Əsas ton |
Əsas ton – verilmiş səslər qrupu daxilində dominant səs, mərkəz növlərindən biri. müvafiq səs sisteminin elementi. O. t arasında fərq qoymaq. interval, akkord, tonallıq (tonik melodik rejim), bütün parça, eləcə də O. t. təbii miqyas. O. t. dayağı, dayağı, başlanğıc nöqtəsini təmsil edir.
O. t. interval – onun əsas səsi, başqa tona tabedir. P. Hindemith (1937) görə, fərq birləşmə tonlarının nisbi mövqeyi aşağıdakı O. t göstərir. intervallarda:
O. t. akkord onun əsas səsidir, Kroma görə onun mahiyyəti və ladotonallıqdakı mənası müəyyən edilir. JF Rameau (1722) görə, üçüncü akkordun Ot-u akkordun səsləri arasındakı əlaqələri birləşdirən onun “harmonik mərkəzi”dir (mərkəz harmonik). Həqiqi səslənən bas-davamından fərqli olaraq, Rameau başqa birini - O. t ardıcıllığı olan bas-fondamentale qurur. akkordlar:
Fundamental bas ilk elmi idi. harmoniklərin əsaslandırılması. tonallıq. O. t-nin müəyyən edilməsində. C-dur-da facd tipli akkorddan olan Rameau “ikiqat tətbiq” (double emploi) nəzəriyyəsini irəli sürdü: əgər akkord daha da gghd-ə gedirsə, onun O. t. d səsidir, əgər c -gce-dədirsə, f. Harmoniyanın pilləli nəzəriyyəsi (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; P.I. Çaykovski, 1872; N.A. Rimski-Korsakov, 1884-85; Q.Şenker, 1906 və s.) üçüncünü akkordların qurulması prinsipini mütləqləşdirir və qəbul edir. üçün O. t. akkordun aşağı səsi əsas səsə endirilir. vidu — üçdə bir sıra; miqyasın hər səsində osn kimi. ton, triadalar və yeddinci akkordlar (həmçinin qeyri-akkordlar) qurulur. X. Riemanın funksional nəzəriyyəsində O. t arasında fərq qoyulur. və akkordun priması (major akkordda hər ikisi üst-üstə düşür, minorda üst-üstə düşmür; məsələn, asda O. t. – a səsi, lakin prima – e ). P. Hindemith OT-nin yeni nəzəriyyəsini irəli sürdü, o, qavrayış üçün harmonik olaraq ən güclü və ən müəyyən intervalla müəyyən edilir (məsələn, akkordda beşinci varsa, onun OT bütün akkordun OT-nə çevrilir; əgər beşdə biri yoxdursa, lakin kvarta var, ümumi O. t. funksiyasını onun O. t. və s. yerinə yetirir). O. t nəzəriyyəsi. Hindemit müasirin konsonanslarını təhlil etməyə imkan verir. musiqi, əvvəlki nəzəriyyə üçün əlçatmaz və buna görə də akkordlar hesab edilmir:
20-ci əsrdə tətbiq edilmişdir. O.-nun t-nin tərifinin üsulları. bir-birindən mahiyyətcə fərqlənirlər. Məsələn, des-f-as-h akkordunda (C-dur, misala bax): məktəb harmoniyasında ən çox yayılmış pillə sisteminə görə O. t. – h səsi; Hindemit üsuluna görə – des (qulağa ən aydın); Riemanın funksional nəzəriyyəsinə görə – g (akkordda olmasa da, dominant funksiyanın əsas səsidir.
O. t. tonallıq (rejim) – əsas səs, modal miqyasda ilk addım.
Təbii miqyasda - yuxarıda yerləşən overtonlardan fərqli olaraq aşağı ton (əslində overtones).
References: Çaykovski P.İ., Harmoniyanın praktiki öyrənilməsinə dair bələdçi, M., 1872; Rimski-Korsakov HA, Harmoniya Dərsliyi, Sankt-Peterburq, 1884-85; özünün, Praktik harmoniya dərsliyi, Sankt-Peterburq, 1886 (eyni, Poln. sobr. soch., IV cild, M., 1960); Praktik harmoniya kursu, hissə 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturalls, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) öz, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Rus dilinə tərcümə, sistem. modulyasiya musiqi formaları doktrinasının əsası kimi, M. – Leypsiq, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.
Yu. H. Xolopov
