Alfred Schnittke: qoy film musiqisi birinci gəlsin

Bu gün musiqi həyatımızın bütün sahələrinə nüfuz edir. Daha doğrusu, deyə bilərik ki, elə bir sahə yoxdur ki, orada musiqi səslənməsin. Təbii ki, bu, tam olaraq kinematoqrafiyaya aiddir. Filmlərin yalnız kinoteatrlarda nümayiş olunduğu, pianoçu-illüstratorun ekranda baş verənləri öz ifası ilə tamamladığı dövrlər çoxdan keçmişdir.

Səssiz filmlər səs filmləri ilə əvəz olundu, sonra stereo səs haqqında öyrəndik, sonra 3D təsvirlər adi hala gəldi. Və bütün bu müddət ərzində filmlərdə musiqi daim mövcud idi və zəruri element idi.

Amma filmin süjetinə hopmuş kinosevərlər heç də həmişə sual üzərində düşünmürlər: . Və daha maraqlı bir sual var: filmlər çoxdursa, dünən, bu gün və sabah, o zaman biz bu qədər musiqini haradan əldə edə bilərik ki, dramlar, komediyalı faciələr və bütün digər filmlər üçün kifayət qədər olsun. ?

 Film bəstəkarlarının yaradıcılığı haqqında

Musiqisi qədər film var və bununla mübahisə etmək olmaz. Bu o deməkdir ki, hər hansı bir filmin soundtrackində musiqi bəstələnməli, ifa edilməli və yazılmalıdır. Amma səs mühəndisi soundtracki yazmağa başlamazdan əvvəl kimsə musiqini bəstələməlidir. Kino bəstəkarları da məhz bunu edirlər.

Yenə də film musiqisinin növlərinə qərar verməyə çalışmaq lazımdır:

• illüstrativ, hadisələri, hərəkətləri vurğulayan və mahiyyətcə - ən sadə;
• artıq məlumdur, bir dəfə eşidilir, tez-tez klassik (bəlkə də məşhurdur);
• Müəyyən bir film üçün xüsusi olaraq yazılmış musiqiyə illüstrativ məqamlar, fərdi instrumental mövzular və nömrələr, mahnılar və s.

Amma bütün bu növlərin ortaq cəhəti odur ki, filmlərdə musiqi hələ də ən mühüm yeri tutmur.

Bu arqumentlər film bəstəkarının çətinliyini və müəyyən bədii asılılığını sübut etmək və vurğulamaq üçün lazım idi.

Və sonra bəstəkarın istedadının, dühasının miqyası aydınlaşır Alfreda Şnitke, ilk olaraq kino bəstəkarı kimi fəaliyyəti ilə özünü yüksək səslə ifadə etməyi bacaran .

 Şnittkaya film musiqisi niyə lazım idi?

Bir tərəfdən, cavab sadədir: konservatoriyada və aspiranturada təhsil başa çatır (1958-61), müəllimlik işi hələ yaradıcılıq deyil. Amma heç kim gənc bəstəkar Alfred Şnitkenin musiqisini sifariş edib ifa etməyə tələsmirdi.

Onda bircə şey qalır: filmlər üçün musiqi yazın və öz dilinizi və üslubunuzu inkişaf etdirin. Xoşbəxtlikdən film musiqisinə həmişə ehtiyac var.

Sonralar bəstəkarın özü deyirdi ki, 60-cı illərin əvvəllərindən başlayaraq “20 il kino musiqisi yazmağa məcbur olacaq”. Bu, həm bəstəkarın “gündəlik çörəyini almaq” üçün ilkin işidir, həm də araşdırma və təcrübə üçün əla fürsətdir.

Şnitke kino janrının hüdudlarından kənara çıxmağı bacaran və eyni zamanda təkcə “tətbiqi” musiqi yaratmayan bəstəkarlardan biridir. Bunun səbəbi ustadın dühası və böyük iş qabiliyyətidir.

1961-ci ildən 1998-ci ilə qədər (ölüm ili) 80-dən çox film və cizgi filmi üçün musiqi yazılıb. Şnitkenin musiqisi olan filmlərin janrları son dərəcə müxtəlifdir: yüksək faciədən tutmuş komediya, fars və idman haqqında filmlərə qədər. Şnitkenin kino əsərlərindəki üslubu və musiqi dili son dərəcə müxtəlif və təzadlıdır.

Belə çıxır ki, Alfred Şnitkenin kino musiqisi onun ciddi akademik janrlarda yaradılmış musiqisini anlamaq üçün açardır.

