Akustika, musiqili |
(yunan. aksoystixos – eşitmə) – musiqinin qavranılması və ifası ilə bağlı obyektiv fiziki qanunlarını öyrənən elm. A. m. musiqinin hündürlüyü, ucalığı, tembri və müddəti kimi hadisələri araşdırır. səslər, konsonans və dissonans, musiqi. sistemlər və quruluşlar. O, musiqi təhsili alır. eşitmə, musiqinin öyrənilməsi. alətlər və insanlar. səslər. A. m.-nin mərkəzi problemlərindən biri. nə dərəcədə fiziki olduğunun aydınlaşdırılmasıdır. və psixofizioloji. musiqi nümunələri spesifik olaraq öz əksini tapır. bu iddianın qanunları və onların təkamülünə təsir göstərir. A. m. ümumi fiziki məlumat və metodlardan geniş istifadə olunur. səsin yaranması və yayılması proseslərini öyrənən akustika. O, memarlıq akustikası, qavrayış psixologiyası, eşitmə və səs fiziologiyası (fizioloji akustika) ilə sıx bağlıdır. A. m. harmoniya, alətlər, orkestrləşdirmə və s. sahəsində bir sıra hadisələri izah etmək üçün istifadə olunur.
Musiqi bölməsi kimi. A. m nəzəriyyəsi. qədim filosofların və musiqiçilərin təlimlərində yaranmışdır. Beləliklə, məsələn, musiqi sistemlərinin riyazi əsasları, intervallar və tuninqlər dr. Yunanıstan (Pifaqor məktəbi), müq. Asiya (İbn Sina), Çin (Lu Bu-wei) və başqa ölkələr. A. m-nin inkişafı. J. Tsarlino (İtaliya), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Fransa), L. Euler (Rusiya), E. Chladni, G. Ohm (Almaniya) və bir çox başqalarının adları ilə bağlıdır. digər musiqiçilər və alimlər. Uzun müddətdir ki, əsas musiqi obyekti. Akustika musiqidə səslərin tezlikləri arasındakı ədədi əlaqə idi. intervallar, sazlamalar və sistemlər. Dr. bölmələr çox sonra ortaya çıxdı və muses hazırlamaq təcrübəsi ilə hazırlanmışdır. alətlər, pedaqoji tədqiqatlar. Beləliklə, museslərin qurulması nümunələri. alətlər ustalar tərəfindən empirik şəkildə axtarılır, müğənnilər və müəllimlər oxuyan səsin akustikası ilə maraqlanırdılar.
deməkdir. A. m-nin inkişaf mərhələsi. görkəmli Almanın adı ilə bağlıdır. fizik və fizioloq G. Helmholtz. Helmholtz “Musiqi nəzəriyyəsinin fizioloji əsası kimi eşitmə hissləri doktrinası” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863) kitabında Helmholtz musiqi üzərində apardığı müşahidə və təcrübələrin nəticələrini qeyd etdi. . səslər və onların qəbulu. Bu işdə, adı ilə tanınan səs-küy eşitmə fiziologiyasının ilk tam konsepsiyası verilmişdir. eşitmənin rezonans nəzəriyyəsi. O, hündürlüyün qavranılmasını dekompasiyaya uyğunlaşdırılmış rezonans həyəcanının nəticəsi kimi izah edir. Korti orqanının liflərinin tezliyi. Helmholtz dissonans və konsonans hadisələrini vuruşlarla izah etdi. Akustik Helmholtz nəzəriyyəsi öz dəyərini saxladı, baxmayaraq ki, onun bəzi müddəaları müasirlə uyğun gəlmir. eşitmə mexanizmi haqqında fikirlər.
19-cu əsrin sonu - əvvəlində eşitmənin psixofiziologiyası və akustikasının inkişafına böyük töhfə verildi. 20-ci əsr K. Stumpf və W. Köhler (Almaniya). Bu alimlərin tədqiqatları A. m. elmi kimi. intizam; əks etdirmə (hiss və qavrayış) mexanizmləri haqqında doktrina daxil idi. səs vibrasiyasının obyektiv aspektləri.
20-ci əsrdə A. m.-nin inkişafı. tədqiqatın əhatə dairəsinin daha da genişlənməsi, dekompasiyanın obyektiv xüsusiyyətləri ilə bağlı bölmələrin daxil edilməsi ilə xarakterizə olunur. musiqi alətləri. Buna museslərin yüksəlişi səbəb oldu. prom-sti, musiqi istehsalı üçün inkişaf etmək arzusu. alətlər möhkəm nəzəri. əsas. 20-ci əsrdə musiqinin təhlili metodu inkişaf etdi. mürəkkəb səs spektrindən qismən tonların seçilməsi və onların ölçülməsinə əsaslanan səslər. intensivlik. Təcrübə texnikası. elektroakustik üsullara əsaslanan tədqiqat. ölçmələr, musiqinin akustikasında böyük əhəmiyyət kəsb etmişdir. alətlər.
