Motiv |

Alman motivi, fransız motivi, latdan. hərəkət etmək - hərəkət etmək

1) Melodiyanın ən kiçik hissəsi, harmonik. semantik bütövlüyə malik olan və bir çox digər oxşarlar arasında tanına bilən ardıcıllıq. konstruksiyalar. M. həm də müəyyən konstruktiv vahidi təmsil edir. Bir qayda olaraq, M. bir güclü vuruşu ehtiva edir və buna görə də çox vaxt bir çubuğa bərabərdir:

L. Bethoven. Piano üçün sonata op. 111, II hissə.

Müəyyən şəraitdə musiqinin tempi, ölçüsü, teksturası. məhsul. daha böyük 2 barlı motivlər də mümkündür:

L. Bethoven. Piano üçün sonata op. 7, I hissə.

Bəzi hallarda M. submotivlər adlanan daha kiçik konstruktiv hüceyrələrə bölünür. Submotivin semantik bütövlüyü yoxdur və yalnız bütövün bir hissəsi kimi mövcuddur:

F. Şopen. Piano üçün b-moll Sonata, I hərəkət.

Adətən metrik metrik cəhətdən zəif və güclü zamanlardan və ya əksinə, güclü və zəif zamanlardan ibarətdir. Yalnız bir, güclü, zamandan ibarət M. də var. Onlara kəsilmiş M. deyilir:

L. Bethoven. Piano üçün sonata op. 10 № 1, I hissə.

M. ibarələrdə iki-üç və ya daha iri konstruksiyalarda birləşdirilə bilər. Eyni zamanda, onlar bir-birindən aydın şəkildə ayrılır və ya bir bütövlükdə birləşirlər. Bəzi hallarda davamlı, əlaqəli melodik. motivlərə bölünməsinin qeyri-mümkün olduğu ortaya çıxır.

M. və ya M. sırası (adətən iki), musiqi ilə başlayır. homofonik məhsulun mövzusu, onun əsasını təşkil edir. Mövzu daxilində sonrakı inkişaf ilkin M. və ya yeni M-də müəyyən dəyişiklikləri həyata keçirir. Mövzunun sonunda yekun M səslənir. Mövzu bütöv əsərin formasının əsasını təşkil edir, onun digər mövzularla müqayisə olunaraq inkişaf etdirilir. Tematik inkişaf əsasən bölmələrin təkrar keçirilməsindən ibarətdir. bir mövzunun variantları, ondan ayrı-ayrı motivləri ayırmaq (ayrılmaq) və digər mövzuların motivləri ilə toqquşdurmaq.

Tematik olaraq xüsusi gərginlik. inkişaf sonata formasının inkişafında çatır. Bu inkişaf tez-tez ifadələrin davamlı axınıdır, M. - əvvəllər qeyd olunan mövzuların "fraqmentləri". Eyni zamanda, M. parçalanmaya məruz qala bilər. çevrilmələr. Onların tərkib intervalları, melodik olanların istiqaməti dəyişə bilər. hərəkətlər (azalan ilə əvəz olunacaq yüksəliş və əksinə), onların harmonikliyi. doldurma; iştirak edə bilərlər. polifonik bir növ. əlaqələri. Eyni zamanda, ritmik ən sabit element olaraq qalır. rəsm onun məxluqlarıdır. bəzi hallarda dəyişikliklər verilmiş M.-ni tamamilə məhv edə və əslində yenisini yarada bilər.

Bəzi musiqi. məhsul. bir M.-nin davamlı inkişafını ifadə edir. Onlarda ancaq zaman-zaman yeni M.-lər meydana çıxır, lakin əsasın səsi ilə müşayiət olunur və ya onun variantlarını təmsil edir. Bəli, musiqi. Bethovenin 5-ci simfoniyasının birinci hissəsindəki inkişaf ilkin dörd vuruşlu motivdən irəli gəlir:

Bir M.-nin bu cür davamlı inkişafı Bethoven və Şumanın əsərlərində geniş şəkildə təmsil olunur.

M. doktrinasını inkişaf etdirmək üçün ilk cəhdlər 2-ci mərtəbədə edilmişdir. 18-ci əsr I. Mattheson, J. Ripel və GK Koch. Eyni zamanda, "M." müraciət etmədilər. Bu, 18-ci əsrdə nəzərdə tutulduğu İtaliyadan gəlir. əsas tematik ariya nüvəsi. M. doktrinasına ən mühüm töhfə 19-cu əsrdə verilmişdir. A.B.Marks və xüsusilə X. Riemann. R.Vestfal və T.Vimeyerdən fərqli olaraq, Riman musiqini təkcə ritmik formalaşma kimi deyil, həm də ritmik, melodik, harmonik, dinamik və tembr amillərinin vəhdəti kimi başa düşürdü.

M.-nin Riman təliminin zəif tərəfi yalnız iambik (zəif paydan güclüyə), xoreik M.-nin real mövcudluğunun tanınmasıdır. Rusiyada M. doktrinasını S.İ.Taneyev işləyib hazırlamışdır.

2) Gündəlik mənada – melodiya, melodiya, melodiya.

References: Catuar G., Musiqili forma, 1-2 hissə, M., 1934-36; Sposobin IV, Musiqi forması, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Musiqi əsərlərinin strukturu, M., 1960; Tyulin Yu. N., Musiqili nitqin quruluşu, L., 1962; Arzamanov F., S.İ.Taneev – musiqi formaları kursunun müəllimi, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, part 1, M., 1967. Həmçinin yanan bax. musiqi forması məqaləsi altında.

VP Bobrovski