Rondo |

ital. rondo, fransız rondeau, ronddan – dairə

Uzun tarixi inkişaf yolu keçmiş ən geniş yayılmış musiqi formalarından biri. Əsas, dəyişməz mövzunun - nəqarətin və daim yenilənən epizodların dəyişməsi prinsipinə əsaslanır. “Refrein” termini xor termininə bərabərdir. Mətnində daim yenilənən xorun sabit xorla müqayisə edildiyi xor-xor tipli mahnı R formasının mənbələrindən biridir. Bu ümumi sxem hər dövrdə fərqli şəkildə həyata keçirilir.

Köhnə, preklassikə aiddir. R. erasında nümunələr, epizodlar, bir qayda olaraq, yeni mövzuları təmsil etmirdi, musiqi üzərində qurulurdu. materialdan çəkinin. Buna görə də, R. o zaman bir qaranlıq idi. Dekompasiyada. üslubların və milli mədəniyyətlərin özünəməxsus müqayisə və qarşılıqlı əlaqə normaları var idi. hissələri R.

Franz. klavesinlər (F. Kuperin, J.-F. Rameau və başqaları) proqram başlıqları ilə R. şəklində kiçik parçalar yazırdılar (Daquin - The Quku, Kuperin - The Reapers). Nəqarətin əvvəlində qeyd olunan mövzusu onlarda daha da eyni açarda və heç bir dəyişiklik edilmədən əks etdirilmişdir. Onun ifaları arasında səslənən epizodlara “beytlər” deyilirdi. Onların sayı çox fərqli idi – ikidən (“Kuperin tərəfindən Üzüm Toplayanlar”) doqquza qədər (“Eyni müəllifin “Passacaglia”). Forma etibarilə nəqarət təkrar strukturun kvadrat dövrü idi (bəzən ilk ifadan sonra bütövlükdə təkrarlanır). Qohumluqlar birinci dərəcəli qohumluq açarlarında (sonuncu bəzən əsas açarda) deyilir və orta inkişaf xarakteri daşıyırdı. Bəzən onlar həm də əsas olmayan açarda (Dakenin “The Cuckoo”) nahar mövzularını nümayiş etdirirdilər. Bəzi hallarda qoşmalarda yeni motivlər yaranır, lakin onlar müstəqil motivlər yaratmırlar. bunlar ("Sevimli" Kuperin). Kupletlərin ölçüsü qeyri-sabit ola bilər. Bir çox hallarda o, getdikcə artdı ki, bu da ifadələrdən birinin inkişafı ilə birləşdi. ən çox ritm deməkdir. Belə ki, nəqarətdə təqdim olunan musiqinin toxunulmazlığı, sabitliyi, dayanıqlığı qoşmaların hərəkətliliyi, qeyri-sabitliyi ilə köklənmişdir.

Bu şərhə yaxın bir neçə forma var. rondo JS Bax (məsələn, orkestr üçün 2-ci suitada).

Bəzi nümunələrdə R. ital. bəstəkarlar, məsələn. G. Sammartini, nəqarət müxtəlif düymələrdə ifa edilmişdir. FE Baxın rondoları eyni tipə bitişik idi. Uzaq tonallıqların, bəzən hətta yeni mövzuların görünüşü, bəzən hətta əsasın inkişafı zamanı onlarda obrazlı kontrastın görünüşü ilə birləşdirilirdi. Mövzular; bunun sayəsində R. bu formanın qədim standart normalarından kənara çıxdı.

