Gündəlik miqyas |
Yaşayış miqyası, gündəlik rejim, - Rus dilinin modal əsasını təşkil edən 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1 quruluşlu (tonlarda) səs sistemi . Çərşənbə əsri. musiqi. Adı dini təcrübədə istifadə olunan melodiyalar toplusu olan "Obixod" dan gəlir. O. h. xarakterik kvart quruluşu:
Hər kvartda trichords çağırılır. “razılıq”. Əgər Avropa oktavasında (= 8) yeddi pillə (8-1) varsa, tetraxordda (“kvarta”) bunlardan üçü (4-1) var. Bütün akkordlar eyni interval quruluşuna malikdir (tonlarda: 1-1). Hər müqavilənin öz adı var (“sadə”, “tutqun”, “parlaq”, “çatlaq”). Quruluşun kvartik xarakteri pillələrin adları sistemində də özünü göstərir, burada təkrarlanan (yəni, melodik olaraq təkfunksiyalı kimi başa düşülür) pillələr bir-birindən dördüncü ilə ayrılır (iki orta uyğunluqdan kənarlarına qədər saymaqla). miqyası). O. dizaynında h. digər yunanların quruluşu ilə oxşarlıq elementləri var. “mükəmməl sistem”. O. h. həm də dördüncü məsafədə əsas tetraxordların, pentakordların, heksaxordların birləşməsi kimi qəbul edilə bilər. O. z-nin spesifikliyi. – C (“tsa”) və M (“tirli tutqun”) pillələri arasında azaldılmış oktava intervalının mümkünlüyü, üstəlik, eyni sistem daxilində, modulyasiya və ya sapma olmadan (O. z. sistem daxilində uyğunluqlar) İon rejimi sistemində aşağı və yuxarı tetraxordlarla eyni məna daşıyır).
Nümunələr O. z. təkcə kilsədə deyil. musiqi, həm də xalq musiqisində (M.A.Balakirev kolleksiyasından rus mahnısı “Gənc Molodka, Molodka” Art. Səs sistemində nümunəyə baxın).
Bu və ya digərinin əksi olaraq rus bəstəkarları arasında da rast gəlinir. məktəblərdə (NA Rimski-Korsakov, "Miladdan əvvəlki gecə" operasının 3-ci pərdəsindən deakonun 2-cü solosu).
Polifoniya şəraitində (əsasən bəstəkarlıq praktikasında) O. z. rənginə görə parlaq özünəməxsus lad mənasını alır, to-roqo akkordu qərb mövqelərindən anlaşılmaz olan harmoniyaları ehtiva edir. major-minor sistemi (aşağıdakı misalda ces-moll akkordu).
Bəzən O.-nun h. ton dəyişkənliyi ilə birləşir, kənarlaşmalara bənzəyir və ya sapmaya səbəb olur (çox vaxt STDT sxemi əsasında rus rəqs melodiyalarında; bax. A. Xaçaturyanın “Qayane” baletindən “Rus rəqsi”). Müasir musiqidə azaldılmış oktavalı akkord da istifadə olunur.
İ.F.Stravinski. “Müqəddəs bahar”. “Əcdadlara müraciət”.
O. h. başqa xalqların (məsələn, qırğızlar arasında) musiqisində də rast gəlinir. Buna oxşar 16-17-ci əsrlərin modal harmoniyasında Mixolydian rejiminin istifadəsidir. (burada subsemitonium modilis əsas şkala f1 – e1 – d1 – c 1 – h – a – g aşağıdan əlavə edilmişdir). O. z-nin görünüşü. müxtəlif dövrlərdə və bitişik olmayan etnoqrafik. qrupları O. z strukturunun olması ilə izah olunur. melodikanın müəyyən növlərinin tipoloji qanunauyğunluqlarından birini əks etdirir. ladlar – yüksək registrin pillələrinin azalmağa, aşağının isə artmağa meyli, xüsusən də lad miqyası dar həcmli melodiyalardan ibarət olduqda. komponentlər.
References: Razumovski D., Kilsə oxuma, Rusiyada ..., №. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Rusiyada musiqi tarixinə dair esselər, cild. 1, M., 1928; Belyaev V., Qədim rus musiqi yazısı, M., 1962; Sposobin İ., Harmoniya kursu üzrə mühazirələr, M., 1969.
Yu. N. Xolopov