Schnittkenin musiqisi ilə ən yaxşı filmlər haqqında

Əlbəttə ki, onların hamısı diqqətə layiqdir, lakin onların hamısı haqqında danışmaq çətindir, ona görə də bir neçəsini qeyd etməyə dəyər:

• “Komissar” (rejissor A.Askoldov) ideoloji səbəblərə görə 20 ildən çox qadağan edilmişdi, lakin tamaşaçılar hələ də filmə baxırdılar;
• “Belorusski vağzalı” – mahnı xüsusi olaraq B.Okudjavanın filmi üçün bəstələnib, o da marş şəklində səslənir (orkestr və musiqinin qalan hissəsi A.Şnittkaya məxsusdur);
• “İdman, idman, idman” (rejissor E. Klimov);
• “Vanya əmi” (rej. A. Mixalkov-Konçalovski);
• “Aqoniya” (rej. E. Klimov) – baş qəhrəman Q. Rasputindir;
• "Ağ Buxarlı" - Ch. Aytmatov;
• “Çar Pyotrun qaraqamurla necə evlənməsi haqqında nağıl” (rej. A. Mitta) – A. Puşkinin çar Pyotr haqqında əsərləri əsasında;
• “Kiçik faciələr” (rej. M.Şvaytser) – A.Puşkinin əsərləri əsasında;
• “Səyahətlərin nağılı” (rejissor A. Mitta);
• “Ölü canlar” (rej. M. Şvaytser) – filmin musiqisindən əlavə, Taqanka teatrının “Revizyon nağılı” tamaşası üçün “Qoqol süitası” da var;
• “Ustad və Marqarita” (rejissor Yu.Kara) – filmin taleyi və tamaşaçıya gedən yol çətin və mübahisəli olub, lakin bu gün filmin versiyasını internetdə tapmaq olar.

Başlıqlar mövzular və süjetlər haqqında fikir verir. Daha ağıllı oxucular bir çox tanınmış və əhəmiyyətli rejissorların adlarına diqqət yetirəcəklər.

Həmçinin cizgi filmləri üçün musiqi də var, məsələn, “Şüşə qarmon”, burada uşaq janrı və A.Şnitkenin musiqisi vasitəsilə rejissor A.Xrjanovski təsviri sənətin şah əsərləri haqqında söhbətə başlayır.

Amma A.Şnitkenin kino musiqisi haqqında deyiləcək ən yaxşı şey onun dostlarıdır: rejissorlar, ifaçı musiqiçilər, bəstəkarlar.

 Şnitkenin musiqisində və polistilizmində milli başlanğıcda

Bu, adətən, milliyyət, ailə ənənələri və müəyyən mənəvi mədəniyyətə mənsubiyyət hissi ilə əlaqələndirilir.

Schnittkenin alman, yəhudi və rus mənşələri birləşdi. Mürəkkəbdir, qeyri-adidir, qeyri-adidir, amma eyni zamanda sadə və istedadlıdır, parlaq yaradıcı musiqiçi bunu necə “birləşdirir”.

Termin belə tərcümə olunur: Şnitkenin musiqisinə münasibətdə bu o deməkdir ki, müxtəlif üslublar, janrlar və hərəkətlər öz əksini tapıb nümayiş etdirilir: klassiklər, avanqardlar, qədim xorlar və ruhani mahnılar, gündəlik valslar, polkalar, marşlar, mahnılar, gitara. musiqi, caz və s.

Bəstəkar polistilistika və kollaj üsullarından, eləcə də bir növ “instrumental teatr”dan (tembrlərin xarakterik və aydın tərifindən) istifadə etmişdir. Dəqiq səs balansı və məntiqi dramaturgiya hədəfə istiqamət verir və son dərəcə rəngarəng materialın işlənməsini təşkil edir, əsl və ətrafı fərqləndirir və son nəticədə yüksək müsbət ideal yaradır.

Əsas və vacib haqqında

             Gəlin fikirləri formalaşdıraq:

• hadisə filmi, alleqoriya filmi vasitəsilə Alfred Şnitkenin musiqisi bir insanın, cəmiyyətin, millətin, bütün bəşəriyyətin həyatında mühüm, əsas şey haqqında düşünməyə vadar edir;
• Schnittke bir dəfə demişdi ki, musiqi “zamanın eşidilən fəryadıdır”. Və bunun hansı səbəbdən deyilməsinin heç bir əhəmiyyəti yoxdur. Ustadın müasirlərinin “qışqırıqlarını, fəryadlarını, sözlərini və pıçıltılarını” anlaması, izah etməsi və musiqi səslərinə çevirməsi daha vacibdir. Bu o deməkdir ki, ruhumuzda səslənənləri müasirlər və nəsillər eşidəcək;
• Şnitke musiqi dili ilə dinləyicisi ilə vacib şeylərdən danışır. Amma bu dili başa düşməyi öyrənmək lazımdır, yalnız bundan sonra bəstəkarın düşüncələrini dərk etmək olar;
• Schnittkenin film musiqisi başa düşməyə kömək edə bilər, çünki video ardıcıllığı var, çünki eyni zamanda dinləmək və izləmək bir az asandır.

Və sonra – 2-ci əsrin 20-ci yarısının dahisi Alfred Şnitkenin musiqisi ilə görüş. Heç kim bunun asan olacağını vəd etmir, amma həyatda nəyin vacib olduğunu başa düşmək üçün içinizdəki insanı tapmaq lazımdır.