Üzvi maddə
Üzvi maddə, pedal (almanca Orgelpunkt, fransız pedale inferieure, italyan pedale d'armonia, ingilis pedal nöqtəsi), – basda davamlı səs, ona qarşı digər səslər sərbəst hərəkət edir, bəzən bas ilə funksional ziddiyyətə girir (çıxışa qədər). uzaq tonlarda); O. p-nin uyğunluğunu harmonik. qalan səslər isə onun dayandırılması anında və ya ondan bir qədər əvvəl bərpa olunur. O. p-nin ifadəliliyi. harmoniklə əlaqələndirilir. davamlı səslə digər səslər arasındakı funksional uyğunsuzluqla müəyyən edilən gərginlik. O. p. harmoniklərin səsini zənginləşdirir. şaquli, çoxfunksiyalılığa gətirib çıxarır.
Ən çox istifadə olunan OP-lər tonik səsi (rejimin I dərəcəsi) və dominant (V dərəcə) üzərindədir. O. p. uyğun modal funksiyanın gücləndirilməsidir, onun bir akkorda deyil, geniş harmonikə qədər uzanmasıdır. Tikinti. Beləliklə, yuxarı səslərin inkişafının heterojen elementlərini özündə birləşdirən birləşdirici məna daşıyır. O. p. tonik musiqiyə sabitlik, bəzən hətta statiklik hissi gətirir; o, ən böyük tətbiqini finalda, eləcə də musiqinin ilkin bölmələrində tapır. əsərləri (məsələn, “Boris Qodunov” operasından Borisin ölüm səhnəsindəki son bölmə, J.S. Baxın “Metyu ehtirası”nda 1-ci xorun başlanğıcı). Dominantdakı OP, basın dominant funksiyasına tabe olduğu ortaya çıxan tonikdən uzaq olan yuxarı səslərdəki qeyri-sabit samitlərlə funksional qeyri-sabit bas dəstəyini birləşdirir. Bu, musiqiyə güclü gözləmə xarakteri verir. Onun ən tipik istifadəsi reprizdən əvvəldir (xüsusilə sonata alleqroda – məsələn, Bethovenin fortepiano üçün c-moll-da 8-ci sonatanın I hissəsi), həmçinin kodadan əvvəl; girişlərdə tapılır.
O. p. təkcə basda deyil, həm də digər səslərdə (adətən davamlı səs adlanır) - yuxarıda (Fransız pedale supérieure, İtalyan pedalı, ingilis tərs pedalı, məsələn, 3-cü Çaykovski kvartetinin III hissəsi) və ortada (Fransızca) mümkündür. pédale intérieure və ya médiaire, italyan pedalı, ingilis daxili pedalı, məsələn, Ravelin "Night Gaspard" fortepiano silsiləsindəki "The Darlows" pyesi). İkiqat O. p. nümunələri. məlumdur – eyni zamanda. tonik və dominant səslər üzərində. Maddənin oxşar O., Kromda tonik üstünlük təşkil edir. musiqiyə xas olan funksiya. müxtəlif xalqların folkloru (“çulluq beşdə biri”), prof. musiqi, xüsusən də narı təqlid edərkən. musiqi çalmaq (məsələn, Bethovenin 6-cı simfoniyasının beşinci hissəsi); ikiqat dominant O. p. – dominant (aşağı) və tonik səsləri üzrə (Bethovenin 5-ci simfoniyasının finalına keçiddə). Bəzən digər pillələrdə də OP-lər olur (məsələn, minorun üçüncü pilləsində – Çaykovskinin 6-cı simfoniyasının II hissəsindən trioda; dördüncü pillənin davamlı səsi – Raxmaninovun “Serenada” pianounda). O. p-nin təsiri. onu əmələ gətirən səsin uzanmadığı, təkrarlandığı (məsələn, Rimski-Korsakovun “Sadko” operasından IV səhnə) və ya qısa melodik səslərin təkrarlandığı hallarda da qorunur. rəqəmlər (bax: Ostinatoya).
Sənət kimi. O.-nun əşya fenomeni nar kökündədir. musiqi (gayda və buna bənzər alətlərdə ifa etməklə oxumağın müşayiəti. “O. p.” termininin mənşəyi erkən polifoniya, orqan praktikası ilə bağlıdır. Guido d'Arezzo (11-ci əsr) "Micrologus de disiplina artis"də təsvir edilmişdir. musicae” (1025-26) səslərin dolayı hərəkəti ilə ikisəsli “üzən” orqan (“Organum suspensum”):
Kölnlü Franko (13-cü əsr) orqan haqqında danışarkən (“Ars cantus mensurabilis” traktatında) “OP” – “organicus punctus” terminindən də istifadə edir. Burada “nöqtə” dedikdə, kantusun davamlı səsinin melodikanın əks olunduğu orqanın bölməsi nəzərdə tutulur. yuxarı səsin çəkilməsi (“nöqtə” belə səsin özü də adlanır). Daha sonra OP texniki cəhətdən orqan musiqisində geniş istifadə olunan orqanın uzun pedal səsi kimi başa düşülməyə başladı. alətin imkanları (Fransız musiqi ədəbiyyatında "point d'orgue" termini ya solistin improvizasiya kadensası, ya da daha çox fermata deməkdir). Polifonikdə Orta əsrlər və İntibah dövrünün formalarında OP hadisələri tez-tez səslərə uzun müddət verilən cantus firmus texnikası (G. de Machaux, Josquin Despres və başqaları tərəfindən) səbəb olur.
17-19-cu əsrlərdə. O. p. əldə edilmiş (xüsusilə klassik. musiqi formalarında) dinamik. xassələri inkişafın güclü rıçaqlarına çevrilmişdir. 19-cu əsrdə O. p. koloristik, janr-xarakterik kimi istifadə olunmağa başladı. deməkdir (məsələn, Şopenin “Ninni”, Musorqskinin “Sərgidəki şəkillər” əsərindən “Köhnə qala”, “Şahzadə İqor” operasından II pərdə, “Sadko” operasından “Hindistanlı qonağın mahnısı”). 20-ci əsrdə O. p. (və ostinato) meydana çıxdı. O. p-nin dəyəri. akkorda (məsələn, Şostakoviçin 8-ci simfoniyasının II kodası) və ya mürəkkəb samit ola bilər. O. p. fon xarakterini (məsələn, “Bahar ayini”nə giriş) və qeyri-adi tekstura formaları (məsələn, 2-ci fortepiano Prokofyev sonatasının dördüncü hissəsində reprizanın xəbərçisi – 15 kəskin vurğulu səs eis kimi) ala bilər. d-moll açarındakı reprise üçün qurğuşun tonunun xəbərçisi).
References: Art-a baxın. Harmoniya.
Yu. N. Xolopov