Vyana klassiklərinin (J.Haydn, WA Motsart, L.Bethoven) əsərlərində R., homofonik harmonikaya əsaslanan digər formalar kimi. musiqi təfəkkürü, ən aydın, ciddi nizamlı xarakter qazanır. R. onlar sonata-simfoniyanın finalının tipik formasına malikdirlər. dövrü və onun xaricində müstəqil olaraq. parça daha nadirdir (WA Motsart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511). R. musiqisinin ümumi xarakterini dövrün qanunauyğunluqları müəyyən edirdi, onun finalı həmin dövrdə canlı templə yazılmış və Nar musiqisi ilə bağlıdır. mahnı və rəqs personajı. Bu tematik R. Vyana klassiklərini təsir edir və eyni zamanda. əhəmiyyətli kompozisiya yeniliyi müəyyən edir – tematik. sayı minimuma (iki, nadir hallarda üç) çevrilən nahar və epizodlar arasındakı ziddiyyət. Çayın hissələrinin sayının azalması onların uzunluğunun artması və daha böyük daxili məkanı ilə kompensasiya edilir. inkişaf. Nəqarət üçün sadə 2 və ya 3 hissəli forma tipik olur. Təkrarlandıqda, nəqarət eyni açarda həyata keçirilir, lakin tez-tez dəyişkənliyə məruz qalır; eyni zamanda onun forması da dövrə endirilə bilər.

Epizodların qurulmasında və yerləşdirilməsində də yeni nümunələr qurulur. Nəqarətə zidd epizodların dərəcəsi artır. Dominant tonallığa yönəlmiş birinci epizod təzad dərəcəsinə görə sadə formanın ortasına yaxındır, baxmayaraq ki, bir çox hallarda aydın formada – nöqtə, sadə 2 və ya 3 hissəli yazılır. Eponim və ya subdominant tonallığa yönələn ikinci epizod aydın kompozisiya quruluşu ilə mürəkkəb 3 hissəli formalı triodan fərqli olaraq yaxındır. Nəqarət və epizodlar arasında, bir qayda olaraq, birləşdirici konstruksiyalar var ki, onların məqsədi muzaların davamlılığını təmin etməkdir. inkişaf. Yalnız nek-ry keçid anlarında bir dəst ola bilər - əksər hallarda ikinci epizoddan əvvəl. Bu, yaranan kontrastın gücünü vurğulayır və yeni kontrast materialın birbaşa təqdim olunduğu kompozisiya tendensiyasına uyğundur. müqayisələr və ilkin materiala qayıdış hamar keçid prosesində həyata keçirilir. Buna görə də epizod və nəqarət arasında əlaqə demək olar ki, məcburidir.

Birləşdirici konstruksiyalarda, bir qayda olaraq, tematik istifadə olunur. çəkinin və ya epizod materialı. Bir çox hallarda, xüsusən də nəqarətin qaytarılmasından əvvəl, əlaqə dominant predikatla bitir, sıx bir gözlənti hissi yaradır. Bununla əlaqədar olaraq, bütövlükdə formanın plastikliyinə və üzviliyinə, onun dairəvi hərəkətinə kömək edən zərurət kimi nəqarətin meydana çıxması zərurət kimi qəbul edilir. r. adətən uzadılmış koda ilə taclanır. Onun əhəmiyyəti iki səbəblə bağlıdır. Birincisi, daxili R.-nin öz inkişafı ilə bağlıdır — iki ziddiyyətli müqayisə ümumiləşdirmə tələb edir. Buna görə də, son hissədə, sanki, koddan imtina və kod epizodunun növbələşməsinə qədər qaynayan ətalətlə hərəkət etmək mümkündür. Kodun əlamətlərindən biri R. - sözdə. "Vida zəngləri" - iki ekstremal registrlərin intonasiya dialoqları. İkinci səbəb ondan ibarətdir ki, R. dövrünün sonu, R.-nin kodası isə bütün dövrün inkişafını tamamlayır.

Bethovendən sonrakı dövrün R. yeni xüsusiyyətləri ilə səciyyələnir. Hələ də sonata siklinin final forması kimi istifadə edilən R. daha çox müstəqil forma kimi istifadə olunur. oynayır. R. Schumannın işində çox qaranlıq R.-nin xüsusi bir variantı görünür ("kaleydoskopik R." - GL Catuar-a görə), burada ligamentlərin rolu əhəmiyyətli dərəcədə azalır - onlar ümumiyyətlə olmaya bilər. Bu halda (məsələn, Vyana karnavalının 1-ci hissəsində) tamaşanın forması Şumanın sevimli miniatürlər süitasına yaxınlaşır, onlardan birincisinin ifası ilə birləşir. Schumann və 19-cu əsrin digər ustaları. R.-nin kompozisiya və tonal planları daha sərbəst olur. Nəqarət əsas düymədə deyil də yerinə yetirilə bilər; onun tamaşalarından biri təsadüfən yayımlanır, bu halda iki epizod dərhal bir-birini izləyir; epizodların sayı məhdud deyil; çox ola bilər.

