Çoxluqlar məkanında açarlar

İkinci Dünya Müharibəsindən sonra etnoqraflar Sakit Okeanın bir çox adalarında yerli qəbilələr tərəfindən bambuk, ağac, yarpaq, üzüm və digər doğaçlama materiallardan tikilmiş aerodromlar, radiokabinlər və hətta real ölçülü təyyarələr tapdıqda təəccübləndilər.

Belə qəribə strukturların həlli tezliklə tapıldı. Hər şey sözdə yük kultları haqqındadır. İkinci Dünya Müharibəsi zamanı amerikalılar ordunu təmin etmək üçün adalarda aerodromlar tikdilər. Aerodromlara qiymətli yüklər: paltarlar, konservlər, çadırlar və digər faydalı əşyalar gətirilirdi ki, onların bir hissəsi yerli sakinlərə qonaqpərvərlik, bələdçi xidmətləri və s. müqabilində verilirdi. Müharibə başa çatanda və bazalar boş olanda yerli əhali özləri də mistik ümidlə aerodromların oxşarlıqlarını qurmağa başladılar ki, bu yolla yenidən yükləri (ingiliscə cargo – cargo) cəlb edəcəklər.

Təbii ki, real avtomobillərə bütün oxşarlığı ilə bambuk təyyarələr uça, radio siqnalları qəbul edə və yük çatdıra bilməzdi.

Sadəcə “oxşar” “eyni” demək deyil.

Rejim və tonallıq

Musiqidə oxşar, lakin eyni olmayan hadisələrə rast gəlinir.

Misal üçün, C mayoru həm triada, həm də tonallıq adlanır. Bir qayda olaraq, kontekstdən nəyin nəzərdə tutulduğunu başa düşə bilərsiniz. Bundan əlavə, akkord C major və ton C major yaxından əlaqəlidir.

Bir ixtiraçılıq nümunəsi var. Açar C major и İon rejimi -dən. Harmoniya dərsliklərini oxuyursansa, vurğulayırlar ki, bunlar müxtəlif musiqi sistemləridir, biri tonal, digəri modaldır. Ancaq ad istisna olmaqla, fərqin nədən ibarət olduğu tam aydın deyil. Doğrudan da, əslində bunlar eyni 7 notdur: do, re, mi, fa, duz, la, si.

İon rejimi üçün Pifaqor notlarından və mayor üçün təbii notlardan istifadə etsəniz belə, bu musiqi sistemlərinin tərəzi çox oxşar səslənir:

Təbii C əsas

İon rejimi -dən

Keçən məqalədə köhnə ladların, o cümlədən İoniyanın nə olduğunu ətraflı təhlil etdik. Bu rejimlər Pifaqor sisteminə aiddir, yəni yalnız 2-yə (oktava) və 3-ə (duodecime) vurulmaqla qurulur. Çoxluqlar məkanında (PC), İon rejimi üçün belə görünəcək (şək. 1).

İndi tonallığın nə olduğunu anlamağa çalışaq.

Tonallığın birinci və əsas xüsusiyyəti, əlbəttə ki, tonik. Tonik nədir? Cavabın aydın olduğu görünür: tonik əsas qeyd, müəyyən bir mərkəz, bütün sistem üçün istinad nöqtəsidir.

Birinci şəkilə baxaq. İon düzbucağında notun olduğunu söyləmək mümkündürmü? üçün əsasdır? Biz razıyıq ki, belə deyil. Bu düzbucaqlıdan düzəldik üçün, lakin biz də onu, məsələn, ondan qura bilərik F, Lidiya rejimi olduğu ortaya çıxacaqdı (şək. 2).

Başqa sözlə, miqyası qurduğumuz not dəyişdi, lakin bütün harmonik quruluş eyni qaldı. Üstəlik, bu struktur düzbucaqlı içərisində istənilən səsdən tikilə bilər (şək. 3).

Tonik necə ala bilərik? Bir qeydi necə mərkəzləşdirə bilərik, onu əsas edə bilərik?

Modal musiqidə “hakimiyyət” adətən müvəqqəti konstruksiyalarla əldə edilir. "Əsas" not daha tez-tez səslənir, iş onunla başlayır və ya onunla bitir, güclü döyüntülərə düşür.

