Fret funksiyaları |
Fret funksiyaları – ahəngdə səslərin və samitlərin mənaları (yüksəklik sistemi).
F. l. musiqi-semantik əlaqələrin təzahürünü təmsil edir, onların vasitəsilə muzaların məntiqliliyinə və ardıcıllığına nail olunur. bütöv. Rus terminologiyası ənənəsində rejim adətən bütün növ səs sistemləri ilə (qədim, şərq, xalq rejimlərindən tutmuş 20-ci əsrin peşəkar musiqisinin müxtəlif və mürəkkəb səs strukturlarına qədər) ümumiləşdirici kateqoriya kimi şərh olunur. Müvafiq olaraq, F. l anlayışı. həm də ən çox yayılmışdır, ən çox parçalanma ilə əlaqələndirilir. səslərin və samitlərin musiqi-semantik mənalarının növləri, baxmayaraq ki, onlar növlərdən birində (modal sistemlərdə mənaları – dəyərlərdən fərqli olaraq, məsələn, XIV-XV əsrlər musiqisinin xüsusi “rejimləri”ndə) konkretləşdirməyə imkan verir. modal sistemin xüsusi növü kimi 14-15-cu əsrlərin harmonik tonallığı). Rejimin təcəssüm formaları tarixən dəyişkən olduğundan, F. l. spesifik səs münasibətlərinin tarixən necə inkişaf etdiyini və daha inkişaf etmiş və mürəkkəb ph növlərinə keçid. son nəticədə musaların tərəqqisini əks etdirir. düşüncə.
Sistematika F. l. tərkibində müəyyən mənalar alan yüksəklik təşkilatının elementlərindən və məntiqin musiqi (səs) ifadə formalarından asılıdır. modal (yüksəklik) sisteminin elementləri arasında əlaqələr. Rejimin bütün elementləri həm sadə (materialın elementar səviyyəsində), həm də kompozit (sadə elementlərin daha mürəkkəb birliklərə birləşməsinin yüksək səviyyələrində) sistemli əhəmiyyətə malikdir. Sadə elementlər - vəs. səslər (“monadlar”), intervallar, qoşa səslər (“dyadlar”), triadalar (“triadalar”), sistemin materialı kimi digər akkordlar. Kompozit – dekabr. rejimin tərkibində olan “mikroladlar” növü (məsələn, daha həcmli monodixlər çərçivəsində tetraxordlar, pentakordlar, trikordlar; çoxbucaqlı rejimlərdə müəyyən akkord qrupları, alt sistemlər, bitişik səslər və ya samitlər olan akkord və s. ). Müəyyən F. l. əldə etmək, məsələn, c.-l. böyük modal vahidlər (bu və ya digər tonallıq, sistem) bir böyük bütövlükdə eyni olan digərlərinə münasibətdə (ikinci dərəcəli mövzunun tonallığı əsas tonikə D kimidir və s.). Muz.-məntiqi. rejim sahəsində əlaqələr modal elementlərin əsas (mərkəzi) və tabe (periferik) bölünməsində, sonra sonuncunun daha ətraflı semantik diferensiallaşdırılmasında ifadə olunur; deməli, təməl kateqoriyasının mərkəzi F. l kimi fundamental rolu. müxtəlif modifikasiyalarında (bax Lad). Musiqinin düzgün adekvat dərk edilməsi (eşitilməsi) bu xüsusi musiqiyə xas olan həmin F. l. kateqoriyalarında düşünməyi nəzərdə tutur. sistemi (məsələn, qədim rus xalq mahnılarının işlənməsi üçün Qərbi-Avropa major və minor sisteminin fonoqrafları ilə birlikdə istifadəsi, bütün səs sistemlərinin 18-19-cu əsrlərin Qərbi-Avropa harmoniyası nöqteyi-nəzərindən onun F ilə şərhi. l. və s.).
