Musiqidə qurmaq |
1) Musiqidə istifadə olunan səs-küy nisbətləri sistemi. O, tərəzinin pillələrinin hər birinin hündürlüyü haqqında invariant eşitmə ideyaları şəklində mövcuddur; bu təmsillər bütün musiqinin əsasında durur. təcrübələr (məs. e. bəstələr, ifalar və musiqi qavrayışları) və adətən musiqi notlarına yazılır və s. əlamətləri ilə. S-in təzahür formaları. nat sayəsində musiqidə. musiqinin orijinallığı. mədəniyyət, ladoharmonikanın inkişaf xüsusiyyətləri. sistemləri, musiqi üçün üstünlük təşkil edən tələblər. eşitmə Musiqinin formalaşması üçün. C. deməkdir. akustik təsir. musiqi xassələri. səs (məsələn, təbii miqyas fenomeni); musiqi C. funksional modal, harmonik daxil olmasa da, dominant modal sistem üçün ən tipik pitch əlaqələrini əks etdirir. səslər arasındakı əlaqələr. Musiqinin inkişafının müəyyən mərhələsində. mədəniyyət S. yeni modal sistemlərin yaranması üçün əsas ola bilər. 5 pilləli və 7 pilləli (oktava daxilində) temperli C. İndoneziyada ərəb ölkələri xalqlarının musiqisində 17 və 24 pilləli sistemlər, 22 pilləli S. Hindistanda və s. Avropada monofoniyanın inkişafı zamanı 7 pilləli (sonralar 12 pilləli) Pifaqor sistemindən istifadə olunurdu. Xorun inkişafı prosesində. polifoniya, saf S.-yə ehtiyac var idi, to-ry muses tərəfindən təklif edilmişdir. 16-cı əsrin nəzəriyyəçiləri. (L. Folyany, J. Tsarlino – İtaliya). Tonal sistemin sonrakı inkişafı - istifadə olunan düymələrin sayının artması, mürəkkəb akkordların görünüşü, modulyasiyalar - qeyri-bərabər temperamentlərə (16-cı əsr), sonra isə enharmonik həyata keçirən 12 pilləli vahid temperamentə səbəb oldu. səslərin bərabərliyi (bax. Enharmonizm) və 18-ci əsrdə universal şəkildə qurulmuşdur. C. musiqidə bir sıra rəqəmlərlə (məsələn, sadə fraksiyaların ardıcıllığı ilə) ifadə edilə bilər; belə bir riyazi sıra səslərin tezliklərinin nisbətini göstərir - intervaldakı yuxarı səsin tezliyinin aşağı səsin tezliyindən neçə dəfə böyük olduğunu və ya səs mənbələrinin necə kökləndiyini, bu və ya digər intervalın meydana gəlməsini göstərir. vibrasiya: yarım ton, bütöv ton, ton yarım və s. s. Məsələn, təmiz S-də. bunlar müvafiq olaraq aşağıdakı rəqəmlər olacaq: 16/15, 9/8, 6/5, 12 addımlı bərabər temperamentdə – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. verilmiş C-də şkalanın hər dərəcəsinə uyğun gələn tezliklər ardıcıllığı kimi ifadə oluna bilər. Məsələn, təmiz S-də. a1 u440d 1 hertz-dən b469,28 səsi 1 herts, h495 – 2, c528 – 12, 440-addım temperamentdə bu eyni səslərin başqa qiymətləri olacaq: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hers. riyaziyyatçı. C. musiqidə musiqi istehsalında istifadə olunur. alətlər (nəfəs alətlərinin borunun və ya tacının uzunluğunun, onların üzərində qazma deliklərinin yerinin müəyyən edilməsi, simli dərgi alətlərinin laləsində ladların qoyulması və s.). s.), onları sazlayarkən, ansamblda (xor və ya instrumental), eşitmə tərbiyəsi prosesində ifanın düzgünlüyünə nəzarət etmək. T. ata, riyaziyyatçı C. sabitləşməyə, səslərin hündürlüyünün dəqiq təsbitinə mühüm meyli əks etdirir və bununla da bu münasibətlərin