Artırın |
lat. artırmaq; Alman Augmentation, Vergräerung; Fransız böyüməsi; ital. autentifikasiya üzrə
1) Melodiya, mövzu, motiv, musiqi parçasının çevrilməsi üsulu. məhsul, ritmik rəsm və ya fiqur, eləcə də daha uzun müddətli səslərin (fasilələrin) ifasında fasilələr. U. ritmin dəqiq qeydini nəzərdə tutur ki, bu da aybaşı qeydi sayəsində mümkün olmuşdur; onun baş verməsi ars nova erasına aiddir və ritmik meyllə əlaqələndirilir. müstəqillik polifonik. səslər və izoritmiya prinsipi (bax Motet). U. sərt musiqidə, xüsusilə franko-flamand kontrapuntalistləri — Q.Dyufay (U.-da ilk kanonun müəllifi hesab olunur), J.Okeqem (məsələn, Missa prolationumda), J.Obrecht, Cosquin tərəfindən geniş istifadə olunur. Despress. U. eşitmək üçün sadə və inandırıcı şəkildə polifonik arasında müvəqqəti əlaqəni ortaya qoyur. formanın bölmələri arasında səslər və miqyas nisbəti; səslərin təşkilinin tabeliyini, sistemini, məntiqini açan hər hansı vasitə kimi U. formalaşma dəyərinə malikdir və bu mənada polifonikdə. musiqi imitasiya, mürəkkəb kontrpuan, konversiya və polifonik konvertasiyanın digər üsulları ilə eyni səviyyədədir. mövzular (tez-tez istifadə olunan birləşmə ilə). Qədim kontrapunktalistlər kütlələrdə, motetlərdə cantus firmasındakı formalarda U. olmadan praktiki olaraq etmirdilər: memarlıqda U.-da yaxşı eşidilən xoralar. əsəri bütövlükdə, obrazlı şəkildə – böyüklük, obyektivlik, universallıq ideyasının təcəssümü ilə təbii olaraq (bütün ifadə vasitələrinin kontekstində) əlaqələndirilməsi ilə əlaqədar. U. sərt yazı ustaları təqlid və kanonla birləşdirildi. U.-da müəyyən rispostların verildiyi təqlid (kanon), eləcə də bütün səslərin eyni vaxtda başladığı və bir və ya bir neçəsinin U.-ya getdiyi təqlid (kanon) U.-də təqlid (kanon) adlanır. Aşağıdakı misalda U. effekti aşağı və yuxarı səslərdə əks nöqtəni saxlamaqla gücləndirilir (666-cı sütuna bax).
Josquin Despresin mensural kanonunun bir nümunəsi İncəsənətdə verilmişdir. Canon (sütun 692) (başqa şəkildə mütənasib adlanır: bəstəkar tərəfindən bir sətirdə yazılmış və müəllifin göstərişinə əsasən hesablanmışdır). Cantus firmus formalarında sonuncu dəfələrlə U. (bütövlükdə və ya hissə-hissə, daha tez-tez qeyri-dəqiq, bəzən melodik sıçrayışları dolduran daha kiçik notlarla; 667-ci sütundakı nümunəyə bax) təkrarlanır.
U. – azalmaqdan fərqli olaraq – böyüdür, ümumi polifonikdən bir səsi ayırır. kütlələr, onu tematik olaraq yüksəldir. əhəmiyyəti. Bu baxımdan U. ricerkarada tətbiq tapmışdır — kəsimdə bir forma fərdiləşmiş polifoniyanın aparıcı rolu tədricən müəyyən edilmişdir. mövzular və kənarlar dərhal sərbəst üslubun ən vacib formasından - fuqadan əvvəl gəldi (668-ci sütundakı nümunəyə baxın).
JS Bax, Avropa təcrübəsini ümumiləşdirir. polifoniya, məsələn, W. tərəfindən tez-tez istifadə olunur. kütlədə h-moll-da – Credo (No 12) və Confiteor ((No 19), xoralda 5 başlı qoşa fuqa: 2-ci mövzu (17-ci ölçü), mövzuların əlaqəsi (32-ci ölçü), mövzuların xor basları (73-cü ölçü), tenorlarda U. xora ilə mövzuların əlaqəsi (ölçü 92)). Kantatalarda, ehtiraslarda, Bax xorallarının orqan adaptasiyalarında ən yüksək kamilliyə çataraq, kantus firmasındakı formalar faktiki olaraq bəstəkar praktikasından itdi; sonralar U. qeyri-polifonik proqramlarda müxtəlif tətbiqlər aldı. musiqi, fuqanın bir xüsusiyyəti olmağa davam edir. W.-də fuqa mövzusunun qəbul edilmiş təyinatı -. Ekspozisiyada arabir U.-ya rast gəlinir (Baxın “Fuqa sənəti” əsərindən VII Kontrapunkt; Şedrinin “Fuqa Es-dur No. 19”).