R.-nin forması da woka nüfuz edir. janrlar – opera ariyası (“Ruslan və Lyudmila” operasından Fərlafın rondosu), romans (“Yatmış şahzadə” Borodin). Çox vaxt bütün opera səhnələri də rondoşəkilli kompozisiyanı təmsil edir (Rimski-Korsakovun "Sadko" operasının 4-cü səhnəsinin başlanğıcı). 20-ci əsrdə otd-da rondoşəkilli quruluşa da rast gəlinir. balet musiqisinin epizodları (məsələn, Stravinskinin "Petruşka"sının 4-cü səhnəsində).

R.-nin əsasını təşkil edən prinsip bir çox cəhətdən daha sərbəst və daha çevik refraksiya ala bilər. rondoşəkilli. Onların arasında ikiqat 3 hissəli forma var. Bu, inkişaf edən və ya tematik cəhətdən ziddiyyətli orta ilə sadə 3 hissəli formanın genişliyində bir inkişafdır. Onun mahiyyəti ondan ibarətdir ki, təkrarlama başa çatdıqdan sonra başqa bir - ikinci - orta, sonra isə ikinci təkrar olur. İkinci ortanın materialı birincinin bu və ya digər variantıdır, ya başqa bir açarda, ya da başqa bir məxluqla yerinə yetirilir. dəyişmək. İnkişaf edən ortada, onun ikinci həyata keçirilməsində yeni motiv-tematik yanaşmalar da yarana bilər. təhsil. Təzadlı biri ilə varlıqlar mümkündür. tematik transformasiya (F.Şopen, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Bütövlükdə forma tək-to-end variasiya-dinamik inkişaf prinsipinə tabe ola bilər, buna görə də əsasın hər ikisi təkrarlanır. mövzular da əhəmiyyətli dəyişikliklərə məruz qalır. Üçüncü orta və üçüncü təkrarın oxşar girişi üçlü 3 hissəli forma yaradır. Bu rondoşəkilli formalardan F.Liszt öz fi. pyesləri (qoşa 3-hissə nümunəsi Petrarkanın №123 sonetidir, üçlü - Campanella). Nəqarətli formalar da rondoşəkilli formalara aiddir. Normativ r.-dən fərqli olaraq, nəqarət və onun təkrarları onlarda hətta hissələr təşkil edir və bununla əlaqədar olaraq onlara “hətta rondolar” deyilir. Onların sxemi b və b ilə ab-dir, burada b nakaratdır. Xorlu sadə 3 hissəli forma (F. Şopen, Yeddinci Vals), xorlu mürəkkəb 3 hissəli forma (WA Motsart, fortepiano üçün sonatadan A-dur, K. Rondo alla turca) belə qurulur. .-V. 331) . Bu cür xor hər hansı başqa formada baş verə bilər.

References: Catuar G., Musiqili forma, 2-ci hissə, M., 1936, s. 49; Sposobin I., Musiqi forması, M.-L., 1947, 1972, s. 178-88; Skrebkov S., Musiqi əsərlərinin təhlili, M., 1958, s. 124-40; Mazel L., Musiqi əsərlərinin strukturu, M., 1960, s. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Musiqi forması, red. Yu. Tyulina, M., 1965, s. 212-22; Bobrovski V., Musiqi formasının funksiyalarının dəyişkənliyi haqqında, M., 1970, s. 90-93. Həmçinin bax yanan. Art. Musiqi forması.

VP Bobrovski