F. l üçün əsaslı şəkildə vacibdir. fərq 2 əsas. materialının quruluşundan asılı olaraq modal (səs) sistemlərinin növləri - monofonik və ya polifonik (XX əsrdə də sonorant). Beləliklə, F. l növlərinin ən ümumi bölgüsü. monodik və akkord-harmonik olur. PL. müxtəlif qədim, orta əsrlərdə. və Nar. monodik. rejimlər (yəni monodik F. l.) tipoloji cəhətdən bir-biri ilə çoxlu ümumi cəhətlərə malikdir. Sadə monodiçə. F. l. (yəni, fərdi səslərin və samitlərin modal dəyərləri) ilk növbədə Ch-nin dəyərlərini ehtiva edir. lad dəstəkləyir: mərkəz. ton (dayanma, istinad tonu, tonik; onun məqsədi musiqi fikrinə modal dəstək olmaqdır), son ton (finalis; bir çox hallarda mərkəzi tonla üst-üstə düşür, sonra da finalist adlandırıla bilər), ikinci istinad tonu (reperkussiya, təkrarlama tonu, konfinalis, dominant ton, dominant; adətən finalla qoşalaşır); həmçinin yerli dayaqlar (yerli mərkəzlər, dəyişən mərkəzlər; əgər dayaqlar rejimin əsas tonlarından yan tonlara keçirsə), ilkin ton (başlanğıc, başlanğıc; melodiyanın 20-ci səsi; çox vaxt son səslə üst-üstə düşür). Kompozit monodix üçün. F. l. müəyyən edilmiş dəyərlər daxildir. melodik inqilablar, nəğmələr – tipik nəticələr. düsturlar, bəndlər (bəzi hallarda onların tonlarının da öz struktur funksiyaları var, məsələn, son, penultima və antepenultima; bax Cadence), tipik ilkin növbələr (initio, inisiasiya), qədim rus nəğmələri düsturları. nəğmələr, qriqorian melodiyaları. Məsələn, diferensiallaşmaya baxın F. l. Mərkəz. ton (as1) və son ton (es1) st. Qədim yunan rejimləri (sütun 1), finallar və əks-sədalar - Sənətdə. Orta əsr ladları; st.-də "Lord I cried" melodiyasında yerli dayaqların (e306, d1, e1) dəyişikliklərinə baxın. Səs sistemi (sütun 1), fərqləndirmə F. l. “Antarbahis” melodiyasında ilkin və son tonlar st. Hind musiqisi (447-ci sütun). Həmçinin modal dəyərlərə (yəni F. l.) tipik melodik baxın. İncəsənətdə inqilablar (məsələn, ilkin, son). Orta əsr rejimləri (sütun 511), Melodiya (sütun 241), Tam kadans (sütun 520), Znamennı nəğməsi (sütun 366-466), Melodiya (sütun 67).
Sistemlər F. l. çoxbucaqlı ladlarda 2 tipli (birbaşlı və çoxbaşlı) lad materialını sintez edən ladlar ikiölçülü (ölçülərarası) xarakter daşıyır. Melodik səslərdə, xüsusən əsas səslərdə (bax Melodiya) monodich görünür. F. l.; F. l ilə mürəkkəb qarşılıqlı əlaqəyə girirlər. şaquli samitlər (bax. Harmoniya), xüsusən də bir təbəqənin elementlərinin dəyərlərini yaradan F. l. başqasının elementlərinə nisbətən (məsələn, akkordlara nisbətən melodik tonlar və ya əksinə; monodik və akkord-harmonik flebodilərin qarşılıqlı təsirindən yaranan "aralıq", ölçülərarası flebotomiya). Beləliklə, sənət. sərvət F. l. inkişaf etmiş polifoniya musiqisində. Akkord-harmonik proyeksiya. F. l. melodiya, xətti gərginliyin əsas amilinin dəyərinin azalmasında (daha yüksək) bir funksiyalı kimi qəbul edilən akkord səslərinin (atlamaların) yayılmasından təsirlənir (onlar funksional olaraq ziddiyyətli "keçidlər" və köməkçi səslər kimi qarşılanır). – daha intensiv) harmonik-funksionalın xeyrinə (bünövrədən çıxanda böyümə gərginliyi, eniş – bünövrəyə qayıtdıqda), melodik bas kontinuonun ziqzaq sıçrayış xətti bass fondamentale ilə əvəz edilməsində və s. monodik F-in təsiri. l. akkord-harmonik haqqında əsas anlayışların özündə əks olunur. ton funksiyaları (mərkəzi ton – mərkəzi akkord, tonik; reperkussiya – dominant akkord) və onların akkord ardıcıllığına təsiri əsas vasitəsilə tənzimlənməsində özünü göstərir. melodiyanı uyğunlaşdıran akkordların seçimi və semantik mənasının səs pillələri (onların monofonik fonoqrafları) (məsələn, “İvan Susanin” operasından “Şöhrət” xorunun yekun kadansında – onurğa sütununun harmoniyasına verilən dəyər. melodiyanın köməkçi səsləri:
