Pierre-Alexander Monsigny |

Pierre-Alexander Monsigny

fransız bəstəkarı. Fransa İnstitutunun üzvü (1813). O, Saint-Omerdəki Cizvit Kollecində təhsil alıb. Uşaq ikən sistemli şəkildə skripka çalmağı öyrəndi. musiqi təhsil almayıb. 1749-cu ildən o, Parisdə yaşamış, burada italyan opera buffasının təsiri altında kontrabasçı və bəstəkarla bəstəkarlıq öyrənməyə başlamışdır. P. Gianotti. 1759-cu ildə M. ehtiyatla adını gizlədərək ilk komik operası Les aveux indiscrets (Saint-Germain, Paris, Fair Market) ilə debüt etdi. Yalnız sonra, işinin uğuru. təmin olundu, bəstəkar açıq danışmağa qərar verdi. Əsas operalar 1759-77-ci illərdə yazılmışdır (yarmarka meydançalarında, bağlandıqdan sonra isə Comedie Italienne teatrında tamaşaya qoyulmuşdur). Mn. M. librettist M. J. ilə əməkdaşlıq edərək operalar yaratmışdır. Seden. 1800-02-ci illərdə konservatoriyanın inspektoru olub. M. FA Philidor və E. Duny ilə birlikdə Maarifçilik dövründə Fransanın qabaqcıl sənətini təmsil edən yeni janr olan komik operanın yaradıcısı idi. Konvensiyaları ilə köhnə opera teatrının ənənələrindən uzaqlaşdı. Prod. M. estetik baxımdan düşündüyü kimi “ciddi komediyaya” yaxındır. D. Didro sistemi. Bəstəkar nağıl fantaziyasından əl çəkmədi (“Gözəl Arsena”, 1773), patriarxal və idillik. əhval-ruhiyyə (“Kral və əkinçi”, 1762), fars və ya ekzotizm elementləri (“The Fooled Kadi”, 1761; “Alina, Queen of Golconda”, 1766), lakin onun istedadı ən həssas şəkildə üzə çıxdı. ailə dramı (“Dezerter”, 1769; “Felix, or Foundling”, 1777). İstiqamətinə görə, M. yaradıcılığı o dövrün sentimentalizminə yaxındır (o, xüsusən də J.BS.Şardenin rəsminə xas olan obrazlar dairəsinə çəkilir, lakin bədii əhəmiyyətinə görə ona tabe olur). Qəhrəman hissləri. komik M. operaları gündəlik situasiyalarda - fermer ailəsində, burjuaziyada, kəndlidə, əsgərdə fəaliyyət göstərən adi insanlardır. Lakin, bir çox opera Philidor və Dunya fərqli olaraq, M. janr və komik. süjetin inkişafındakı elementlər arxa plana keçir və yalnız davam edən dramaturgiyaya kölgə salır. Hisslərin gərginliyi parlaq melodik şəkildə çatdırılır. nəcib pafosla dolu və təvazökar qəhrəman obrazını əsl əzab çəkəndə yeni tərzdə yüksəldən musiqi. Prod. M. komiksin tərbiyəvi humanizmindən xəbər verir. opera, inqilabdan əvvəlki dövrə xas olan sağlam sosial cərəyan haqqında. onilliklər. Yeni estetik vəzifələr musaların genişlənməsini tələb edirdi. komik resurslar. operalar: ciddi ariyaların əhəmiyyəti (bunlar da operadan romans və kupletləri yerindən salmayıb), M. ansambllarında isə dramlar artıb, müşayiət olunan reçitativlər (kəskin toqquşmalarda), rəngarəng və təsviri var. orc. epizodlar, uvertüranın məzmunu və onun opera ilə obrazlı əlaqəsi dərinləşir. Ch. kostyum-va M. gücü – melodik. bəstəkar hədiyyəsi; opera əsərlərinin uğuru və populyarlığı. aydın, birbaşa, təzə, yaxın fransız dilini təmin etdi. melodik mahnı.

Tərkibi: 18 opera, o cümlədən "Cadi Aldandı" (Le cadi dupe, 1761, Saint-Germain, Parisdə Ədalətli Ticarət Mərkəzi), Kral və Əkinçi (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Paris), Gül və Kola (Qızılgül) et Colas, 1764, eyni zamanda), Aline, Qolkond kraliçası (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paris), Philemon və Baucis (1766, tr. Orlean hersoqu, Bagnoles), Dezerter (Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, Paris), Gözəl Arsen (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Feliks və ya Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, eyni yerdə).

References: Laurence L. de la, 1937-ci əsrin Fransız komik operası, trans. fransız dilindən, M., 110, s. 16-1789; Livanova TN, 1940-cı ilə qədər Qərbi Avropa musiqisinin tarixi, M., 530, s. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Motsart und Monsigny, in: Motsart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, XNUMX.

TN Livanova