Orta əsr pərdələri

Bir az tarix.

Musiqi də hər bir elm kimi yerində dayanmır, inkişaf edir. Dövrümüzün musiqisi keçmişin musiqisindən təkcə “qulaq” deyil, həm də istifadə olunan rejimlər baxımından tamamilə fərqlidir. Hazırda əlimizdə nə var? Böyük miqyas, kiçik ... eyni dərəcədə geniş yayılmış başqa bir şey varmı? yox? Kommersiya musiqisinin bolluğu, asan eşidilməsi minor miqyasını ön plana çıxarır. Niyə? Bu rejim rus qulağına doğmadır və ondan istifadə edirlər. Bəs Qərb musiqisi? Orada əsas rejim üstünlük təşkil edir - onlara daha yaxındır. Yaxşı, belə də olsun. Bəs şərq melodiyaları? Kiçiki götürdük, mayoru Qərb xalqlarına “verdik”, bəs şərqdə nə işlədilir? Onların çox rəngarəng melodiyaları var, heç nə ilə qarışdırılmasın. Gəlin aşağıdakı resepti sınayaq: əsas şkala götürün və 2-ci pilləni yarım addım aşağı salın. Bunlar. I və II pillələr arasında yarım ton, II və III pillələr arasında isə bir yarım ton alırıq. Budur bir nümunə, onu dinlədiyinizə əmin olun:

Şəkil 1. Azaldılmış II mərhələ

Hər iki ölçüdə C notlarının üstündə dalğalı xətt vibratodur (effekti tamamlamaq üçün). Şərq melodiyalarını eşitmisiniz? Və yalnız ikinci pillə endirilir.

Orta əsr pərdələri

onlar həm də kilsə rejimləridir, onlar həm də Qriqorian rejimləridir, C-major miqyaslı addımların növbələşməsini təmsil edirlər. Hər lad səkkiz addımdan ibarətdir. İlk və son addımlar arasındakı interval bir oktavadır. Hər bir rejim yalnız əsas addımlardan ibarətdir, yəni qəza izləri yoxdur. Rejimlərin hər biri C majorun müxtəlif dərəcələri ilə başlaması səbəbindən rejimlər fərqli saniyə ardıcıllığına malikdir. Məsələn: İon rejimi “to” notu ilə başlayır və C majoru təmsil edir; Aeolian rejimi “A” notu ilə başlayır və A kiçikdir.

Əvvəlcə (IV əsr) dörd lad var idi: “re” notundan “re”, “mi”dən “mi”yə, “fa”dan “fa”ya və “sol”dan “sol”a. Bu rejimlər birinci, ikinci, üçüncü və dördüncü adlanırdı. Bu ladların müəllifi: Milanlı Ambrose. Bu rejimlər "kök" rejimləri kimi tərcümə olunan "orijinal" adlanır.

Hər lad iki tetraxorddan ibarət idi. Birinci tetraxord toniklə, ikinci tetraxord dominantla başladı. Ladələrin hər birinin xüsusi “son” notu var idi (bu “Finalis”, bu barədə bir az aşağıdır), bu da musiqi parçasını bitirdi.

6-cı əsrdə Papa Böyük Qriqori daha 4 lad əlavə etdi. Onun ladları həqiqi olanlardan mükəmməl dörddə bir aşağı idi və "törəmə" mənasını verən "plagal" adlanırdı. Plagal rejimlər yuxarı tetraxordun oktava aşağı köçürülməsi ilə formalaşmışdır. Plagal rejiminin finalı onun orijinal rejiminin finalı olaraq qaldı. Plagal rejimin adı sözün əvvəlinə “Hypo” əlavəsi ilə orijinal rejimin adından əmələ gəlir.

Yeri gəlmişkən, qeydlərin hərf təyinatını təqdim edən Papa Böyük Qriqori idi.

Gəlin kilsə rejimləri üçün istifadə olunan aşağıdakı anlayışlar üzərində dayanaq:

• Final. Rejimin əsas tonu, son ton. Onlar oxşar olsa da, tonik ilə qarışdırmayın. Finalist rejimin qalan notlarının ağırlıq mərkəzi deyil, melodiya onun üzərində bitdikdə, tonik kimi qəbul edilir. Final daha yaxşı “son ton” adlanır.
• Nəticə. Bu, melodiyanın ikinci lad dəstəyidir (Finaldan sonra). Bu rejimin xarakterik olan bu səs təkrarlama tonudur. Latın dilindən "əks olunan səs" kimi tərcümə olunur.
• Ambitus. Bu, rejimin ən aşağı səsindən rejimin ən yüksək səsinə qədər olan intervaldır. Ladənin "həcmini" göstərir.

Kilsə pərdələri cədvəli

Onunla

Hər kilsə rejiminin öz xarakteri var idi. Buna "ethos" deyilirdi. Məsələn, Dorian rejimi təntənəli, əzəmətli, ciddi kimi xarakterizə olunurdu. Kilsə rejimlərinin ümumi xüsusiyyəti: gərginlik, güclü cazibədən qaçınılır; əzəmət, sakitlik xasdır. Kilsə musiqisi dünyəvi hər şeydən qopmalı, ruhları sakitləşdirib yüksəltməlidir. Hətta bütpərəst kimi Dorian, Frigiya və Lidiya rejiminə qarşı çıxanlar da var idi. Onlar ruha düzəlməz ziyan vuran, pozğunluq daşıyan romantik (ağlama) və “qarışmış” rejimlərə qarşı çıxdılar.

Pərdələrin təbiəti

Maraqlısı budur: rejimlərin rəngarəng təsvirləri var idi! Bu, həqiqətən də maraqlı məqamdır. Livanova T.-nin “Qərbi Avropa musiqisinin 1789-cu ilə qədər tarixi (Orta əsrlər)” kitabının “Erkən orta əsrlərin musiqi mədəniyyəti” fəslinin təsvirinə müraciət edək. Orta əsrlərin rejimləri üçün sitatlar cədvəldə verilmişdir (8 lad):

Çubuqda orta əsrlərin ladları

Biz hər bir lad üçün notların yerini göstəririk. Reperkussiya qeydi: , final qeydi: .

Müasir dayaq üzərində orta əsr ladları

Orta əsr rejimləri sistemi müasir stavedə müəyyən formada göstərilə bilər. Yuxarıda sözün həqiqi mənasında aşağıdakılar deyildi: Orta əsrlər “rejimləri hər birinin müxtəlif dərəcəli C major ilə başlaması səbəbindən fərqli saniyə ardıcıllığına malikdir. Məsələn: İon rejimi “to” notu ilə başlayır və C majoru təmsil edir; Aeol rejimi “A” notu ilə başlayır və A-minordur. İstifadə edəcəyimiz budur.

C əsasını düşünün. Biz hər dəfə növbəti addımdan başlayaraq bir oktava daxilində bu şkaladan 8 notu növbə ilə götürürük. Əvvəlcə I mərhələdən, sonra II mərhələdən və s.:

Nəticələr

Siz musiqi tarixinə qərq oldunuz. Faydalı və maraqlıdır! Musiqi nəzəriyyəsi, gördüyünüz kimi, müasirdən fərqli idi. Bu məqalədə təbii ki, orta əsr musiqisinin bütün cəhətləri nəzərdən keçirilmir (məsələn, vergül), lakin müəyyən təəssürat formalaşmalı idi.

Ola bilsin ki, Orta əsr musiqisi mövzusuna qayıdacağıq, amma digər məqalələr çərçivəsində. Bu məqalə, biz inanırıq ki, həddindən artıq məlumatla yüklənir və nəhəng məqalələrin əleyhinəyik.