Fugetta |
ital. fughetta, yanan. - kiçik fuqa; fransız, ingilis fughetta; Alman Fughetta, Fughette
Bədii və təxəyyül məzmunu, kompozisiya texnikası və faktura baxımından nisbətən sadə, fuqa (1).
F. adətən orqan və ya ph üçün yazılır. (digər ifaçılar nadirdir: “Çar gəlini” operasının 1-ci pərdəsindən “Baldan da şirin sözdür” xoru, Rimski-Korsakovun “Motsart və Salyeri” operasının 1-ci nəşrindən orkestr intermezzo). Bir qayda olaraq, F. əhəmiyyətli muses kompleks inkişaf ehtiva etmir. düşüncələr, onun hərəkəti ölçülür, xarakter ən çox təfəkkürlü (orq. Xor aranjimanları J. Pachelbel), lirik-diqqətli (F. d-moll Bax, BWV 899), bəzən şerzo (F. G-dur Bax, BWV) olur. 902). Bu, F.-nin mövzularının görünüşünü müəyyən edir – adətən kiçik və rəvan (mahnı melodiyalarından istifadə xarakterikdir: Rimski-Korsakov tərəfindən rus mövzularında fortepiano üçün Üç F., fortepiano Prelüd və Fuqa “Çəmənlikdə yay səhərində”. ” op. 61, Kabalevskinin). Bir çox hallarda esse F. kiçik ölçüsünə görə, lakin "F" terminlərinin başa düşülməsi. və sinonim kimi “kiçik fuqa” həmişə özünü doğrultmur (Baxın “Yaxşı xasiyyətli Klavye” əsərinin 2-ci cildindən c-moll fuqasında 28 ölçü; klavierdə F. № 3 D-durda Handelin 100 ölçü). F., fuqa və kiçik fuqa arasında aydın xətt çəkmək mümkün deyil (Fp. F. No 4 op. 126 Schumann əslində fuqadır; Fp. Fugues op. 43 Myaskovski F. oxşardır).
F. prinsipcə “böyük” fuqalarla eyni şəkildə qurulur (bax: məsələn, Handel klavier üçün qoşa F. No4 C-dur, org. F. Paçelbelin xoralına), lakin onlar miqyasına görə həmişə daha kiçik olurlar. Ekspozisiyanın ən tam və dayanıqlı qurulması; formanın inkişaf edən bölməsi adətən kiçik olur – birdən çox müqəddimə qrupu deyil (bir çox hallarda bəstəkarlar ardıcıl və ya imitativ intermediyanı kifayət hesab edirlər: orq. xor F. Baxın “Allein Gott in der Höch' sei Ehr”). , BWV 677); formanın son hissəsi çox vaxt vəhdətlə məhdudlaşır. mövzunun həyata keçirilməsi (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis). Mürəkkəb kontrapuntal formaların istifadəsi istisna edilməsə də (F-də sonsuz kanon C-dur-da Handel tərəfindən № 4, barlar 10-15, F.-də mövzunun dəyişdirilməsi fortepiano Şchedrin üçün “Polifonik dəftər”dən, stretta in fortepianoda böyütmə F. d-moll-da Arenski) , lakin F. üçün sadə təqlid növləri normadır. F. müstəqil olaraq baş verir. məhsul. (F. c-moll Bax, BWV 961), variasiya kimi (Baxın Qoldberq Variasiyalarında № 10 və 16, Diabelli tərəfindən Bethovenin Valsda Variasiyalarında, F. Rimski-Korsakovun Parafrazalarda BACH mövzusunda ”), kimi dövrün bir hissəsidir (“Mini Suite” orqan üçün, op. 24 Ledenev). Belə bir fikir var ki, F. daha böyük bir tamın bölməsi ola bilər (Praut, x. X), lakin belə hallarda F. praktiki olaraq fuqatodan fərqlənmir. F. tez-tez daxildən əvvəl gəlir. parça müqəddimə və ya fantaziyadır (Fantaziyalar və F. B-dur, Bax D-dur, BWV 20, 907); F. çox vaxt kolleksiyalara və ya dövrlərə birləşdirilir (Baxanın Prelüdləri və Fuqettaları, BWV 908-899, Handelin Orqan və ya Klavsen üçün Altı Fuqa, op. 902, Şumanın Dörd Fp. F. op. 3). 126-17-ci mərtəbə. 1-ci əsr org. F. xora melodiyasının işlənməsi forması kimi (adətən yalnız dərsliklər üçün) tez-tez və müxtəlif üsullarla istifadə olunurdu (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Mükəmməl nümunələr JS Baxa məxsusdur (“Klavier Təlimləri”nin 18-cü hissəsindən bəzi org. F. böyük xor aranjimanlarının daha sadə əl versiyalarıdır: məsələn, “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 3 və 678); orqan üçün kiçik prelüdlər və fuqalar (BWV 679-553) və klavier Bax üçün F. pedaqoji üçün nəzərdə tutulmuşdur. məqsədlər. Bəstəkarlar 560-ci mərtəbə. 2-18-cu əsrlər (V.F. Bax, L. Bethoven, A. Reyx, R. Şuman, N. A. Rimski-Korsakov) F.-ə çox az müraciət edirdilər; 19-ci əsrdə öyrədici və pedaqoji sahədə geniş yayılmışdır. repertuarı (SM Maykapar, AF Gedike və başqaları).
References: Zolotarev VA, Fuqa Təcrübəli təhsil üçün bələdçi, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifoniya formalaşma faktoru kimi, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Həmçinin bax. Art. Fuqa.
VP Frayonov