Ancaq qeydi "mərkəzləşdirmək" üçün sırf harmonik bir yol da var.

Bir çarpaz xətt çəksək (şəkil 4 solda), onda biz avtomatik olaraq mərkəzi nöqtəyə sahibik.

Harmoniyada eyni prinsip istifadə olunur, lakin çarpaz işarəsi əvəzinə onun yalnız bir hissəsi istifadə olunur - ya sağa və yuxarıya yönəldilmiş künc, ya da sola və aşağıya yönəldilmiş künc (şək. 4 sağda) . Belə künclər PC-də qurulur və notu harmonik şəkildə mərkəzləşdirməyə imkan verir. Bu guşələrin adları təkcə musiqiçilərə deyil, onlara məlumdur major и kiçik (Şəkil 5).

PC-də hər hansı bir qeydə belə bir künc əlavə etməklə, biz böyük və ya kiçik üçlük əldə edirik. Bu konstruksiyaların hər ikisi qeydi “mərkəzləşdirir”. Üstəlik, onlar bir-birinin güzgü şəkilləridir. Məhz bu xüsusiyyətlər musiqi praktikasında major və minorları müəyyən edir.

Bir qeyri-adi xüsusiyyətə diqqət yetirə bilərsiniz: böyük triada birbaşa çarpaz işarədə yerləşən notla, kiçik üçlük isə solda yerləşən notla adlanır (Şəkil 5-də diaqramda dairə ilə vurğulanır). Bu konsonansdır c-is-g, mərkəzi səsin olduğu gAdlanır C kiçik sol şüadakı qeyd ilə. Bunun niyə belə olduğu sualına riyazi olaraq dəqiq cavab vermək üçün kifayət qədər mürəkkəb hesablamalara, xüsusən də akkordun ahəng ölçüsünün hesablanmasına müraciət etməli olacağıq. Bunun əvəzinə sxematik şəkildə izah etməyə çalışaq. Majorda, hər iki şüada - həm beşinci, həm də üçüncü - hər iki istiqamətdə hərəkətin "aşağı" olduğu minordan fərqli olaraq "yuxarı" gedirik. Beləliklə, major akkordda aşağı səs mərkəzi səs, kiçik akkordda isə sol səsdir. Akkord ənənəvi olaraq bas, yəni aşağı səslə çağırıldığı üçün minor öz adını çarpaz işarədəki notla deyil, sol şüadakı notla almışdır.

Ancaq burada başqa bir şeyin vacib olduğunu vurğulayırıq. Mərkəzləşmə vacibdir, biz bu strukturu həm major, həm də minorda hiss edirik.

Həm də qeyd edin ki, köhnə ladlardan fərqli olaraq, tonallıq üçüncü (şaquli) oxdan istifadə edir, notu "harmonik olaraq" mərkəzləşdirməyə imkan verir.

Amma bu akkordlar nə qədər gözəl olsa da, onların içində cəmi 3 not var və 3 notdan çox bəstələmək olmur. Tonallıq üçün nələr nəzərə alınır? Və yenə də harmoniya baxımından, yəni PC-də nəzərdən keçirəcəyik.

• Birincisi, qeydi mərkəzləşdirməyi bacardığımız üçün bu mərkəzləşməni itirmək istəməzdik. Bu o deməkdir ki, simmetrik şəkildə bu notun ətrafında nəsə qurmaq arzuolunandır.
• İkincisi, akkord üçün künclərdən istifadə etdik. Bu, Pifaqor sistemində olmayan prinsipcə yeni bir quruluşdur. Onları təkrarlamaq yaxşı olardı ki, dinləyici onların təsadüfən yaranmadığını, bunun bizim üçün çox vacib element olduğunu başa düşsün.

Bu iki mülahizədən açarın qurulması üsulu belədir: seçilmiş küncləri “mərkəzi” nota münasibətdə simmetrik şəkildə təkrarlamalıyıq və bunu ona mümkün qədər yaxın etmək arzuolunandır (şək. 6).

Major vəziyyətində künclərin təkrarlanması belə görünür. Mərkəzi künc adlanır tonik, sol - subdominant, və sağ dominant. Bu künclərdə istifadə olunan yeddi qeyd müvafiq açarın miqyasını verir. Və struktur akkordda əldə etdiyimiz mərkəzləşməni vurğulayır. Şəkil 6-nı Şəkil 1 ilə müqayisə edin – burada tonallığın rejimdən necə fərqləndiyinin aydın təsviri.

