Boris Asafyev |

Boris Asafyev

SSRİ xalq artisti (1946). Akademik (1943). 1908-ci ildə Sankt-Peterburq Universitetinin tarix-filologiya fakültəsini, 1910-cu ildə Sankt-Peterburq Konservatoriyasını, bəstəkarlıq sinfini A.K.Lyadov bitirmişdir. V.V.Stasov, A.M.Qorki, İ.E.Repin, N.A.Rimski-Korsakov, A.K.Qlazunov, F.İ.Çalyapinlə ünsiyyət onun dünyagörüşünün formalaşmasına faydalı təsir göstərmişdir. 1910-cu ildən Mariinski Teatrında müşayiətçi kimi çalışdı, bu onun rus musiqili teatrı ilə sıx yaradıcılıq əlaqələrinin başlanğıcı oldu. 1910-11-ci illərdə Asəfiyev ilk baletlərini - "Pərinin hədiyyəsi" və "Ağ zanbaq" baletlərini yazdı. Ara-sıra çapda göründü. 1914-cü ildən “Musiqi” jurnalında daim nəşr olunurdu.

Asəfiyevin elmi-publisistik və musiqi-ictimai fəaliyyəti Böyük Oktyabr Sosialist İnqilabından sonra xüsusi miqyas almışdır. O, bir sıra mətbuat orqanlarında (“Life of Art”, “Veçernyaya Krasnaya qazeta” və s.) əməkdaşlıq edib, musaların müxtəlif suallarını cavablandırıb. həyat, muses işlərinə qatıldı. t-xəndək, konsert və mədəni təmizlik. Petroqraddakı təşkilatlar. 1919-cu ildən Asəfiyev Bolşoy Dram ilə əlaqəli idi. t-rum, bir sıra çıxışlarına musiqi yazdı. 1919-30-cu illərdə İncəsənət Tarixi İnstitutunda işləyib (1920-ci ildən musiqi tarixi kateqoriyasının rəhbəri olub). 1925-ci ildən Leninqrad professoru. konservatoriya. 1920-ci illər elmin ən məhsuldar dövrlərindən biridir. Asəfiyevin fəaliyyəti. Bu zaman çoxları yaradılmışdır. onun ən vacibi. əsərləri – “Simfonik etüdlər”, “Rus opera və baletinə məktublar”, “19-cu əsrin əvvəllərindən rus musiqisi”, “Musiqi forması bir proses kimi” (1-ci hissə), monoqrafiyalar silsiləsi və analitik tədqiqatlara həsr edilmişdir. M.İ.Qlinkanın, M.P.Musorqskinin, P.İ.Çaykovskinin, AK Qlazunovun, İ.F.Stravinskinin və başqalarının və bir çox başqalarının işi. müasir haqqında tənqidi məqalələr. Sovet və xarici bəstəkarlar, estetika, musiqi. təhsil və maarifləndirmə. 30-cu illərdə. Asəfiyev Ç. musiqi diqqəti. yaradıcılığı, xüsusilə balet sahəsində sıx çalışdı. 1941-43-cü illərdə mühasirəyə alınmış Leninqradda Asəfiyev geniş əsərlər silsiləsi - "Düşüncələr və düşüncələr" yazdı (qismən nəşr olundu). 1943-cü ildə Asəfiyev Moskvaya köçdü və Moskvada Tədqiqat İdarəsinə rəhbərlik etdi. Konservatoriya, həmçinin SSRİ Elmlər Akademiyasının İncəsənət Tarixi İnstitutunun musiqi sektoruna rəhbərlik etmişdir. 1948-ci ildə Bəstəkarların I Ümumittifaq Qurultayında daha əvvəl seçilmişdir. SSRİ CK. İncəsənət sahəsində uzun illər görkəmli nailiyyətlərinə görə 1943-cü ildə və 1948-ci ildə "Qlinka" kitabına görə Stalin mükafatları.

