Renato Bruson (Renato Bruson) |
Renato Bruson
Ən məşhur italyan baritonlarından biri olan Renato Bruzon 2010 yanvar ayında XNUMX-cu ildönümünü qeyd edir. Qırx ildən artıqdır ki, onu müşayiət edən ictimaiyyətin uğurları və rəğbəti tamamilə layiqdir. Estedən olan Bruzon (Padua yaxınlığında, bu günə qədər doğma şəhərində yaşayır) ən yaxşı Verdi baritonlarından biri hesab olunur. Onun Nabucco, Charles V, Macbet, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago və Falstaff mükəmməldir və əfsanə səltənətinə keçmişdir. O, Donizetti-İntibah dövrünə unudulmaz töhfə verib və kamera performansına böyük diqqət yetirir.
Renato Bruzon hər şeydən əvvəl müstəsna vokalistdir. Onu dövrümüzün ən böyük “belkantisti” adlandırırlar. Bruzon tembrini son yarım əsrin ən gözəl bariton tembrlərindən biri hesab etmək olar. Onun səs istehsalı qüsursuz yumşaqlığı ilə seçilir və ifadəsi həqiqətən sonsuz bir işə və mükəmməlliyə olan sevgiyə xəyanət edir. Lakin Bruzon Bruzonu digər möhtəşəm səslərdən fərqləndirən cəhət onun aristokratik ləhcəsi və zərifliyidir. Bruzon səhnədə padşahların və itlərin, markizlərin və cəngavərlərin fiqurlarını təcəssüm etdirmək üçün yaradılmışdır: onun rekordu həqiqətən də Hernanidə Beşinci İmperator Çarlz və Sevimlilərdə Kral Alfonso, İki Foskari və Doge Simon Bokkaneqrada Doge Francesco Foscaridir. eyniadlı operada, Don Karlosda Markiz Rodriqo di Posa, Nabukko və Makbeti demirəm. Renato Bruzon özünü bacarıqlı və təsirli aktyor kimi də göstərdi, “Simon Boccanegre”də hörmətli tənqidçilərin göz yaşlarını “çıxarmağı” və ya “Falstaff” filmində baş rolda gülməyi qeyri-mümkün hala gətirməyi bacardı. Bununla belə Bruzon əsl sənət yaradır və ən çox öz səsi ilə əsl həzz verir: bütün diapazonda pastavari, yuvarlaq, uniforma. Siz gözlərinizi yuma və ya səhnədən uzaqlaşa bilərsiniz: Nabucco və Macbeth tək oxumaq sayəsində canlı kimi daxili gözünüzün qarşısında görünəcək.
Bruzon vətəni Paduada təhsil almışdır. Onun debütü 1961-ci ildə, müğənninin otuz yaşı olanda, bir çox gənc müğənnilərə yol verən Spoletodakı Eksperimental Opera Teatrında, Verdinin "müqəddəs" rollarından birində oldu: İl trovatoredə qraf di Luna. Brusonun karyerası sürətli və xoşbəxt idi: artıq 1968-ci ildə Nyu Yorkdakı Metropolitan Operasında eyni di Luna və Lucia di Lammermoorda Enrico mahnılarını oxudu. Üç il sonra Bruzon La Scala səhnəsinə çıxdı və burada Linda di Chamounidə Antonio rolunu oynadı. Həyatını musiqisinə həsr etdiyi iki müəllif, Donizetti və Verdi, çox tez qərar verdilər, lakin Bruzon qırx illik sərhədi keçərək Verdi baritonu kimi qalıcı şöhrət qazandı. Karyerasının ilk hissəsi Donizettinin resitallarına və operalarına həsr olunub.
Donizetti operalarının "rekordunda" siyahısı öz kəmiyyətinə görə heyrətamizdir: Belisarius, Katerina Kornaro, Alba hersoqu, Fausta, Sevimli, Gemma di Vergi, Polyeuktus və onun fransız versiyası "Şəhidlər", "Linda di Şamouni", “Lusiya di Lammermur”, “Mariya di Roqan”. Bundan əlavə, Bruzon Gluck, Motsart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner və Richard Strauss, Menottinin operalarında çıxış etdi, həmçinin Çaykovskinin "Eugene Onegin" və "Eugene Onegin" əsərlərində mahnı oxudu. Prokofyevin "Monastrda nişan". Onun repertuarında ən nadir opera Haydnın “Səhra adası” operasıdır. İndi simvolu olduğu Verdi rollarına Bruzon yavaş və təbii yanaşdı. Altmışıncı illərdə o, olduqca açıq rəngə malik, diapazonda ultra hündür, demək olar ki, tenor “A”nın iştirakı ilə inanılmaz dərəcədə gözəl lirik bariton idi. Donizetti və Bellininin zərif musiqisi (o, Puritanidə çox oxuyurdu) onun “belkantista” təbiətinə uyğun gəlirdi. Yetmişinci illərdə növbə Verdinin Hernani əsərində Beşinci Çarlz idi: Bruzon son yarım əsrdə bu rolun ən yaxşı ifaçısı hesab olunur. Başqaları onun kimi yaxşı oxuya bilərdi, amma heç kim onun kimi gənc cəngavərliyi səhnədə təcəssüm etdirə bilməyib. Yetkinliyə, insani və bədiiliyə yaxınlaşdıqca Brusonun səsi mərkəzi registrdə gücləndi, daha dramatik rəng aldı. Yalnız Donizettinin operalarında çıxış edən Bruzon əsl beynəlxalq karyera qura bilmədi. Opera dünyası ondan Makbet, Riqoletto, Yaqo gözləyirdi.