Bu, sonunda TSDT növbəsi ilə böyük bir miqyas kimi səslənir.

Kiçik eyni prinsipə uyğun olaraq tikiləcək, yalnız künc yuxarı deyil, aşağı şüalarla olacaq (şəkil 7).

Gördüyünüz kimi, tikinti prinsipi əsasda olduğu kimi eynidır: mərkəzi birinə nisbətən simmetrik olaraq yerləşən üç künc (subdominant, tonik və dominant).

Eyni quruluşu qeyddən yox, qura bilərik üçün, lakin hər hansı digərindən. Ondan böyük və ya kiçik açar alırıq.

Məsələn, bir ton quraq sən azyaşlısan. Kiçik bir künc tikirik sizinki, və sonra sağa və sola iki künc əlavə edirik, bu şəkli alırıq (şəkil 8).

Şəkildə dərhal göstərilir ki, hansı notlar açarı təşkil edir, açardakı açarda neçə işarə var, hansı notlar tonik qrupuna daxildir, hansılar dominantdadır, hansılar subdominantdadır.

Yeri gəlmişkən, əsas təsadüflər məsələsinə. PC-də biz bütün qeydləri iti kimi qeyd etdik, lakin istəsəniz, təbii ki, onları enharmonik bərabər mənzillərlə yazmaq olar. Açarda əslində hansı əlamətlər olacaq?

Bu olduqca sadə müəyyən edilə bilər. Kəskin olmayan not artıq açara daxil edilmişdirsə, onda siz kəskindən istifadə edə bilməzsiniz - əvəzinə düz ilə enharmonik yazırıq.

Bunu misallarla başa düşmək daha asandır. üç küncdə sən azyaşlısan (şək. 8) qeyd deyil c, qeyd yoxdur f mövcud deyil, buna görə də biz onlarla əsas işarələri təhlükəsiz yerləşdirə bilərik. Bu şəkildə əsas olaraq qeydlərimiz olacaq ordasan и fis, və tonallıq kəskin olacaq.

В C kiçik (Şəkil 7) və qeyd edin g və qeyd edin d artıq "saf formada" mövcuddur, buna görə də onları itilərlə istifadə etmək də işləməyəcəkdir. Nəticə: bu halda biz kəskin notlarla notları mənzilli notlara dəyişirik. Açar C kiçik susacaq.

Major və Minor növləri

Musiqiçilər bilirlər ki, təbii ilə yanaşı major və minorun da xüsusi növləri var: melodik və harmonik. Bu cür düymələrdə hansı addımların qaldırılacağını və ya aşağı salınacağını dəqiq xatırlamaq çox vaxt olduqca çətindir.

Bu düymələrin strukturunu başa düşsəniz, hər şey daha asan olur və bunun üçün biz onları PC-də çəkirik (şək. 9).

Bu növ major və minorları qurmaq üçün biz sadəcə olaraq sol və sağ küncü majordan minora və ya əksinə dəyişirik. Yəni tonallığın əsas və ya kiçik olacağı mərkəzi künc müəyyən edilir, lakin ifrat olanlar onun görünüşünü müəyyən edir.

Harmonik majorda sol künc (subdominant) minora dəyişir. Harmonik minorda sağ künc (dominant) majora dəyişir.

Melodik düymələrdə hər iki künc - həm sağ, həm də sol - mərkəzi olanın əksinə dəyişir.

Təbii ki, istənilən notdan bütün növ major və minorları qura bilərik, onların harmonik quruluşu, yəni PC-də görünüşü dəyişməyəcək.

Diqqətli oxucu yəqin ki, təəccüblənəcək: açarları başqa yollarla qura bilərikmi? Künclərin formasını dəyişdirsəniz nə olacaq? Yoxsa onların simmetriyası? Və özümüzü “simmetrik” sistemlərlə məhdudlaşdırmalıyıq?

Bu suallara növbəti yazıda cavab verəcəyik.

Müəllif Roman Oleinikov

Müəllif audiomaterialların yaradılmasında göstərdiyi köməyə görə bəstəkar İvan Soşinskiyə minnətdarlığını bildirir.