Asəfiyev musiqi nəzəriyyəsi və tarixinin bir çox sahələrinə görkəmli töhfə vermişdir. Əla musiqi ilə. və ümumi incəsənət. erudisiyaya, humanitar elmlərə dərin biliyə malik olmaqla, o, həmişə musaları hesab edirdi. geniş sosial və mədəni fonda olan hadisələr, onların mənəvi həyatın bütün aspektləri ilə əlaqəsi və qarşılıqlı əlaqəsi. Asəfiyevin parlaq ədəbi istedadı ona muzaların təəssüratını yenidən yaratmağa kömək etdi. məhsul. canlı və obrazlı formada; Asəfiyevin əsərlərində tədqiqat elementi çox vaxt memuarçının canlı müşahidəsi ilə birləşir. Fəsildən biri. elmi Asəfiyevin maraqları rus idi. musiqi klassikası to-ruyu Asəfiyevi təhlil edərək onun xas milliliyini, humanizmini, doğruçuluğunu, yüksək etik pafosunu ortaya qoydu. Müasir musiqiyə və musiqiyə həsr olunmuş əsərlərdə. Asəfiyev təkcə tədqiqatçı kimi deyil, həm də publisist kimi fəaliyyət göstərmişdir. Asəfiyevin əsərlərindən birinin adı bu mənada xarakterikdir - “Keçmişdən gələcəyə”. Asəfiyev yaradıcılıqda və musiqidə yeniliklərin müdafiəsində qızğın və fəal çıxış edirdi. həyat. İnqilabdan əvvəlki illərdə Asəfiyev (V. Q. Karatıgin və N. Ya. Myaskovski ilə birlikdə) gənc S. S. Prokofyevin yaradıcılığının ilk tənqidçilərindən və təbliğatçılarından biri idi. 20-ci illərdə. Asəfiyev bir sıra məqalələrini A.Berq, P.Hindemit, E.Kşenek və başqalarının yaradıcılığına həsr etmişdir. xarici bəstəkarlar. Stravinskinin kitabında bəzi üslub xüsusiyyətləri incə şəkildə açılır. 20-ci əsrin əvvəlləri musiqisi üçün xarakterik olan proseslər. Asəfiyevin “Şəxsi yaradıcılığın böhranı” və “Bəstəkarlar, tələsin!” məqalələrində. (1924) musiqiçiləri həyatla əlaqələndirməyə, dinləyiciyə yaxınlaşmağa çağırış var idi. Mn. Asəfiyev kütləvi musiqi məsələlərinə diqqət yetirirdi. həyat, nar. yaradıcılıq. Bayquşların ən yaxşı nümunələrinə. musiqi tənqidçiləri onun N. Ya haqqında məqalələrinə sahibdirlər. Myaskovski, D.D.Şostakoviç, A.İ.Xaçaturyan, V.Ya. Şebalin.

Fəlsəfi və estetik. Asəfiyevin nəzəri mülahizələri də əlamətdar oldu. təkamül. Fəaliyyətinin ilk dövründə idealistliyi ilə seçilirdi. meyllər. Musiqinin dinamik dərk edilməsinə, doqmatikliyi dəf etməyə çalışmaq. musiqi təlimləri. formada, o, əvvəlcə A. Berqsonun fəlsəfəsinə, xüsusən də onun “həyat impulsu” konsepsiyasına istinad etdi. musiqi-nəzəri formalaşması haqqında. Asəfiyevin konsepsiyası enerjiyə əhəmiyyətli təsir göstərmişdir. E. Kurtun nəzəriyyəsi. Marksizm-leninizm klassiklərinin əsərlərinin tədqiqi (2-ci illərin 20-ci yarısından) Asəfiyevi materialistliklə təsdiqlədi. vəzifələr. Asəfiyevin nəzəri axtarışlarının nəticəsi intonasiya nəzəriyyəsinin yaradılması idi, o, özünü "reallığın real əksi kimi musiqi sənətinin həqiqətən konkret əsaslandırmalarının açarını" tapmağa kömək edən bir fərziyyə kimi qəbul etdi. Musiqini “intonik məna sənəti” kimi təyin edən Asəfiyev intonasiyanı əsas spesifiklik hesab edirdi. musiqidə “fikrin təzahürü” forması. Asəfiyev tərəfindən irəli sürülmüş simfonizm bir sənət üsulu kimi mühüm nəzəri əhəmiyyət kəsb etmişdir. musiqidə dinamika əsaslanan ümumiləşdirmələr. reallığın onun inkişafında dərk edilməsi, ziddiyyətli prinsiplərin toqquşması və mübarizəsi. Asəfiyev rusların ən görkəmli nümayəndələrinin davamçısı və davamçısı idi. musiqi haqqında klassik fikirlər – V.F.Odoyevski, A.N.Serov, V.V.Stasov. Eyni zamanda, onun fəaliyyəti muzaların inkişafında yeni mərhələni qeyd edir. Elm. A. – bayquşların banisi. musiqişünaslıq. Onun ideyaları bir çox başqaları kimi sovetlərin əsərlərində də səmərəli işlənib. xarici musiqişünaslar.