normasının ifadəsinə çevrilir. Dəqiq S. yalnız sabit səs tonuna malik alətlərdə (orqan, piano, elektromusiqi) təcəssüm etdirə bilər. alətlər və s. P.). Müğənnilikdə, bəzi alətlərdə (skripka, fleyta, truba və s.) ifa edərkən, tədqiqatlar kimi N. A. Garbuzov, sözdə inkişaf etdirir. Cənab. zona C. (sm. Zona) başqa bir tendensiyaya - sənətdəki ifaçıların istəyinə uyğundur. miqyasın addımlarının hər birini daim dəyişmək üçün, yəni e. səsli intonasiya çalarlarının köməyi ilə (musiqidə inkişafın təbiətinə uyğun olaraq). prod.) modal qravitasiyanı gücləndirmək və ya zəiflətmək, səsin xüsusi ləzzəti yaratmaq. Riyazi hesablanmış S-də. miqyasın addımlarının hər biri dəyişə bilməz, yəni e. yalnız bir hündürlük (tezlik) dəyəri ilə təmsil olunur. Bu hal daim yeni, daha mükəmməl muzalar yaratmaq cəhdlərinə səbəb olur. C. 19-da. 40 addımlı sistem P ortaya çıxdı. Thompson, 32 pilləli G. Helmholtz, 36 pilləli G. Appuna və X. Engel, 53-sürətli R. AP Bosanqueta və S. Tanaki və başqaları. SSRİ-də 17 və 29 pilləli temperamentlər A. C. Ogolevets, 22 addımlı sistem P. AP Baranovskogo və E. E. Yutseviç, 72 pilləli sistem E. A. Murzina, 84 pilləli sistem D. TO. Guzenko və başqaları.
2) Şkalanın istinad tonunun tezlik (hündürlük) təyini. SSRİ-də, OST-7710-a uyğun olaraq, a1 üçün 440 herts təyin olunur.
3) “S.” termini musiqi ilə bağlı. alətlər dedikdə onların sazlanması və ya tərtibatının xüsusiyyətləri (beşinci C. skripka, dördüncü – domra, xromatik – düyməli akkordeon, təbii – buynuz və s.) və ya alətin həqiqi səsi ilə onun üçün not yazısı (truba) arasındakı əlaqə başa düşülür. B, F-də buynuz, A-da klarnet və s.).
4) Xor S., yəni xorun ifaçıları arasında ton intonasiyasının dəqiqliyi ilə bağlı ardıcıllıq; xorun ən mühüm xüsusiyyətidir. səs. Melodikliyi fərqləndirin. və harmonik. xor S. Melodiya ifa edərkən Pifaqor S.-nin kəskin intonasiyalarına meyl var; akkordların icrası zamanı – saf S.-nin daha yumşaq intonasiyalarına; ümumiyyətlə, xorun səsi C zonası ilə xarakterizə olunur. 19-cu əsrdə – erkən. 20-ci əsrdə "xor S." anlayışı vahid hündürlük standartının təsdiqindən əvvəl mövcud olan xorun köklənməsi normasını (kapella oxumaq təcrübəsində) nəzərdə tuturdu; əvvəllər xor S. ilə müqayisədə instr. musiqi bir qədər aşağı idi.
5) S., yaxud ton, – tonallıq, rejim, ladotonallıq, meyl (köhnəlmiş) ilə eynidir; məsələn, "harmonik C-nin yaxın tonları" (II Dubovski).
References: Çesnokov P.Q., Xor və idarəçilik, M.-L., 1940, M., 1961; Qarbuzov H.Ə., Zəngli eşitmənin zonal təbiəti, M.-L., 1948; onun, İntrazonal intonasiya eşitmə və onun inkişaf üsulları, M.-L., 1951; Musiqili akustika, M., 1954; Baranovski PP, Yutsevich EE, Sərbəst melodik sistemin səs analizi, K., 1956; Piqrov K.K., xorun rəhbərliyi, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Musiqili intonasiya problemləri, M., 1966; Parqs Yu. H., Melodiya ifasında xalis intonasiyanın bədii norması haqqında, M., 1971 (dis. avtoreferatı); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (rusca tərcüməsi – Acoustic of the point of of Riemann, G. musiqi elmi, M., 1921.
YH Cır-cındır