Bruzonun Verdi baritonu kateqoriyasına keçməsi asan olmayıb. Xalq tərəfindən sevilən məşhur “Fəryad ariyaları” ilə verist operaları Verdinin operalarının ifa tərzinə həlledici təsir göstərmişdir. Otuzuncu illərin sonundan XNUMX-cı illərin ortalarına qədər opera səhnəsində yüksək səsli baritonlar üstünlük təşkil edirdi, onların oxuması diş qıcırtısına bənzəyirdi. Skarpia ilə Riqoletto arasındakı fərq tamamilə unudulmuşdu və ictimaiyyətin fikrincə, ifrat dərəcədə yüksək səslə, verist ruhunda "inadkar" oxumaq Verdi personajlarına kifayət qədər uyğun gəlirdi. Verdi baritonu, hətta bu səs mənfi personajları təsvir etmək üçün çağırılsa da, heç vaxt təmkinini və lütfünü itirmir. Renato Bruzon Verdinin personajlarını orijinal vokal görünüşünə qaytarmaq missiyasını öz üzərinə götürdü. O, tamaşaçını onun məxmər səsinə, qüsursuz vokal xəttinə qulaq asmağa, çılğıncasına sevilən və tanınmaz dərəcədə “oxuyan” Verdinin operalarına münasibətdə üslub düzgünlüyü haqqında düşünməyə vadar edirdi.
Riqoletto Bruzona karikaturadan, vulqarlıqdan və yalançı pafosdan tamamilə məhrumdur. Padua baritonu həm həyatda, həm də səhnədə səciyyələndirən fitri ləyaqət eybəcər və iztirablı Verdi qəhrəmanının xarakterik xüsusiyyətinə çevrilir. Onun Riqolettosu naməlum səbəblərdən fərqli sosial təbəqənin qanunlarına uyğun yaşamağa məcbur olan aristokrat kimi görünür. Bruzon müasir paltar kimi intibah kostyumu geyinir və heç vaxt camışın əlilliyini vurğulamır. Müğənnilərin, hətta məşhurların da bu rolda qışqırmağa, demək olar ki, isterik qiraətə əl atdığını, səslərini zorla çıxartdığını necə tez-tez eşidirsən! Necə ki, tez-tez bütün bunların Riqolettoya aid olduğu görünür. Ancaq fiziki səy, çox açıq dramdan yorğunluq Renato Bruzondan uzaqdır. O, səs xəttinə qışqırmaqdansa, məhəbbətlə rəhbərlik edir və heç bir səbəb olmadan qiraətə əl atmır. O, qızının geri qaytarılmasını tələb edən atanın ümidsiz nidalarının arxasında dibsiz əzabın dayandığını açıq şəkildə bildirir ki, onu ancaq nəfəsin başçılıq etdiyi qüsursuz səs xətti ilə çatdırmaq olar.
Bruzonun uzun və şərəfli karyerasında ayrıca bir fəsil, şübhəsiz ki, Verdinin Simon Boccanegra əsəridir. Bu, Busset dahisinin məşhur əsərlərinə aid olmayan “çətin” operadır. Bruson üç yüz dəfədən çox ifa edərək bu rola xüsusi sevgi göstərdi. 1976-cı ildə o, Simonu ilk dəfə Parmada Teatro Regio-da ifa etdi (tamaşaçıları demək olar ki, ağlasığmaz dərəcədə tələbkardır). Zalda olan tənqidçilər Verdinin bu çətin və populyar olmayan operasında onun ifası haqqında həvəslə danışırdılar: “Baş qəhrəman Renato Bruzon idi... pafoslu tembr, ən gözəl ifadə, aristokratiya və personajın psixologiyasına dərin nüfuz – bütün bunlar məni heyrətə gətirdi. . Amma Bruzonun bir aktyor kimi Ameliya ilə səhnələrində göstərdiyi mükəmməlliyə nail ola biləcəyini düşünmürdüm. Bu, həqiqətən də bir it və ata idi, gözəl və çox nəcib, nitqi iztirabla kəsilmiş, üzü titrəyən və iztirablı idi. Sonra Bruzon və dirijor Rikkardo Çailliyə (o vaxt iyirmi üç yaşında idi) dedim: “Məni ağlatdın. Və utanmırsan?” Bu sözlər Rodolfo Çellettiyə məxsusdur və onun girişə ehtiyacı yoxdur.