Asəfiyevin bəstəkarlıq əsərinə 28 balet, 11 opera, 4 simfoniya, çoxlu sayda romans və kamera alətləri daxildir. istehsalı, bir çox dramatik tamaşalara musiqi. O, M.P.Musorqskinin “Xovanşçina” operasını müəllifin əlyazmalarına əsasən tamamlayıb, musiqi alətlərində ifa edib, yeni nəşrini hazırlayıb. Serovun "Düşmən qüvvələri" operası

Asəfiyev balet sənətinin inkişafına dəyərli töhfələr verdi. Əsərləri ilə ənənəni genişləndirdi. bu janrın şəkillərinin dairəsi. O, A.S.Puşkinin süjetləri əsasında “Baxçasaray bulağı” (1934, Leninqrad Opera və Balet Teatrı), “Qafqaz əsiri” (1938, Leninqrad, Malı opera teatrı), “Gənc xanım-kəndli qadın” (1946, Böyük) baletlərini yazıb. tr.), və s.; N.V.Qoqol – Miladdan əvvəlki gecə (1938, Leninqrad Opera və Balet Teatrı); M. Yu. Lermontov – “Aşıq-Kərib” (1940, Leninqrad. Kiçik Opera Teatrı); M.Qorki – “Radda və Loyko” (1938, Moskva, mərkəzi mədəniyyət və istirahət parkı); O. Balzak – “İtirilmiş illüziyalar” (1935, Leninqrad Opera və Balet Teatrı); Dante – “Francesca da Rimini” (1947, K.S. Stanislavski və V.İ. Nemiroviç-Dançenko adına Moskva Musiqili Tr). Asəfiyevin balet əsərində Vətəndaş müharibəsinin qəhrəmanlığı – “Partizan günləri” (1937, Leninqrad Opera və Balet Teatrı) öz əksini tapıb və tamaşaya qoyulub. xalqların faşizmə qarşı mübarizəsi – “Militsa” (1947, həmin yerdə). Bir sıra baletlərdə Asəfiyev dövrün "intonasiya atmosferini" yenidən yaratmağa çalışdı. “Paris alovları” baletində (1932, elə həmin yerdə) Asəfiyev Fransa İnqilabı dövrünə aid melodiyalardan və o dövrün bəstəkarlarının əsərlərindən istifadə etmiş və “bu işin üzərində təkcə dramaturq, bəstəkar kimi deyil, həm də musiqişünas kimi çalışmışdır. , tarixçi və nəzəriyyəçi və yazıçı kimi müasir tarixi romanın metodlarından çəkinmədən. Bənzər bir üsuldan Asəfiyev də M. Yu. Lermontov (1937, Leninqrad Paxomov Dənizçilər Klubu) və b. Sovet musiqilərinin repertuarında. t-xəndək

