Major-minor |

Mayor-kiçik, major-minor sistemi.

1) Bir sistem daxilində əks meylli rejimlərin birləşməsini bildirən termin. Ən çox yayılmış növlər bunlardır: eyniadlı mayor-minor (adsız minorun akkordları və melodik növbələri ilə zənginləşdirilmiş əsas rejim) və bir qədər az tez-tez eyniadlı minor-major (minor eyniadlı mayorun elementləri ilə zənginləşdirilmiş); M.-m. paralel rejimlərin qarışığı da daxildir – harmonik. əsas və harmonik. azyaşlı. Mm. xromatik sistemlə yanaşı genişlənmiş modal sistemin növlərindən biridir (“genişlənmiş tonallıq” – GL Catuar, IV Sposobinə görə).

Mayor-kiçik

Minoro mayor

mayor; paralel sistem akkordları

Kiçik; paralel sistem akkordları

Xüsusi harmoniyaların tətbiqi M. – m. (M.-m.-də aşağı VI və III pillələr, minor-majorda yüksək III və VI və s.) ladlara çoxrəngli, parlaqlıq verir, melodiyanı təzə polimodal döngələrlə bəzəyir:

deputat Mussorgski. Romantika "Uca dağ sakitcə uçdu ...".

SV Rachmaninov. "Səhər" romantikası.

Tarixən M.-m. klassikanın dərinliklərində işlənmiş xüsusi polimodal sistem kimi. ton sistemi. Diatonik major və minor anlayışı məntiqi olaraq M.-m konsepsiyasını qabaqlayır. Ancaq qohumlar fenomeninə polifonik homofonik əsərlərdə rast gəlinir. İntibah dövrünün (olduğu kimi, ilkin, hələ də fərqlənməmiş M.-m.), burada, məsələn, qayda olaraq, kiçik Dorian, Frigiya və Eol tonlarının kadanslarını böyük triada ilə tamamlamaq idi (bax: akkord cədvəlinə baxın). kitabında belə bir Dorian M.-m.. R. Qruberin “Musiqi mədəniyyətinin tarixi” (cild 1, hissə 1, M.-L., 1941, s. 399)). Bu qeyri-differensasiyanın qalıqları üzvi olaraq tonal sistemə minorun major dominantı və onun təbii minor akkordlarla qarşılıqlı təsiri şəklində daxil oldu (bax, məsələn, Baxın İtalyan Konsertinin 8-ci hissəsinin 11-2-ci bəndləri), kimi. eləcə də minor opunun sonunda üçüncü (“Pikardian”) şəklində. Barokko dövründə M.-m təzahürü. düzgün mənada Ç hesab etmək olar. arr. eyniadlı mayor və minorun bir konstruksiya çərçivəsində dəyişkənliyi (Baxın “Yaxşı xasiyyətli Klavier” əsərinin 1-ci hərəkətindən D-dur müqəddiməsi, cild 27-35), yalnız ara-sıra “Akord”un akkordlarının tətbiqinə çatır. eyniadlı minordan majora (JS Bax, orqan üçün “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” xor prelüdiyası). Vyana klassiklərində M. – m. aydın şəkildə ayrılmış əsas və kiçik rejimlər arasında kontrastın artması səbəbindən daha güclü alətə çevrilir. Eyni adlı dəyişkənlik predikatlarda, kadansdan əvvəlki hissələrdə, ortada və inkişaflarda ustalıqla istifadə olunur (Bethovenin 1-ci simfoniyasının 2-ci hissəsində DA modulyasiyası), bəzən vurğulayıcı koloristik. effekti (Bethovenin fortepiano üçün 16-cı sonatası, 1-ci hissə). Wok. Musiqidə təmayülə zidd olan rejimin akkordlarının daxil edilməsi də təzadlı poetikliyi əks etdirməyə xidmət edir. şəkillər (Motsartın “Don Giovanni” operasından Leporellonun ariyası). M.-m.-nin çiçəklənmə dövrü. bütün növlərində romantizm dövrünə düşür (F.Şubert, F.Liszt, R.Vaqner, E.Qriq, M.İ.Qlinka, M.P.Musorqski, N.A.Rimski-Korsakov). Major-minor qarışıqları ən böyük sıxlığa və şirəliliyə çatır, düymələrin, akkordların və melodiyaların nisbətinə qədər uzanır. inqilablar (yuxarıdakı nümunəyə bax). Bir-birinin üstünə qatlanaraq, M.-m münasibətləri. dövrə xas olan üçüncü zəncirlərin yaranmasına səbəb olur (məsələn, ardıcıl təqib: aşağı VI-dan aşağı VI I mərhələyə qayıtmağa səbəb olur; Rimski-Korsakov Antarının 1-ci hissəsi). 20-ci əsrin musiqisində Mm. daha geniş xromatik ilə yanaşı normativ alət kimi istifadə olunur. sistemi (SS Prokofyev, DD Şostakoviç, P. Hindemit və başqa bəstəkarlar tərəfindən).

Xüsusi modal sistem kimi M.-m. con-da həyata keçirilmişdir. 19-cu əsr, xüsusilə 1-ci yarının təlimlərində. 20-ci əsr nəzəriyyəçiləri 1-ci mərtəbə. və ser. 19-cu əsr (G. Weber, AB Marks, FJ Fetis) rejimi ciddi şəkildə məhdud diatonik kimi başa düşdü. sistem, “müxalifət” elementlərini sistemin hüdudlarından kənara çıxan kimi şərh edir (“leiterfremde” – alman terminologiyasına görə “miqyasda yad”). Fetisin tonallıq nəzəriyyəsində çoxlu sistemlərin qabaqcadan xəbəri artıq hiss olunur ki, buna M.-m. (“pluritonallıq”, “omnitonallıq” anlayışları). X. Riemann “qarışıq əhval-ruhiyyələrdən” danışır, onları “minor-major” və “major-minor” adlandırmağı təklif edir, lakin o, belə qarışıqların çox məhdud növlərini (məsələn, majorda minor subdominant) nəzərdə tutur. M.-m doktrinasının ətraflı təqdimatı. FO Gewart-dan əldə edilə bilər. Rus dilində lit-re ideya M.-m. BL Yavorsky-də görünür (terminlər: əvvəlcə "major-minor", sonra - "zəncir rejimi"). Gevartın M.-m nəzəriyyəsinə bənzər. GL Catuar ("major-minor on ton-ton" adı altında) tərəfindən irəli sürülmüş və IV Sposobin tərəfindən daha da inkişaf etdirilmişdir.

2) Klassik təyinatı. 20-ci əsrin köhnə, modal sistem və atonal sistemlərindən fərqli olaraq major və minorun ton sistemi.

References: Yavorsky B., Musiqili nitqin strukturu (materiallar və notlar), hissələr 1-3, M., 1908; Catuar G., Harmoniyanın nəzəri kursu, 1-ci hissə, M., 1924; Praktik harmoniya kursu, hissələr 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmoniya, hissə 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin İ., Harmoniya kursu üzrə mühazirələr, M., 1969; Kirina K., Vyana Klassikləri və Şubert üzrə Major Minor, Sat: İncəsənət və Xarici Dillər, (Sayı 2), A.-A., 1966; D.B.Kabalevskinin əsərində öz, Major-Minor sistemi (tədqiqat materialları əsasında), eyni yerdə.

Yu. N. Xolopov