Radio və səs yazma texnologiyasının inkişafı akustik musiqi üzrə tədqiqatların genişlənməsinə də kömək etdi. Bu sahədə radio və səsyazma studiyalarında akustika problemləri, yazıya yazılan musiqilərin təkrar istehsalı, köhnə fonoqrafik alətlərin bərpası diqqət mərkəzindədir. qeydlər. Radioda stereofonik səs yazısı və stereofonik yayım musiqisinin inkişafı ilə bağlı əsərlər böyük maraq doğurur.
Müasir A. m.-nin inkişafında mühüm mərhələ. bayquşların tədqiqi ilə bağlıdır. musiqişünas və akustika alimi N.A.Qarbuzov. Əsərlərində bu, kontur və məna daşıyırdı. ən azından, A. m. müasirin bir hissəsi kimi formalaşmışdır. musiqi nəzəriyyəsi. Qarbuzov bir sürü mərkəzində eşitmə qavrayışının əlaqəli nəzəriyyəsini inkişaf etdirdi. yeri musiqinin zona anlayışı tutur. eşitmə (Zona bax). Zona konsepsiyasının inkişafı intonasiya, dinamika, temp və ritmdə ifa çalarlarının deşifrə edilməsi və təhlili üsullarının işlənib hazırlanmasına səbəb olmuşdur. Musiqi yaradıcılığı və qavrayışının öyrənilməsində, musiqinin öyrənilməsində. məhsul. musaları xarakterizə edən obyektiv məlumatlara istinad etmək mümkün oldu. səs, sənət. icra. Bu imkan, məsələn, dövrümüzün bir çox musiqi problemlərinin həlli üçün vacibdir. real səslənən musiqidə intonasiya və rejim əlaqəsini aydınlaşdırmaq. istehsal, sənətin ifaçılıq və bəstəkarlıq komponentlərinin qarşılıqlı əlaqəsi. səslənən, icra edən, istehsal edən bütöv.
Əgər əvvəllər A. m hl-ə endirilmişdir. arr. musiqidə yaranan riyazi izahlara. təşkilat sistemlərinin praktikası - ladlar, intervallar, tüninqlər, sonra gələcəkdə diqqət ifaçılıq sənəti və musiqi qanunlarının obyektiv üsullarla öyrənilməsinə yönəldilmişdir. qavrayış.
Müasir A. m.-nin bölmələrindən biri. müğənninin akustikasıdır. səs verin. Səs tellərinin vibrasiya tezliyinə nəzarət mexanizmini izah edən iki nəzəriyyə var - klassik. miyoelastik. nəzəriyyə və neyroxronax. fransız alimi R. Yusonun irəli sürdüyü nəzəriyyə.
SSRİ-də elektrik musiqi alətlərinin akustikası ilə L.S.Termen, A.A.Volodin və başqaları məşğul olurlar. Səs spektrlərinin sintezi metoduna əsaslanaraq, Volodin səs-küy qavrayışı nəzəriyyəsini inkişaf etdirdi, buna görə bir insanın qəbul etdiyi yüksəklik onun mürəkkəb harmonikliyi ilə müəyyən edilir. spektr, və yalnız əsas rəqs tezliyi deyil. tonları. Bu nəzəriyyə sovet alimlərinin musiqi alətləri sahəsində əldə etdiyi ən böyük nailiyyətlərdən biridir. Elektrik musiqi alətlərinin inkişafı akustik tədqiqatçıların sazlama, temperament və sərbəst intonasiyaya nəzarət imkanları məsələlərinə marağını yenidən artırdı.
Musiqi nəzəriyyəsinin bir qolu kimi A. m. kimi musaların tam izahını verməyə qadir olan bir intizam sayıla bilməz. hallar, məsələn, rejim, miqyas, harmoniya, konsonans, dissonans və s.. Lakin akustikanın üsulları və onların köməyi ilə əldə edilən məlumatlar musiqişünaslara bu və ya digər elmi qərarları daha obyektiv çıxarmağa imkan verir. sual. Musanın çoxəsrlik inkişafı zamanı musiqinin akustik qanunları. mədəniyyətlərdən daima sosial əhəmiyyətli muses sistemi qurmaq üçün istifadə olunurdu. sənətə tabe olan konkret qanunlarla dil.-estetik. prinsipləri.
bayquşlar. üzrə mütəxəssislər A. m. musiqinin təbiəti haqqındakı fikirlərin birtərəfliliyini aradan qaldırmış, keçmişin elm adamlarına xas olan, fiziki əhəmiyyətini qabartmış to-rye. səs xüsusiyyətləri. Məlumatların tətbiqi nümunələri A. m. musiqidə. nəzəriyyələr bayquşların işidir. musiqişünaslar Yu. N.Tyulin (“Ahəng haqqında təlim”), LA Mazel (“Melodiya haqqında” və s.), S.S.Skrebkov (“Tonallığı necə şərh etmək olar?”). Eşitmənin zonal təbiəti konsepsiyası dekompiyada öz əksini tapmışdır. musiqişünas. əsərləri və xüsusilə, xüsusi tədqiqatda, həsr olunmuş ifaçı intonasiya (O.E.Saxaltuyeva, Yu.N.Raqs, N.K.Pereverzev və başqalarının əsərləri).