Tərkibi: Xeyr əsərlər, cildlər. IV, M., 1952-1957 (cilddə. V ətraflı biblioqrafiya və notoqrafiya verilmişdir); Fav. musiqi maarifinə və təhsilinə dair məqalələr, M.-L., 1965; Tənqidi məqalələr və rəylər, M.-L., 1967; Oresteia. Musiqi. trilogiya S. VƏ. Taneeva, M., 1916; Romantika S. VƏ. Taneeva, M., 1916; Konsert Bələdçisi, cild. I. Ən zəruri musiqi və texniki lüğət. təyinatlar, P., 1919; Rus musiqisinin keçmişi. Materiallar və Tədqiqatlar, cild. 1. AP VƏ. Çaykovski, P., 1920 (ed.); Rus poeziyası rus musiqisində, P., 1921; Çaykovski. Characterization experience, P., 1921; Skryabin. Characterization experience, P., 1921; Dante və Musiqi, in: Dante Alighieri. 1321-1921, S., 1921; Simfonik tədqiqatlar, P., 1922, 1970; P. VƏ. Çaykovski. Həyatı və yaradıcılığı, P., 1922; Rus Opera və Baletində Məktublar, Petroqrad Həftəsi. dövlət akad. teatrlar”, 1922, No 3-7, 9, 10, 12, 13; Şopen. Characterization experience, M., 1923; Mussorgski. Characterization experience, M., 1923; Qlinkanın “Ruslan və Lyudmila” uvertürası, “Musiqi salnaməsi”, Sat. 2, S., 1923; Musiqi-tarixi prosesin nəzəriyyəsi, musiqi-tarixi biliklərin əsası kimi, Satda: İncəsənətin öyrənilməsinin vəzifələri və metodları, P., 1924; Qlazunov. Characterization experience, L., 1924; Myaskovski simfonist kimi, Müasir musiqi, M., 1924, № 3; Çaykovski. Xatirələr və məktublar, P., 1924 (red.); Müasir rus musiqişünaslığı və onun tarixi vəzifələri, De Musisa, cild. 1, L., 1925; Qlinkanın valsı-fantasiyası, musiqi xronikası, № 3, L., 1926; Məktəbdə musiqi ilə bağlı suallar. Oturdu. məqalələr red. VƏ. Qlebova, L., 1926; Simfonizm müasir musiqişünaslığın problemi kimi, kitabda: P. Becker, Bethovendən Mahlerə Simfoniya, trans. ed. VƏ. Qlebova, L., 1926; Fransız musiqisi və onun müasir nümayəndələri, kolleksiyada: “Altı” (Milo. Onegger. Arik. Poulenc. Durey. Taifer), L., 1926; Kshenec və Berg opera bəstəkarları kimi, "Müasir musiqi", 1926, №. 17-18; A. Casella, L., 1927; FROM. Prokofyev, L., 1927; Musiqi sosiologiyasının yaxın vəzifələri haqqında, kitabda: Moser G. İ., Orta əsr şəhərinin musiqisi, trans. alman dili ilə, sifarişlə. VƏ. Qlebova, L., 1927; Rus simfonik musiqisi 10 il, “Musiqi və inqilab”, 1927, № 11; Oktyabrdan sonra məişət musiqisi, şənbə: Yeni musiqi, no. 1 (V), L., 1927; XVIII əsr rus musiqisinin öyrənilməsinə dair. və Bortnyanskinin iki operası, kolleksiyada: Köhnə Rusiyanın musiqisi və musiqi həyatı, L., 1927; Kozlovski haqqında xatirə, elə həmin yerdə; Mussorqski tərəfindən “Boris Qodunov”un bərpasına, L., 1928; Stravinski haqqında kitab, L., 1929; AMMA. G. Rubinşteyn musiqi fəaliyyətində və müasirlərinin rəylərində, M., 1929; Rus romantikası. İntonasiya təhlili təcrübəsi. Oturdu. məqalələr red. B. AT. Asəfiyev, M.-L., 1930; Mussorgskinin Dramaturgiyasının Tədqiqatına Giriş: Mussorgsky, XNUMX hissə. 1. "Boris Qodunov". Məqalələr və materiallar, M., 1930; Musiqi forması proses kimi, M., 1930, L., 1963; TO. Nef. Qərbi Avropa tarixi. musiqi, yenidən işlənmiş və əlavə edilmiş trans. frank ilə. B. AT. Asəfiyev, L., 1930; M., 1938; 19-cu əsrin əvvəllərindən rus musiqisi, M.-L., 1930, 1968; Mussorgskinin musiqi və estetik baxışları, in: M. AP Mussorgsky. Ölümünün 50 illiyinə. 1881-1931, Moskva, 1932. Şostakoviçin yaradıcılığı və onun “Ledi Makbet” operası haqqında, topluda: “Mtsensk rayonunun xanımı Makbet”, L., 1934; Mənim yolum, “SM”, 1934, No 8; P-nin xatirəsinə. VƏ. Çaykovski, M.-L., 1940; Keçmişdən gələcəyə, silsilə məqalələr, topluda: “SM”, No 1, M., 1943; Eugene Onegin. Lirik səhnələr P. VƏ. Çaykovski. Üslub və musiqinin intonasiya təhlili təcrübəsi. dramaturgiya, M.-L., 1944; N. A. Rimski-Korsakov, M.-L., 1944; Səkkizinci simfoniya D. Şostakoviç, sb.: Moskva Filarmoniyası, Moskva, 1945; Bəstəkar 1-ci pol. XNUMX əsr, yox. 1, M., 1945 (“Rus klassik musiqisi” seriyasında); FROM. AT. Raxmaninov, M., 1945; Musiqi forması bir proses kimi, kitab. 2-ci, İntonasiya, M., 1947, L., 1963 (1-ci hissə ilə birlikdə); Qlinka, M., 1947; Sehrbaz. Opera P. VƏ. Çaykovski, M., 1947; Sovet musiqisinin inkişaf yolları, in: Sovet musiqi yaradıcılığının esseləri, M.-L., 1947; Opera, eyni zamanda; Simfoniya, eyni zamanda; Qriq, M., 1948; Qlazunovla söhbətlərimdən, İncəsənət Tarixi İnstitutunun məcmuəsi, Moskva, 1948; Glinkanın söz-söhbəti, kolleksiyada: M.