Renato Bruzonun böyük rolu Falstaffdır. Şekspirli kök adam düz iyirmi ildir ki, Paduadan olan baritonu müşayiət edir: o, bu rolda debütünü 1982-ci ildə Los-Ancelesdə Karlo Mariya Giulininin dəvəti ilə edib. Şekspir mətni və Verdinin Boito ilə yazışmaları üzərində uzun saatlar oxumaq və düşünmək bu heyrətamiz və hiyləgər cazibədarlığı doğurdu. Bruzon fiziki olaraq reinkarnasiya edilməli idi: o, uzun saatlar ərzində yalançı qarınla gəzir, yaxşı şərab ehtirası ilə həddən artıq yetişmiş şirnikləndirici Ser Conun qeyri-sabit yerişini axtarırdı. Falstaff Bruzona, Bardolf və Pistol kimi əclaflarla heç də yolda olmayan, sadəcə olaraq, hələlik səhifələr ala bilmədiyi üçün ətrafına dözən əsl centlmen oldu. Bu, tamamilə təbii davranışı ilə aristokratik köklərini açıq şəkildə nümayiş etdirən və sakit özünə inamı yüksək səsə ehtiyac duymayan əsl "cənab"dır. Bu cür parlaq yozumun personaj və ifaçının şəxsiyyətinin təsadüfü deyil, zəhmətə əsaslandığını yaxşı bilsək də, Renato Bruzon sanki Falstaffın yağlı köynəklərində və onun xoruz paltarında doğulub. Bununla belə, Falstaff rolunda Bruson hər şeydən əvvəl gözəl və qüsursuz oxumağı bacarır və bir dəfə də olsun leqato qurban vermir. Zalda gülüş aktyorluqdan deyil (baxmayaraq ki, Falstaffda bu gözəldir və təfsir orijinaldır), düşünülmüş ifadə, ifadəli artikulyasiya və aydın diksiyaya görə yaranır. Həmişə olduğu kimi, obrazı təsəvvür etmək üçün Brusonu eşitmək kifayətdir.
Renato Bruzon XX əsrin bəlkə də sonuncu “nəcib baritonu”dur. Müasir italyan opera səhnəsində bu cür səsin mükəmməl hazırlığı və bıçaq kimi vuran vokal sahibləri çoxdur: Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli adlarını çəkmək kifayətdir. Amma aristokratiya və zəriflik baxımından onların heç biri Renato Bruzona bərabər deyil. Estedən olan bariton ulduz deyil, tərcüməçi, zəfərdir, lakin həddindən artıq və vulqar səs-küysüzdür. Onun maraq dairələri genişdir və repertuarı təkcə operalarla məhdudlaşmır. Bruzonun italyan olması onu müəyyən dərəcədə milli repertuarda çıxış etməyə “məhkum etdi”. Bundan əlavə, İtaliyada operaya hərtərəfli həvəs və konsertlərə nəzakətlə maraq var. Buna baxmayaraq, Renato Bruzon kamera ifaçısı kimi layiqli şöhrət qazanır. Başqa bir kontekstdə o, Vaqnerin oratoriya və operalarında oxuyacaq və bəlkə də Lieder janrına diqqət yetirəcəkdi.
Renato Bruzon heç vaxt gözlərini fırlamağa, melodiyalar "üfürməyə" və möhtəşəm notlarda partiturada yazılandan daha uzun müddət dayanmağa icazə vermədi. Bunun üçün operanın “böyük senyoru” yaradıcılıq uzunömürlülüyü ilə mükafatlandırıldı: yetmişə yaxın yaşında o, texnika və nəfəs alma möcüzələrini nümayiş etdirərək Vyana Operasında Germontu parlaq şəkildə ifa etdi. Donizetti və Verdi obrazlarını şərh etdikdən sonra heç kim Estenin bariton səsinin fitri ləyaqətini və müstəsna keyfiyyətlərini nəzərə almadan bu rollarda çıxış edə bilməz.