bax. Rəqəmsal sistem), istinad edir. melodiyanın modal komplekslərinin polifoniya çərçivəsində harmonik muxtariyyəti (məsələn, fuqanın çoxbucaqlı toxuması daxilində birbaşlıq mövzunun modal kompleksinin ahəngdar bütövlüyünün hiss edilməsində, bəzən hətta Ph ilə ziddiyyət təşkil edir. l. başqa səslər). Ölçülərarası funksional əlaqələr normativ F. l-dən abstraksiya hallarında tapılır. heterojen (monodik və akkord-harmonik) F. l-in qarşılıqlı təsirinin təsiri altında verilmiş sistemin səsləri və samitləri. Bəli, monodik. F. l. akkorda tabe olan melodiyada F. l. D 7, cazibə qüvvəsinin tam tərsinə çevrilməsinə qədər çevrilir (məsələn, 1-ci pillənin səsi 7-yə çevrilir və s.); akkordun F. l-ə tabe olması. melodik səslər, məsələn, dublikasiya funksiyasını formalaşdırır (faubourdonda, erkən organumda, 20-ci əsr musiqisində, məsələn, C. Debüssinin "Batmış Katedral" fortepiano prelüdiyasına da baxın).
Orta əsrlər və İntibah dövrünün modal harmoniyası (xüsusilə XV-XVI əsrlərdə) monodiklik tarazlığı ilə xarakterizə olunur. və akkord harmonik. F. l. (adətən xətti-polifonik düşüncə); indikativ rejim və dominant F. l müəyyən edilməsi qaydalarıdır. “tenorla”, yəni hər biri bir səs; ahəngli melodiyanın səsləri kimi. addımlar sərbəst şəkildə bir-birini izləyir və müəyyən edilir. harmoniyada əsas olanlar kimi akkordlara aydın üstünlük verilmir; kadanslardan kənarda “tonal əlaqə tamamilə olmaya bilər və hər akkord ... bir-birinin akkordu ilə izlənilə bilər” (S.I. Taneev, 15; məsələn, bax: Müqəddəs Polifoniyada J. Palestrinanın musiqi nümunələri, sütunlar 16, 1909, Josquin Despres – Canon məqaləsində, sütun 347).
Tonal harmoniya (17-19-cu əsrlər) akkord-harmonikanın üstünlüyü ilə seçilir. F. l. monodik üzərində (bax: Harmonik tonallıq, Harmonik funksiya, Tonallıq, Dominant, Subdominant, Tonik, Major, Minor, Modulyasiya, Sapma, Dəyişən funksiyalar, Düymələrin əlaqəsi). Eynilə iki perdeli “harmonik” kimi. tonallıq “Qərbi Avropa. musiqi sintetikdir. xüsusi bir növ modal sistem, F. l. xüsusi biri var. onların “tonal funksiyalar” adlanan növü (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Klassik funksiyalar (T, D, S) ən yüksək təbii əlaqə əsasında fəaliyyət göstərir - əsas arasında kvintal əlaqə. IV-IV pillələrdə akkordların tonları – praktiki olaraq bu və ya digər modal xüsusiyyətlərindən asılı olmayaraq (məsələn, tonikin major və ya kiçik olması); ona görə də burada konkretdir. ümumi “F” deyil, “tonal funksiyalar” (“modal funksiyalar” termini ilə əlaqəli) l.” (hər ikisini birləşdirir). harmonik tonallıq mərkəzə intensiv funksional cazibə ilə xarakterizə olunur. akkord (tonik), ladın bütün strukturuna nüfuz edir, harmoniklərin son dərəcə fərqli identifikasiyası. hər bir konsonansın funksiyaları və otd. səs intervalı. Tonal funksiyaların gücünə görə “bir şöbənin tonallığı digərinin tonallığına təsir edir, parçanın başlanğıcı onun yekununa təsir edir” (S.I. Taneev, 1909).