J. Animuccia. Conditor aime syderum kütləsindən Christe Eleyson.
Daha tez-tez o, strettada yer tapır (Baxın “Yaxşı xasiyyətli Klavye” əsərinin 62-ci cildindən dis-moll fuqasının 77 və 1 ölçülərində; Şostakoviçin “As-dur fuqasının op. 62-nin 66 və 87-cı ölçülərində), digər transformasiya üsullarını özündə birləşdirən (Yaxşı xasiyyətli Klavyenin 14-ci cildindən c-moll fuqasının 2-cü ölçüsündə, mövzu U.-da, dövriyyədə və normal hərəkətdədir; Des-durun 90 və 96-cı ölçülərində fuqa
L'homme arme-də G. Dufay'ın kütləsində cantus firmus. Davranışların başlanğıcı verilir, əks səslər buraxılır: a – əsas baxış; b – əlavə səslərlə artır; c, d, e — böyütmə variantları; f – azalma. op. Şostakoviçin 87-si, normal hərəkətdə olan mövzu və eyni zamanda U.-da mövzu, 150 ölçüsündə, mövzu və onun ikiqat və üçlü U.). W. əsas gücləndirir. ifadə edəcək. strettanın keyfiyyəti tematizmin, semantik zənginliyin konsentrasiyasıdır ki, bu da simfonik fuqalarda xüsusilə nəzərə çarpır. inkişaf (Listin “Prometey” simfonik poemasının inkişaf bölməsindəki stretta; kantatadan virtuoz stretta
A. Gabrieli. Reachercar (böyütmədə stretta).
“Məzmuru oxuyandan sonra” Taneyev, № 3, nömrə 6; tədbir 331 ABŞ-da mövzudur. və 298 ölçüsü ABŞ-da mövzudur. 2-ci funksiyanın kodunda normal hərəkətdə olan mövzu ilə. Myaskovskinin sonataları; mövzunun ABŞ-a daxil edilməsinə bir nümunə. kulminasiya nöqtəsində – strettadan kənarda – P-nin 1-ci süitasından fuqa. I. Çaykovski). Stretta - əsas. V.-də kanonun forması, bəzən strettadan kənarda da rast gəlinir (Şostakoviçin 1-ci simfoniyasının şerzosunun başlanğıcı; Latviya bəstəkarı R. Kalson; Şonberqin 29-ci Ay Pierrotundan 30-1-cu çubuqlardakı teksturanın təfərrüatı kimi), o cümlədən tam parça kimi (“Milad mahnısında kanonik variasiyalardan IV variasiya”, BWV 769, “Musiqi təklifində” № 6 ” və Baxın “Fuqa sənəti”ndə Canon I – ABŞ-da sonsuz qanunlar. və dövriyyədə; Yox. Lyadovun Kanonlarından 21; Stançinskinin Müqəddimə Ges-dur; Yox. Şedrinin Polifonik dəftərindən 14). Polifonik olmayan U. musiqi çox vaxt melodik vasitədir. lirikanın dolğunluğu. mövzular (Bramsın Alman Rekvieminin 62-ci hissəsində ölçü 5; Raxmaninovun "Bütün Gecə Baxışı"nın 8-cu hissəsindən 10-9-cu bəndlər; onun 2-ci fortepiano konsertində 1-ci hissənin yan hissəsinin reprizi; 4 nömrədən sonra 9-cü ölçü Hindemitin "Rəssam Mathis" simfoniyasının 1-ci hissəsində; Berqin Skripka Konsertində 65 nömrəli iki bar). S. S. Prokofyev U. şən hiyləgərlik payı ilə (“Chatterbox” mahnısı – Alleqro As-dur; “Peter və Qurd” – 44 nömrə). Əks effekt Berqin Vozzek operasının üçüncü pərdəsinin üçüncü səhnəsində əldə edilir, burada polka ritmi (3-cü ölçü, “bir ritm üçün ixtira”) U. qəhrəmanın aldadıcı vəziyyətini ifadə etmək üçün ekspressionist alət kimi çıxış edir (xüsusilə, ölçü 3 , 122, stretta 145 ölçüdə). U. inkişaf aləti kimi daha az istifadə olunur (Skryabinin 187-ci simfoniyasının 180-cü hissəsində 363, 371 çubuqları; Myaskovskinin 1-cü simfoniyasının 3-ci hissəsi, 4 və 5-ci nömrələr, eləcə də 87 və 89-cü rəqəmdən əvvəl 4-ci ölçü - 15-ci ölçü. simfoniyanın 1-ci hissəsində eyni nömrədən sonra W.-nin köməyi ilə harmonik inkişafın "yavaşlaması"; Şostakoviçin 1-ci simfoniyasının 1-ci hərəkəti, nömrələr 5-17; inkişafda yan hissənin ifası. pianonun 19-cu hərəkəti. Prokofyevin №1 sonatası), adətən yerli və ya ümumi kulminasiyalarda – təntənəli (7-cü kvartetin 4-ci hissəsi, 6 və 193 nömrələri, fortepiano kvintetinin 195-ci hissəsi, 4-cü nömrə, Taneyev), dramatik (220-cü simfoniyanın 4-ci hissəsi). Şostakoviç tərəfindən, 1 və 28 nömrələr) və ya acı faciəli (Myaskovskinin 34-ci simfoniyasının 1-cü hissəsi, nömrə 6; eyni zamanda. 48-cü hissədə 52-53 rəqəmləri: leytmotiv, Za ira, Dies irae, əsas hissə 4-cü hissə). Rus dilində holdinq musiqisi W. dastanı təcəssüm etdirmək vasitəsi kimi xidmət edir. reliktlər (əsas hissə reprizdə ikiqat, koda dörd qat U.