References: Lunaçarski A., Sənət tarixində dəyişikliklərdən biri, "Kommunist Akademiyasının bülleteni", 1926, kitab. XV; Boqdanov-Berezovski V., BV Asafiyev. Leninqrad, 1937; Jitomirski D., İqor Qlebov publisist kimi, “SM”, 1940, No 12; Şostakoviç D., Boris Asafiyev, “Ədəbiyyat və incəsənət”, 1943, 18 sentyabr; Ossovski A., BV Asafiyev, “Sovet musiqisi”, Sat. 4, M., 1945; Xubov Q., musiqiçi, mütəfəkkir, publisist, elə həmin yerdə; Bernandt G., Asəfiyevin xatirəsinə, “SM”, 1949, No 2; Livanova T., BV Asafiev və rus Qlinkiana, kolleksiyada: M.I.Qlinka, M.-L., 1950; BV Asəfiyevin xatirəsinə, Sat. məqalələr, M., 1951; Mazel L., Asəfiyevin musiqi-nəzəri konsepsiyası haqqında, “SM”, 1957, № 3; Kornienko V., B.V.Asəfiyevin estetik baxışlarının formalaşması və təkamülü, “Elmi-metodiki. Novosibirsk Konservatoriyasının qeydləri, 1958; Orlova E., BV Asafiyev. Tədqiqatçı və publisist yolu, L., 1964; Iranek A., Asəfiyevin intonasiya nəzəriyyəsi işığında marksist musiqişünaslığın bəzi əsas problemləri, Sat: İntonasiya və musiqi obrazı, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analizi, Praha, 1965.

Yu.V. Keldış