Fransua Joseph Gossec |

Fransua Cozef Qossek

XNUMX əsr Fransa burjua inqilabı. “Mən musiqidə həm ayrı-ayrı insanların, həm də bütöv bir kütlənin düşüncə və hərəkətlərinə güclü təsir göstərə bilən böyük ictimai qüvvə gördüm” (B.Asəfiyev). Bu kütlələrin diqqətini və duyğularını idarə edən musiqiçilərdən biri də F.Qosek idi. İnqilabın şairi və dramaturqu MJ Chenier “Musiqinin gücü haqqında” şeirində ona müraciət edir: “Ahəngdar Qossek, sənin matəm lirası müəllif Meropanın tabutunu yola salanda” (Volter. – SR), "uzaqda, dəhşətli qaranlıqda cənazə trombonlarının uzanan akkordları, bərkidilmiş nağaraların küt gurultusu və Çin qonqunun küt uğultusu eşidildi."

Ən böyük musiqi və ictimai xadimlərdən biri olan Qossek həyatına Avropanın mədəniyyət mərkəzlərindən uzaqda, yoxsul kəndli ailəsində başlamışdır. O, Antverpen Katedralinin nəğmə məktəbində musiqiyə qoşulub. On yeddi yaşında gənc musiqiçi artıq Parisdədir və burada himayədarı, görkəmli fransız bəstəkarı JF Rameau tapır. Cəmi 3 il ərzində Gossec səkkiz il (1754-62) rəhbərlik etdiyi Avropanın ən yaxşı orkestrlərindən birinə (ümumi fermer La Puplinerin kilsəsi) rəhbərlik etdi. Gələcəkdə dövlət katibinin enerjisi, müəssisəsi və səlahiyyəti onun Conti və Conde şahzadələrinin kilsələrində xidmətini təmin etdi. 1770-ci ildə Həvəskar Konsertlər cəmiyyətini təşkil etdi və 1773-cü ildə Kral Musiqi Akademiyasında (gələcək Grand Opera) müəllim və xormeyster kimi fəaliyyət göstərərkən 1725-ci ildə yenidən qurulan Müqəddəs Konsertlər cəmiyyətini dəyişdirdi. Fransız vokalçılarının hazırlığı səviyyəsinin aşağı olması səbəbindən musiqi təhsilində islahat tələb olundu və Qossek Kral Mahnı və Qiraət Məktəbini təşkil etməyə başladı. 1784-cü ildə yaradılmış, 1793-cü ildə Milli Musiqi İnstitutuna, 1795-ci ildə isə konservatoriyaya çevrilmiş, Qossek 1816-cı ilə qədər professor və aparıcı inspektor kimi qalmışdır. Digər professorlarla birlikdə musiqi və nəzəri fənlər üzrə dərsliklər üzərində işləyirdi. İnqilab və İmperatorluq illərində Qossek böyük nüfuza malik idi, lakin bərpanın başlaması ilə səksən yaşlı respublika bəstəkarı konservatoriyadakı işdən və ictimai fəaliyyətdən uzaqlaşdırıldı.

Dövlət katibinin yaradıcılıq maraq dairəsi çox genişdir. O, komik operalar və lirik dramlar, baletlər və dramatik tamaşalar, oratoriyalar və kütlələr üçün musiqi (o cümlədən rekviyem, 1760) yazdı. Onun irsinin ən qiymətli hissəsi Fransa İnqilabının mərasim və şənlikləri üçün musiqi, eləcə də instrumental musiqi (60 simfoniya, təqribən 50 kvartet, trio, uvertüra) olmuşdur. 14-cü əsrin ən böyük fransız simfonistlərindən biri olan Qossek müasirləri tərəfindən orkestr əsərinə fransız milli xüsusiyyətlərini: rəqs, mahnı, arioznost ötürmək bacarığına görə xüsusilə qiymətləndirilmişdir. Bəlkə də buna görə onu tez-tez fransız simfoniyasının banisi adlandırırlar. Lakin Qossekin əsl sönməz şöhrəti onun monumental inqilabi-vətənpərvərlik mahnısındadır. “200 İyul mahnısı”, “Oyan, insanlar!” xoru, “Azadlıq himni”, “Te Deum” (XNUMX ifaçı üçün), məşhur Dəfn Marşının (simfonik və cənazə marşlarının prototipinə çevrilən) müəllifi. XNUMX əsr bəstəkarlarının instrumental əsərləri), Qossek sadə və geniş dinləyici üçün başa düşülən intonasiyalardan, musiqi obrazlarından istifadə etmişdir. Onların parlaqlığı və yeniliyi elə idi ki, onların xatirəsi XNUMX əsrin bir çox bəstəkarlarının - Bethovendən Berlioz və Verdiyə qədər yaradıcılığında qorunub saxlanıldı.

S. Rytsarev