U-nun qeyri-adi formaları. 20-ci əsrin yeni musiqisində istifadə onun mürəkkəbliyə və hesablamaya ümumi meyli ilə müəyyən edilir. Dodekafon musiqisində U serial materialının təqdimatında təşkilati məqam ola bilər.
A. Vebern. Konsert op 24, 1-ci hissə. Ritmin irəliləməsinin artması və azalması.
harmonik azadlıq, məsələn, W. ilə ən mürəkkəb birləşmələri mümkün edir. mövzunun U.-da polifoniyada səmərəli həyata keçirilməsi. Stravinskinin qoşa kanonunda (Venesiyalılar Q. və A. Qabrielinin üslubu əsasında) 2-ci təklif birincinin qeyri-dəqiq U.-dur (670 və 671-ci sütunlardakı nümunəyə bax). U. və reduksiya virtuoz ritmikin ən mühüm elementləridir. O. Messiaenin texnikaları. Kitabda. “Mənim musiqi dilimin texnikası” onların qeyri-ənənələrini göstərir. ritmik quruluşu ilə bağlı formaları. fiqurlar və poliritmlər. və polimetrik polifonik nisbət. səslər (671-ci sütundakı nümunəyə baxın). Polifonik nisbətdə U. anlayışı ilə bağlı. səsləri, Messiaen ritmik araşdırır. kanonlar (melodik naxış təqlid olunmur), burada risposta notdan sonra nöqtə ilə dəyişdirilir (“İlahi hüzurun üç kiçik liturgiyası”, 1-ci hissə, U. risposta bir yarım dəfə) və birləşmə. müxtəlif U. və reduksiyaları olan fiqurların (çox vaxt ostinato) (bəzən qismən, qeyri-dəqiq, yan hərəkətlə; 672-ci sütundakı nümunəyə baxın).
İ.F.Stravinski. Canticum sakrum, 3-cü hissə, barlar 219-236. Xoru təkrarlayan simli hissələr buraxılıb. P, I, R, IR – seriya variantları.
O. Messiaen. Canon. “Musiqi dilimin texnikası” kitabının 56-ci hissəsindən 2 nömrəli nümunə.
2) Mensur notationda augmentation notun müddətinin yarıya qədər artmasıdır, notdan sonra nöqtə ilə göstərilir. O, həmçinin notların iki və ya üç dəfə artırılaraq səsləndiyi qeyd üsulu adlanır: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).
O. Messiaen. Epouvante. “Musiqi dilimin texnikası” kitabının 50-ci hissəsindən 2 nömrəli nümunə.
References: Dmitriev A., Polifoniya formalaşma faktoru kimi, L., 1962; Tyulin Yu., Art of counterpoint, M., 1964; Z Xolopov Yu., Üç xarici harmoniya sistemi haqqında, in: Musiqi və Müasirlik, cild. 4, M., 1966; Xolopova V., 1971-ci əsrin birinci yarısı bəstəkarlarının yaradıcılığında ritm məsələləri, M., 1978; Musiqi tarixinə dair nəzəri müşahidələr, Sat. Art., M., 1978; Musiqi ritminin problemləri, Sat. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, c. 2-1953, P., XNUMX. Həmçinin bax yanan. Art. mensural qeyd.
VP Frayonov