Tapşırıqlar arasında to-çovdar müasiri həll etmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. A. m., - müasir yaradıcılığında yeni üslub və intonasiya hadisələrinin obyektiv əsaslandırılması. bəstəkarlar, obyektiv akustikanın rolunu aydınlaşdırır. muzaların formalaşması prosesində amillər. dil (səs hündürlüyü, tembr, dinamik, məkan və s.), eşitmə, səs, musiqi nəzəriyyəsinin daha da inkişafı. qavrayış, eləcə də yaradıcılığın icrası və musiqinin qavranılması üçün tədqiqat metodlarının təkmilləşdirilməsi, elektroakustikadan istifadəyə əsaslanan üsullar. qeyd avadanlığı və texnologiyası.
References: Rabinoviç A. V., Musiqi akustikasının qısa kursu, M., 1930; Musiqili akustika, Sat. Sənət ed. N. A. Qarbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Qarbuzov H. A., Pitch eşitmənin zona xarakteri, M.-L., 1948; özünün, Temp və ritmin zona xarakteri, M., 1950; onun, İntrazonal intonasiya eşitmə və onun inkişaf üsulları, M.-L., 1951; onun, Dinamik eşitmənin zonal təbiəti, M., 1955; öz, Tembrin eşitmə zonası, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., SSRİ-də musiqi akustikasının inkişafı, İzv. Acad. SSRİ elmləri. Fiziki seriya, 1949, cild. XIII, №. 6; Çıxarma П. P., Yutseviç E. E., Sərbəst melodik sistemin səs-yüksəklik təhlili, K., 1956; cır-cındır Yu. N., Melodiyanın bəzi elementləri ilə əlaqədar intonasiyası, Moskva Dövlət Konservatoriyasının Musiqi nəzəriyyəsi kafedrasının əsərləri. AP VƏ. Çaykovski, yox. 1, M., 1960, səh. 338-355; Saxaltueva O. E., Forma, dinamika və rejimlə əlaqəli bəzi intonasiya nümunələri haqqında, eyni zamanda, s. 356-378; Şerman N. S., Vahid temperament sisteminin formalaşması, M., 1964; Musiqişünaslıqda akustik tədqiqat metodlarından istifadə, Sat. Art., M., 1964; Musiqili Akustika Laboratoriyası, Sat. məqalələr red. E. AT. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Musiqi intonasiyası problemləri, M., 1966; Volodin A. A., Səsin hündürlüyünün və tembrinin qavranılmasında harmonik spektrin rolu: Musiqi sənəti və elmi, cild. 1, M., 1970; onun, “Musiqi səslərinin elektrik sintezi onların qavrayışının öyrənilməsinin əsası kimi”, “Psixologiya problemləri”, 1971, № 6; onun, “Musiqi səslərinin keçici proseslərinin qavranılmasına dair”, elə həmin yerdə, 1972, № 4; Nazaikinskiy S. V., Musiqi qavrayışının psixologiyasına dair, M., 1972; Helmholtz H. von, Tonal hisslər nəzəriyyəsi musiqi nəzəriyyəsi üçün fizioloji əsas kimi, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. başına. - Musiqi nəzəriyyəsinin fizioloji əsası kimi eşitmə hissləri doktrinası, St. Peterburq, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; rus dilində пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Akustikanın riyazi prinsipləri üzrə mühazirələr, в кн.: Nəzəri fizikadan mühazirələr, cild. 3, Lpz., 1879; в рус. başına. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustik tədqiqatlar, cild. 1-3, “Journal of Psychology”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (Musicology), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburq F., Akustikaya giriş, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Vud A., Akustika, L., 1947; его же, Musiqinin fizikası, L., 1962; Bartholomew W. T., Musiqinin akustikası, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musiqili Akustika, Krakov, 1953; Culver Сh., Musiqili akustika, N. Y., 1956; Akustik musiqili, bəstələyən F. Canac, в кн.: Milli Elmi Tədqiqatlar Mərkəzinin Beynəlxalq Kollokviumu…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo və akustyka. Orta ixtisas musiqi məktəbləri üçün dərslik, Kr., 1963; Reinecke H. P., Musiqi dinləmək psixologiyasına eksperimental töhfələr, Hamburq Universitetinin Musiqişünaslıq İnstitutunun nəşr seriyası, Hamb., 1964; Taylor S., Səs və musiqi: professor Helmholtz, L., 1873, yenidən nəşr, N.
E.V.Nazaikinskiy