20-ci əsr musiqisinə keçid əvvəlcə klassikanın yenilənməsi ilə xarakterizə olunurdu. funksionallıq (bir çox yeni funksional münasibətlər sistemləri üçün əsas model kimi xidmət edir), ənənəvidən yeni səs strukturlarının yaradılması. və yenilənmiş tonal material. Buna görə də funksional inversiya texnikası (“konversiya” və tonal cazibənin daha da yenidən doğulması) geniş yayılmışdır: mərkəzdən periferiyaya doğru hərəkət istiqaməti (R.Vaqner, “Tristan və İzolda” operasına giriş), ayaq üstə durmaqdan qeyri-sabit (NA Rimski-Korsakov, “Görünməz Kitej şəhəri və Qız Fevroniya haqqında nağıl”, 3-cü əsrin sonu; A.N. Skryabin, istehsalda harmoniya op. 40-50), konsonansdan dissonansa və daha sonra, konsonansdan qaçmaq meyli (SV Raxmaninov, "Au!" Romansı), akkorddan qeyri-akkord formalaşmasına (onda gecikmələrin, köməkçi və digər akkord olmayan səslərin fiksasiyası nəticəsində akkordda yan tonların görünüşü) struktur). Ənənənin yenidən doğulması ilə. köhnə F. l. beləliklə, məsələn, dissonant tonallıq yaranır (Skryabin, fortepiano üçün gec sonatalar; A. Berg, Wozzeck, 1-ci pərdə, 2-ci səhnə, dissonant cis-moll, İncəsənətdə musiqi nümunəsinə baxın. Akkord , sütun 82, 1-ci akkord – T ), törəmə rəflər (S.S. Prokofyev, “Uçqun”, № 2, “Üç portağalın məhəbbəti” operasından mart – C-dur; D.D. Şostakoviç, 9 simfoniya, 1-ci hissə, ekspozisiyanın yan hissəsinin başlanğıcı – kimi. -moll T-nin G-durdan törəməsi kimi), atonik strukturlar (N. Ya. Myaskovski, 6-cı simfoniya, 1-ci hissə, yan hissənin əsas bölməsi; tonik akkordu Fis-dur yalnız son hissədə görünür). Yeni əsasda rejimlərin müxtəlifliyi canlanır; müvafiq olaraq, müxtəlif növ F. l. (verilmiş sistem daxilində sistem funksiyaları, səslərin mənaları və samitlər).
20-ci əsrin yeni musiqisində. ənənəvi növlərlə yanaşı F. l. (monodik-modal; akkord-harmonik, xüsusən də tonal) digər sistem funksiyaları da təqdim olunur, elementlərin semantik mənalarını ifadə edir, xüsusən də mərkəzin texnikasında (“inkişaf edən variasiya” seçilmişin məqsədəuyğun yönləndirilmiş dəyişdirilmiş təkrarı kimi). səs qrupu, sanki, onun variasiyası). Mərkəzin funksiyaları vacibdir. hündürlüyü (yüksək hündürlük dayağı) otd şəklində. səs (mərkəzi ton, İ.F.Stravinskiyə görə – “dirəklər”; məsələn, fortepianoda “Ağda işarələr”, 1974, E.V.Denisovun a2 tonu; həmçinin İncəsənətdə nümunəyə bax. Dodekafoniya, sütun 274, mərkəzi ton es ), Mərkəz. samitlər (məsələn, Stravinskinin “Petruşka” baletinin 2-ci səhnəsi əsasında Fis-dur + C-dur polikordu, Art. Polychord, sütun 329-da nümunəyə bax), mərkəz. silsilənin mövqeləri (məsələn, A. Vebernin vokal siklinin op. 25-də ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis mövqeyində olan seriya, Pointillism məqaləsində nümunəyə baxın). Sonorno-harmonik istifadə edərkən. texnika, yüksək hündürlük dayağına əminlik hissi aydın bir əsası ortaya qoymadan əldə edilə bilər. tonlar (RK Shchedrinin 2-ci fortepiano konsertinin finalının sonu). Bununla belə, “F. l.” 20-ci əsrdə bir çox harmoniya hadisələrinə münasibətdə. problemli (və ya hətta qeyri-mümkün) görünür, onların tərifi daha dəqiq terminologiyanın işlənməsini tələb edir.
References: qeyd olunan məqalələrə baxın.
Yu. N. Xolopov
