, cəmi yeddi yaşında ikən, 1912-ci ildə Romanın Kostanzi zalında debüt etdikdən qısa müddət sonra çıxış etdi. Hələ o zaman o, müstəsna musiqi qabiliyyəti və görkəmli dirijorluq texnikası ilə tamaşaçıları heyran etdi. İkinci dəfə 1936-cı ildə bizə gəldi, artıq yetkin bir sənətkar idi, 1919-cu ildə Vyana Musiqi Akademiyasını bəstəkarlıq və dirijorluq siniflərini bitirmişdir.

XNUMX-cu illərin ortalarında rəssamın sənəti bir çox ölkələrdə tanınmağa başladı. Moskvalılar onun təbii istedadının nəinki qorunub saxlanmasına, hətta bədii məharətlə zənginləşməsinə sevinirdilər. Axı böyük sənətkarlar heç də həmişə möcüzəli uşaqlardan çıxmır.

Ferrero on beş illik fasilədən sonra üçüncü dəfə Moskvada həyəcanla qarşılanıb. Və yenə də gözləntilər özünü doğrultdu. Rəssamın uğuru böyük idi. Hər yerdə kassalarda növbələr, izdihamlı konsert salonları, coşğulu alqışlar var. Bütün bunlar Ferreronun konsertlərinə xüsusi şənlik bəxş etdi, əlamətdar bədii hadisənin unudulmaz ab-havasını yaratdı. Bu uğur rəssamın 1952-ci ildə növbəti səfərində dəyişməz qaldı.

İtalyan dirijor tamaşaçıları necə fəth etdi? İlk növbədə qeyri-adi bədii cazibəsi, temperamenti, istedadının özünəməxsusluğu. O, yüksək iradə sahibi, dirijor estafetinin əsl virtuozu idi. Zalda əyləşən dinləyici onun son dərəcə ifadəli, həmişə dəqiq, emosionallıqla doymuş jestindən gözünü onun incə, dinamik fiqurasından çəkə bilmirdi. Bəzən elə olurdu ki, o, təkcə orkestrə deyil, həm də tamaşaçılarının təxəyyülünü idarə edir. Və bu, onun dinləyicilərə təsirinin az qala hipnotik gücü idi.

Ona görə də təbiidir ki, rəssam romantik ehtirasla, parlaq koloritlə, hisslərin intensivliyi ilə dolu əsərlərində əsl bədii ifşalara nail olmuşdur. Onun yaradıcı təbiəti şənliyə, demokratik başlanğıca, təcrübənin bilavasitə və yaratdığı obrazların gözəlliyi ilə hər kəsi ovsunlamaq və ələ keçirmək istəyinə oxşayırdı. Və o, buna uğurla nail oldu, çünki o, yaradıcı niyyətlərin düşüncəliliyini temperamentin elementar qüvvəsi ilə birləşdirdi.

Bütün bu keyfiyyətlər kiçik simfonik əsərlərin – italyan klassiklərinin uvertüralarının, Vaqnerin və Musorqskinin operalarından parçaların, Debüssinin, Lyadovun, Rixard Ştrausun, Sibeliusun əsərlərində ən bariz şəkildə özünü göstərir. Rossininin “Signor Bruschino” və ya Verdinin “Sicilian Vespers” operalarına uvertüralar, həmçinin İohan Ştrausun valsları kimi məşhur şedevrlər Ferrero ilə həmişə gözəl səslənirdi. Onların ifasına dirijor tərəfindən qeyri-adi yüngüllük, uçuş, sırf italyan lütfü qoyulmuşdu. Ferrero fransız impressionistlərinin əla tərcüməçisi idi. O, Debüssinin Şənliklərində və ya Ravelin Daphnis və Chloe əsərlərində ən geniş rəng diapazonunu ortaya qoydu. Onun yaradıcılığının əsl zirvəsi Ravelin “Bolero”, Riçard Ştrausun simfonik şeirlərinin ifası sayıla bilər. Bu əsərlərin gərgin dinamikasını dirijor həmişə heyrətamiz güclə çatdırıb.

Ferreronun repertuarı kifayət qədər geniş idi. Belə ki, o, Moskva proqramlarına simfonik şeirlər, orkestr miniatürləri ilə yanaşı irihəcmli əsərləri də daxil edib. Onların arasında Motsartın, Bethovenin, Çaykovskinin, Dvorakın, Bramsın simfoniyaları, Rimski-Korsakovun Şehrazadəsi var. Bu əsərlərin təfsirində bir çox qeyri-adi və bəzən mübahisəli məqamlar olsa da, dirijor həmişə klassiklərin monumental əsərlərinin miqyasını və fəlsəfi dərinliyini tuta bilməsə də, burada da çox oxumağı bacardı. özünəməxsus gözəl şəkildə.

Villi Ferreronun Moskva konsertləri paytaxtımızın musiqi həyatının şanlı salnaməsinə silinməz sətirlər yazmışdır. Onlardan sonuncusu istedadlı musiqiçinin vaxtsız ölümündən bir müddət əvvəl baş verib.

L. Qriqoryev, J. Platek